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Mikhail Filippov, 2017-08-29
In termini di scala, "Rimsky" è più probabile che non sia un quartiere, ma una tradizionale città europea di diversi quartieri. Nella pianta, la città assomiglia alla lettera L. In una parte, che ora è in costruzione, c'è una casa di diciassette sezioni con un cortile semicircolare, e dall'altra parte del campo di calcio c'è una scuola - un triangolo con propilei. La prima fase sarà commissionata nel quarto trimestre del 2018 e l'intero progetto in sette fasi nel 2023. "Rimsky" sarà un insieme di cinque piazze su un asse, collegate da strade. Nella Central Round Square ci saranno caffè, negozi e a Capodanno - un albero di Natale, in Harmony Square - infrastrutture sportive, in Beauty Square - saloni e spa, in Arts Square - luoghi per attività creative per adulti e bambini, sulla Piazza della Fiera - una drogheria che va di moda oggi mercato. Il numero di piani varia da 3 a 12 piani. Nel complesso sono previsti diversi asili e i residenti potranno anche utilizzare le ricche infrastrutture degli insediamenti vicini. I primi piani sono pubblici. Gli appartamenti saranno di varia tipologia: dal monolocale all'attico con terrazzo, su due livelli, soppalcato, con finestra in bagno, ecc. L'architettura è classica, filippina.
Contesto 1: costruzione di massa. L'inizio di un'era bellissima
Prima di parlare delle numerose invenzioni di Mikhail Filippov, vale la pena stupirsi del fatto che viviamo in un'epoca in cui le abitazioni di massa hanno questo aspetto. Se fossi sociologo e urbanista, inizierei a fare ricerche sul fenomeno. L'uscita del panel è un chiaro segno della fine dell'era industriale, di cui era espressione, e per le nuove economie creative è più adatta un'architettura più diversificata e umana, il cui tema è una città con la maiuscola. Sembrava che il pannello non avesse alternative, ma negli ultimi sette anni, alcuni architetti e sviluppatori illuminati sono riusciti a formulare il concetto di alloggio che è sufficientemente abbordabile, ma dotato di un immaginario umano dell'architettura tradizionale - in Russia questo è successo quasi per il prima volta dalla memorabile risoluzione di Nikita Khrushchev sugli eccessi nel 1955 … Questo contesto include le città di Maxim Atayants, costruite intorno a Mosca, così come la città di Val-de-Marne vicino a Parigi da Piercarlo Bontempi (ma la scala è più piccola lì). Allo stesso modo, ci sono città tradizionali del New Urbanism come Poundbury in Gran Bretagna o Seaside and Celebration negli Stati Uniti, ma sono più piccole in altezza e più vicine nel tipo al villaggio.
Contesto 2: altri quartieri e città di Mikhail Filippov
"Rimsky" è un'altra città classica di Filippov. Dal manifesto del 1984, quando Filippov ha presentato una serie di acquerelli in cui l'area del pannello è stata gradualmente sostituita dall'architettura tradizionale, vincendo con loro il concorso Japanese Style del 2001, l'architetto ha costantemente implementato questa idea. Negli anni 2000, la casa romana è apparsa a Kazachy, il quartiere italiano su Dolgorukovskaya e il complesso residenziale Marshal su Oktyabrsky Pole, e per le Olimpiadi del 2014, Gorki-Gorod è stato costruito a Sochi. E ora un'altra città romana apparirà vicino a Mosca.
Filippov ha sempre pensato alla sua architettura come l'erede del neoclassicismo della Silver Age, aggirando il classicismo sovietico di Stalin, che considera un compromesso. La tipologia di molte delle sue opere proviene dal quartiere della casa dell'età dell'argento come la casa Benois sulla Kamennoostrovsky Prospekt. I neoclassicisti dell'età dell'argento avevano una facciata su strada e il cortile era decorato con un colonnato solo come eccezione, il resto dei cortili era utilitaristico. A Filippov, tutti i cortili divennero cerimoniali, con facciate elaborate e un sistema di colonnati e portici. Questo viene fatto nel "Quartiere Italiano" e nel "Maresciallo". Lo stesso principio nel quartiere Rimsky UP, solo il quartiere residenziale è cresciuto fino alle dimensioni di una casa di città. Ma la cosa principale in Rimsky non è la tipologia.
Contesto 3: città storica
Il fenomeno di una città storica, che a giudicare dai flussi turistici piace ai più, non è così facile da descrivere e ancor più difficile da comprendere e riprodurre strutturalmente senza copiare. Filippov ha fatto questo per tutta la vita, studiando la città disegnando acquerelli. Il metodo applicato, in particolare, a Gorki-Gorod, e ora nel quartiere SU "Rimsky", è il seguente. La bellezza delle città storiche, ad esempio Parigi, secondo Filippov, è spiegata dalla sovrapposizione di due sistemi di coordinate: il raggio radiale e le griglie di Ippodamo rettangolari. Da questa sovrapposizione, agli incroci, si formano pittoreschi incroci con punti panoramici, che rendono la nostra passeggiata per la città ricca di piaceri visivi. Filippov ha riprodotto questa sovrapposizione a Gorki-Gorod a Sochi e il numero di visualizzazioni è sorprendente. Lo stesso principio è applicato in romano. Le strade che si irradiano da un quadrato circolare si intersecano con un sistema di coordinate rettangolare, quelle con un'altra griglia e così via.
Ma non basta comporre un piano pittorico, servono facciate abbastanza articolate da essere piacevoli da vedere - e nelle case "romane" si dividono in sezioni con facciate lunghe 20-30 m, come in una città storica, e quella di Filippov il disegno delle facciate è sempre inconfondibile; sono necessarie strade strette e case non molto alte - e nelle case "Rimsky" di diverse altezze creano un pittoresco paesaggio di tetti a falde; abbiamo bisogno di condutture che si aprono nei vicoli che interrompono la linea delle facciate - e in "Rimskij" il numero di viste che chiedono un cavalletto è enorme. Come ha detto lo stesso Filippov, è necessario riempire la forma della sinfonia di melodie (vedi PR72). Sta bene con il suo "dono melodico". Ad esempio, a Gorki-Gorod, il disegno delle facciate è eccezionalmente buono - fino all'ultima anta della finestra, e i colori piuttosto raffinati di intonaco, pietra e mattoni (stiamo, ovviamente, parlando di edifici che non sono stati danneggiati dai costruttori). Nel quartiere UP "Rimsky", in particolare nelle case della prima fase di costruzione, il principio è alquanto diverso: non un classico muro massiccio con finestre di proporzioni corrette secondo l'Alberti, ma grandi finestre di vetro moderne, infatti, schermi di vetro con decoro a ordine, utilizzati per la prima volta nell'età dell'argento, ad esempio, nella Mertens Trading House sulla Nevsky. La combinazione di vetro e ordine è un modo molto promettente per lo sviluppo dei classici.
Dopotutto, se gli argomenti estetici non sono convincenti, ci sono quelli economici. Livello di camminata oculare, come ci hanno spiegato gli urbanisti (vedi.
intervista ad Alexey Novikov) è incredibilmente importante. Perché se ad altezza d'occhio un pedone vede belle facciate fatte di materiali nobili, porte che invitano ad entrare, finestre permeabili che testimoniano la vita dietro di loro, allora una persona vuole camminare lì, fiorisce la piccola impresa e le persone ricevono varie e necessarie funzioni all'interno del cammino distanza.
Contesto 4: Roma
Mikhail Filippov ha un rapporto speciale con la Roma. Nelle sue opere dialoga costantemente con la grande architettura della Città Eterna. Il colonnato della Cattedrale di San Pietro si riflette nelle ali che abbracciano il cortile rotondo della casa di Kazachy, e il Teatro Marcello, costruito nei secoli successivi, ha la forma del quartiere italiano su Dolgorukovskaya. Ci sono motivi romani nel maresciallo (un muro in rovina in pendenza) e in Gorki-Gorod. Ma nel quartiere UP "Rimsky" questi non sono solo edifici separati, ma molto di più. Cercherò di formulare cosa esattamente.
Il fatto è che Roma è una tale avanguardia prima dell'avanguardia. Ha una forma molto all'avanguardia di costruire una città. Questa è una città con un sollievo. A causa delle colline, lì si formano "registri" verticali dell'architettura. Alzi lo sguardo, e sopra l'edificio, a una certa distanza, c'è un altro edificio, e sopra - il prossimo, che va verso il cielo. E salti mentalmente su questi livelli. Penso persino che il famoso trucco di Filip "scala per il paradiso" sia venuto da lì. Allo stesso tempo, questa non è una città mediterranea a terrazze su una montagna, quindi il movimento verso l'alto non è prevedibile. L'imposizione di griglie rettangolari e di raggi è già stata discussa. Non impedisce a Roma, come tutte le città storiche, di avere una chiara struttura di strade e piazze. Ma la cosa più interessante è che quando la linea delle facciate romane è strappata, non è un cortile della forma corretta che è visibile nello spazio, ma una casa che si trova ad angolo rispetto alla strada o qualche altra composizione d'angolo. Questo "cuneo" è molto comune. Le dinamiche sono tali da far riposare il "cuneo rosso" delle avanguardie. Filippov riproduce letteralmente questa tecnica in Rimsky.
Non sto nemmeno parlando della permanente intervallata a Roma di antichi muri o archi in edifici di 200 anni fa. Un secondo spicca da sotto il diciannovesimo secolo. Un pezzo di forma irregolare di un antico muro o arco sporge dalla corretta facciata classica, e anche Filippov usa abbastanza spesso questa tecnica. In breve, Roma è una forma architettonica di straordinaria potenza. Inoltre la ricchezza dell'armonia classica, forza e bellezza, energia e complessità. In questo contesto, l'architettura modernista impallidisce e si indebolisce, quindi sembra fuori posto a Roma. È strano che nessuno degli architetti abbia notato questa avanguardia della Roma classica. E Filippov ne ha fatto il tema del suo lavoro. L'imposizione della logica e la stratificazione delle epoche più la bellezza: questa è la città moderna e questa architettura filippina.
scalinata verso il cielo
La scala per il paradiso è una tecnica proprietaria di Filippov che vaga da un pezzo all'altro. Nel quartiere UP "Rimsky" è incarnato in due forme: o una scala di arcate (portici) sulla facciata, o una composizione a terrazze di case. Ognuno può pensare al significato metafisico per se stesso: dalla canzone dei Led Zeppelin alla scala celeste. La disposizione sfalsata dei portici si ritrova anche nella Roma storica. Assomiglia a questo: accanto all'edificio principale c'è un ampliamento adiacente, tardivo, e il porticato su di esso è posto leggermente più in basso rispetto a quello principale, ma è proporzionalmente collegato con esso. Filippov ha perfezionato questa tecnica in modo brillante ed è in tutte le sue case. In "romano" le facciate, per esempio, la sezione n. 5 sono decorate con tali arcate a gradini. Si scopre che, da un lato, l'edificio ha un chiaro livello inferiore di portici - e in generale la casa ha un fondo, un centro e una parte superiore decorata, che è importante per la percezione umana: l'occhio è stanco di monotono, facciate inarticolate. D'altra parte, queste arcate variano in altezza e sembrano essere mobili, si verifica un effetto cinetico. Se un architetto fa una scala dai portici, non viola le loro proporzioni. Sviluppando il canone classico, non invade le cose essenziali, e in questo differisce dai postmodernisti.
Un'altra versione della scala apparve in "Romano": la doppia spirale di Leonardo da Vinci, la scala del castello di Chambord (vedi.
intervista a Mikhail Filippov). Queste scale si trovano in diverse case, in torri che collegano le sezioni residenziali. Lungo una spirale puoi salire nella sezione destra, lungo l'altra - a sinistra. Le torri delle scale con enormi finestre risplendono di sole. Le piattaforme di osservazione sono previste al piano di sopra. Secondo il progetto, si presumeva che le scale di Chambord collegassero anche le piazze circolari della città bassa e alta (la prima e la seconda, parte non ancora costruita del "Rimsky"), ma la decisione non è stata ancora presa.
Teatro antico
Filippov ha ripetutamente affermato di essere affascinato dal tema di una grandiosa rovina: un antico anfiteatro, costruito nei secoli successivi, come il Teatro di Marcello. L'architetto ha visto dinamiche moderne e significato di affermazione della vita in questo tema e l'ha provato nel quartiere italiano e in altre cose. In "Rimsky" non è più un anfiteatro, ma un teatro rotondo nella parte destra a due livelli del complesso, dove un insieme di cinque piazze. Un antico teatro simile al Colosseo circonda la piazza centrale. Le case sono a schiera fino a questa piazza. È come un gioco nelle gigantesche sottostrutture del Colosseo romano e allo stesso tempo una forma moderna dinamica che riunisce molti edifici diversi con facciate diverse.
Materiali (modifica)
Per il quarto UP di "Rimsky" Filippov ha inventato un po 'di know-how nel campo dei materiali (vedi.
colloquio). Il problema della qualità artigianale nell'architettura classica è molto acuto. L'industria è stata distrutta nel 1955, non c'è un posto dove insegnare agli artigiani, ma questo non significa che non ci siano o che non impareranno velocemente se lo fanno. Ad esempio, il Palazzo di Schlüter a Berlino è stato ricostruito con eccellente maestria. Ora la situazione nel campo dell'arredamento classico si sta evolvendo.
Città sotterranea e città celeste
L'idea di uno spazio a due livelli, come le scale di Chambord, è venuta da Leonardo da Vinci. Il quartiere UP "Rimsky" è diventato una delle prime mini-città russe in cui è stato implementato un concetto a due livelli, separando completamente la zona superiore, residenziale e pedonale dal livello inferiore, dove si trovano le infrastrutture, i caffè e i ristoranti, dove le auto guidano e sotto il parcheggio. Il livello inferiore qui è una città a tutti gli effetti con una vita sociale attiva e persino con un proprio sistema di piazze. Il livello superiore, subordinato all'attuale principio della "città senza automobili" - è tranquillo e sicuro, qui prevalgono piazze, sport e parchi giochi - diventa una sorta di Arcadia, la Città Celeste. Se tutto risulta essere costruito, il quartiere UP ha sicuramente la possibilità di diventare un'attrazione turistica non solo in termini di immaginario dei classici moderni, ma anche in termini di pianificazione urbana.
