Il noto scrittore Dostoevskij, studiato da adolescenti a scuola e molto letto in Occidente, trascorse la sua vita a San Pietroburgo principalmente in appartamenti in affitto - allora è stato così. Gli storici del suo lavoro hanno dozzine di indirizzi. E c'è solo un museo in città, dove lo scrittore ha vissuto i suoi ultimi anni e dove è morto: a Kuznechny Pereulok, 5 anni, nel condominio di Kuchina. L'ingresso al museo è all'angolo con Via Dostoevskij, giù per le scale, attraverso il seminterrato. L'appartamento si trova al secondo piano, con balcone in ghisa; il teatro museo occupa il primo e il seminterrato. Il museo è estremamente attivo: spettacoli, serate, masterclass; mostre per aprile-maggio 6 pezzi. Non sorprende che disperatamente non si adatti allo spazio; per i visitatori con mobilità ridotta, non c'è semplicemente nulla da fare qui, passaggi solidi.
Nel dicembre 2017, la direttrice del museo Natalya Ashimbaeva e l'architetto Yevgeny Gerasimov, hanno collaborato con l'uomo d'affari Andrei Yakunin (figlio dell'ex capo delle ferrovie russe e co-fondatore di VIYM) per creare la fondazione senza scopo di lucro Dostoevsky Petersburg. Yakunin ha iniziato a raccogliere fondi, Gerasimov ha reso gratuito il concept della nuova ala del museo e prevede di finalizzare gratuitamente anche il progetto. Gli organizzatori sottolineano che il progetto non è commerciale, l'edificio sarà trasferito allo Stato. Vengono raccolti contributi di beneficenza, una stima approssimativa del costo di costruzione è di 700 milioni di rubli. Ad aprile, il concept architettonico è stato approvato da Smolny.
La fondazione prevede di costruire una nuova ala accanto al museo: alla sua sinistra, nel 1971, è stata smantellata una casa - la stessa redditizia, molto simile alla casa-museo di Dostoevskij - in questo luogo è stata concepita una nuova ala nelle dimensioni per dimensioni vicine alla casa demolita, cioè praticamente in modalità di rigenerazione. Il pubblico ha reagito bruscamente al progetto, ci sono due lamentele, la prima è che due prati ai lati della strada verso il cortile cadono nel punto di nuova costruzione. Sono già stati rimossi dall'elenco delle ZNOP (spazi verdi pubblici), ma gli oppositori del progetto li considerano un giardino pubblico, e la direttrice del museo, Natalya Ashimbaeva, chiarisce che le dimensioni formali della piazza, secondo gli standard moderni, è da 400 m2e i prati costruiti sono più piccoli. All'interno del cortile verrà preservato e abbellito un vero e proprio piccolo parco con alberi a grandezza naturale.
Il secondo problema, più interessante, era lo stile moderno dell'architettura del nuovo edificio del museo. Apparso
accuse che il progetto "stia uccidendo la Pietroburgo di Dostoevskij", poiché l'edificio invade il tessuto integrale dei vecchi edifici. Si proponeva di restaurare la casa demolita nel 1971 e di sistemarvi il museo.
Diversi paradossi sono qui delineati, tuttavia, sono tutti prevedibili. La prima è che il fondo vuole donare un museo alla città, sembrerebbe che musei e progetti no profit siano solitamente ben accetti, ma il pubblico protesta. Il secondo - Evgeny Gerasimov, noto per molte stilizzazione solida, vuole costruire un edificio museale modernista, e per questo viene criticato. Gli architetti non criticherebbero, probabilmente, perché, a differenza dei tempi di Roman Ivanovich Klein, che costruì l'attuale Museo Statale di Belle Arti Pushkin, ora i musei nello stile dello storicismo non vengono costruiti - ci sono eccezioni, ma non ce ne sono molti, ad esempio, il museo di Yoshkar-Ola.
L'atteggiamento diffidente dei pietroburghesi nei confronti dell'architettura moderna è ben noto; molti credono che nel contesto dello sviluppo storico, solo lo storicismo possa essere costruito, stilizzato, in modo da non violare l'integrità dell'ambiente urbano. Tuttavia, da un lato, nell'ultimo mezzo secolo, il concetto di modernismo ambientale ha preso forma abbastanza bene - architettura moderna, ma non distruggendo il contesto, abbastanza delicato da adattarsi ad esso in termini di parametri - altezza, proporzioni e neutralità abbastanza per non "gridare".
D'altra parte, il museo è in qualche modo l'apice della cultura moderna, un luogo dove comprende - e in ogni modo possibile sottolinea - la sua differenza dalla cultura del passato, si confronta con essa, studia manufatti autentici. Se nell'Ottocento il museo utilizzava spesso la stilizzazione per immergere il visitatore nell'atmosfera dell'epoca, diventando una sorta di teatro, oggi i musei temono maggiormente le contraffazioni. Tutto ciò che è nuovo nel museo è decisamente nuovo, qualsiasi stilizzazione è percepita come una replica-falso, un insulto agli affari del museo.
Evgeny Gerasimov ha molti altri argomenti contro la ripetizione della costruzione della casa demolita n. 7 sulla corsia di Kuznechny. Se la casa è completamente restaurata, non si adatterà affatto al nuovo edificio di un museo moderno - almeno b di La maggior parte delle finestre saranno manichini "ciechi", perché i due piani inferiori dell'edificio dovrebbero essere occupati dalla sala del teatro, e i due superiori - dall'aula e dalla biblioteca. Di tutto l'insieme delle funzioni, solo gli spazi espositivi hanno bisogno della luce solare, e anche allora, devo dire, non sempre. Il secondo argomento è che l'ambiente circostante è storico, classicista, ma non tutto appartiene all'epoca in cui Dostoevskij viveva a Kuznechny: l'edificio InzhEkon è neoclassico degli anni '10, il mercato di Kuznechny è neoclassico degli anni '20. Ma questo argomento è secondario, si nota che per l'architetto è molto più importante la tipologia museale, che ai nostri tempi non implica in alcun modo stilizzazione.
Gerasimov fornisce esempi di edifici museali moderni: piccoli, integrati nell'ambiente urbano su larga scala e proporzionalmente, ma diversi da esso, non nascondendo la loro età. Uno di questi è il Museo del disegno di Berlino, costruito dal partner di lunga data di Gerasimov Sergei Tchoban.
Forse, questi esempi, che aiutano l'architetto a collocare l'idea nel contesto della tipologia di costruzione del museo, sono ancora una delle componenti principali del concetto.
Per il resto, sottolinea Yevgeny Gerasimov, il progetto è preliminare, “solo un concetto”; la struttura interna è attualmente meglio sviluppata delle facciate, "c'è una ricerca attiva per la loro soluzione", - specifica l'architetto. Quindi ora possiamo solo parlare di "interpretazione dei significati metaforici delle soluzioni architettoniche", - sottolineano in ufficio.
Cosa si sa?
Caratteristiche contestuali: livellamento dell'altezza lungo il cornicione della vecchia casa, taglio del muro secondo i pavimenti, - apparentemente, rimarrà, così come l'evidenziazione dell'ingresso dall'atrio verticale.
La nuova ala si fonderà con il vecchio edificio, ma allo stesso tempo sarà separata da esso da un atrio che si presenta come un piccolo vicolo cieco all'interno con un ascensore panoramico alla fine e una vetrata dal lato della strada. “L'atrio è l'immagine del cortile, così come il lato squallido della vita umana, dove si svolge l'azione della maggior parte dei romanzi. - Spiega Evgeny Gerasimov. "Dostoevskij ha portato alla luce gli angoli più segreti dell'anima umana, quello che di solito è nascosto - quindi portiamo in primo piano il pozzo del cortile", sottolinea l'architetto. Le finestre di due case - la vecchia ala del caseggiato e la nuova ala del museo - si guardano attraverso lo spazio angusto del cortile dell'atrio, aumentando la sensazione di essere angusti. Passerelle sono gettate tra gli edifici - un simbolo di una transizione, un "teletrasporto" tra il vecchio e il nuovo, o anche uno specchio iconico tra la casa-museo e il suo moderno "riflesso".
"La parte commemorativa originale del museo è conservata nel vecchio edificio", afferma l'architetto. - E la nuova ala è progettata per attirare i lettori delle nuove generazioni. C'è Dostoevskij il realista e Dostoevskij l'innovatore; la sua opera, per così dire, è stata rifratta attraverso il prisma del tempo. Comprendiamo i ponti come una transizione dall'uno all'altro, un teletrasporto metaforico e l'atrio è un portale di passaggio attraverso lo spazio e il tempo ".
Gli architetti preferiscono non parlare ancora delle facciate - la stanno ultimando - anche se è ovvio che una soluzione laconico-moderna è diventata fondamentale per Yevgeny Gerasimov. Va detto che la storia del progetto del Museo Dostoevskij non è l'unico caso nella storia dell'architettura russa moderna in cui il pubblico rappresenta una copia di un edificio perduto e un architetto rappresenta una versione moderna. Conoscendo il conservatorismo di San Pietroburgo, si può presumere che il concetto debba ancora affrontare molte difficoltà, tuttavia, qualsiasi idea deve essere difesa, affinata e portata alla perfezione. E se, quando il progetto sarà pronto, convincerà gli avversari con la sua grazia e avvicinerà San Pietroburgo al punto di vista delle capitali europee sullo sviluppo del contesto di una città storica, consentirà di arricchire l'ambiente con un quartiere di conflitto del nuovo e del vecchio?
Ora il fondo è impegnato nella registrazione legale del sito. Inoltre, secondo il piano, la fase del progetto e la discussione presso il Consiglio di Urbanistica e il Consiglio per la conservazione dei beni culturali. L'inizio dei lavori è previsto per il primo trimestre del 2019.
