Nell'ambito del programma editoriale della FFM, quest'anno vengono pubblicati due libri. Uno di questi è “Quattro mura e un tetto. La natura complessa di una professione semplice”di Reinier de Graaff. Questa è una raccolta di articoli, che presenta il pensiero dell'autore sulla professione di architetto nel 21 ° secolo e la sua esperienza, a volte tragicomica, in questo settore.
La presentazione, seguita dal caffè con l'architetto, avrà luogo il 6 luglio. Reinier de Graaf parlerà anche come parte del programma aziendale del forum. Nel frattempo, con la gentile autorizzazione dell'Urban Forum di Mosca, pubblichiamo un frammento di uno dei capitoli del libro.
Parte predefinita per progettazione / Progettazione per impostazione predefinita, sezione Architekture ohne Eigenschaften / Architettura senza fronzoli, paragrafo Exodus / Exod
Il programma abitativo della Germania orientale avrebbe dovuto risolvere i problemi abitativi entro il 1990. Che, per la maggior parte, è stato fatto. Ironia della sorte, il risultato più impressionante della DDR, la risoluzione della crisi abitativa, è coinciso con la sua scomparsa come paese. Se la Germania dell'Est fosse sopravvissuta agli eventi del 1989-1990, la maggior parte della sua popolazione ora vivrebbe in aree con edifici completamente tipici, dove tutte le tracce di storia e tradizioni sono state cancellate. Tuttavia, questo non era destinato a succedere.
Dopo il 1989, iniziò un trasferimento globale dallo sviluppo di massa della Germania orientale. Dai 15,3 milioni del 1990, la popolazione della Germania orientale scende a 12,5 milioni. Un paese che recentemente ha sofferto di carenza di alloggi ora soffre di un eccesso di offerta. La storia dell'orrore della stampa della Germania dell'Est sui quartieri residenziali che stanno inevitabilmente cadendo in rovina sta iniziando a diventare realtà. Chi se lo può permettere si trasferisce nel nuovo centro di Berlino o nei fiorenti sobborghi che sembrano spuntati dall'oggi al domani sui verdi prati del Brandeburgo.
Nel frattempo, si scopre che la demolizione totale delle aree residenziali prefabbricate della Germania dell'Est, richiesta da alcuni politici, non è fattibile. Invece, è stato scelto l'approccio Rückbau più flessibile del collasso controllato. Questo tipo di demolizione, chiamato anche Normalisierung, ha lo scopo di trasformare le ex aree prefabbricate in normali zone notte che dovrebbero incarnare più umanità, se non l'ideale! - modello sobborgo. Normalisierung è stato un tentativo di risolvere due problemi contemporaneamente: creare uno spazio abitativo alla moda e ridurre il patrimonio abitativo che era diventato inutile.
L'approccio di Rückbau si basava sulla riduzione delle strutture di 11 piani a 3-4 piani. Queste case "più accoglienti" dovevano essere disposte a schiera con ingressi separati per ogni appartamento o duplex ai piani inferiori. Gli edifici risultanti sono stati isolati con pannelli di polistirene espanso e intonacati in freschi colori pastello. Le case a cassettoni della parte settentrionale e orientale di Marzana - la periferia - sono le prime in fila. Alcuni grattacieli sono scomparsi completamente e sono stati sostituiti da parchi e campi da gioco. Ora la pianificazione urbana non ha creato, ma distrutto.
Durante la Normalisierung dal 2002 al 2007, Marzahn ha perso 4.500 delle sue 58.500 unità abitative. Il processo si interruppe solo quando, con l'afflusso di ricchi tedeschi occidentali e di ricchi stranieri nel centro di Berlino, i più poveri furono costretti a trasferirsi in periferia. Insieme a un'ondata di immigrati dall'Europa dell'Est, abituati alle case a pannelli, questa tendenza a metà degli anni 2010 ha stabilizzato la quota di alloggi non occupati al 3%. Questo era accettabile per il mercato e quindi per i politici.
È buffo che il processo Normalisierung, per quanto rigetti l'ideologia originale del sistema, che intendeva "normalizzarsi", si basa inevitabilmente sulle proprietà caratteristiche di questo sistema. La produzione tipica, essendo uno strumento di costruzione rapido, accelera anche la demolizione: edifici facili da montare e smontare si sono dimostrati facili. Costruiti da pannello a pannello, collassano "pannello per pannello". La pianificazione urbana, che si basa sui raggi e le altezze delle gru edili standard, sembra portare a questo tipo di demolizione rapida e chirurgicamente accurata. I detriti della demolizione sembrano sorprendentemente ordinati: sono costituiti dagli stessi frammenti utilizzati nella costruzione. I cantieri dopo la demolizione sono simili ai cantieri di dieci anni prima, mancano solo gli stabilimenti.
I rifiuti (se così si può chiamare) vengono riutilizzati per la costruzione di altri edifici, che contraddicono l'idea stessa di Plattenbau: case unifamiliari o anche cottage estivi.
Un tetto a due falde e uno strato di intonaco sono sufficienti per cancellare il ricordo dell'originale. Come riflesso dei giorni passati in cui la RDT Construction Academy ha esplorato e promosso ossessivamente i meriti dell'urbanizzazione e degli edifici a pannelli a più piani, l'Università Tecnica del Brandeburgo ora annuncia con lo stesso entusiasmo i vantaggi degli edifici residenziali bassi e a bassa densità creato da pannelli di cemento usati.
Proprio come la tecnologia dei pannelli della Germania dell'Est era una volta esportata con orgoglio nei paesi socialisti amici, ora i pannelli smantellati e i materiali dismessi di uno stato condannato trovano un'applicazione simile: vengono inviati non solo alla vicina Repubblica Ceca e alla Polonia, ma anche molto oltre. Dal 2005, di tanto in tanto, dai porti della costa baltica della Germania sono uscite navi piene di pannelli di facciata assemblati dopo la demolizione di edifici della Germania orientale. Vengono inviati a San Pietroburgo e verranno utilizzati nella costruzione di nuovi quartieri.
Grazie alla qualità superiore dei pannelli, nonostante fossero già in uso, questi alloggi sembrano costruiti con elementi completamente nuovi. Gli intramontabili pannelli di cemento del sistema WBS 70 si sono dimostrati significativamente più forti del sistema politico che li ha generati. Ora, in un'economia di mercato, agiscono come una risorsa quasi completamente rinnovabile.
Marzahn come la più vasta area di sviluppo di standard di massa nella storia dell'Europa è una dimostrazione delle possibilità di un sistema industriale unificato di pianificazione centralizzata totale. L'enorme area residenziale di Marzana fu il risultato di una lunga evoluzione, iniziata presumibilmente nel 1955 con il decreto del V Congresso del SED sull'attenta adesione alle direttive di Krusciov in materia di industrializzazione. Tuttavia, questo non riflette l'intero punto. Le radici di questa rivoluzione vanno anche oltre, ai tempi in cui la DDR non esisteva, e anche, probabilmente, quando il regime comunista in Russia non era ancora al potere. I vantaggi dell'industrializzazione hanno occupato a lungo i pensieri dei politici di destra e di sinistra, essendo al centro delle idee di Henry Ford non meno di Lenin. (Ricorda "Il comunismo è il potere sovietico più l'elettrificazione dell'intero paese".) Dopo il manifesto futuristico del 1909 che celebrava la violenza e la tecnologia, l'industrializzazione prese un posto fisso nelle idee dei creatori d'avanguardia e lo scoppio della prima guerra mondiale cinque anni dopo ha esposto in modo inequivocabile il suo potenziale distruttivo. L'industrializzazione aveva dimostrato che poteva essere usata nel bene o nel male, e quindi divenne sempre più politicizzata. L'industrializzazione è diventata il principio principale del movimento Bauhaus e all'interno della sua struttura è stata sviluppata e sviluppata a un livello quasi mistico. Nel 1924 suonava la famosa frase di Mies van der Rohe: “Nell'industrializzazione delle costruzioni vedo il problema chiave del nostro tempo. Se riusciamo a resistere fino alla fine dell'industrializzazione, tutte le questioni sociali, economiche, tecniche e artistiche saranno facilmente risolte ".
A Marzane, Mies ha ottenuto ciò che aveva chiesto. Tuttavia, mettendo la forza dell'industria sull'abilità dello specialista, ha reso l'architetto non necessario come specialista. Ciò che i sostenitori del modernismo non sono riusciti a cogliere era quanto fosse fondamentalmente antimoderna la loro professione, anche nel contesto della loro stessa narrativa: la loro passione per il progresso industriale poteva e inevitabilmente portò alla loro stessa fine professionale. L'apogeo dell'architettura moderna non è affatto l'eroe-architetto della modernità, ma l'inevitabile scomparsa dell'architetto come creatore. Vale la pena pensarci: questa scomparsa è un sottoprodotto accidentale dell'azione di forze al di fuori del controllo dell'architetto, o è un momento della massima deliberata vanità, il desiderio della generazione moderna di essere l'ultima?
Se la storia dell'architettura moderna, con le sue aspirazioni a cambiare il mondo per tutti, è un'antica tragedia greca in atto, allora quarant'anni di architettura della DDR sono deus ex machina: l'intervento improvviso di un nuovo fattore che porta all'improvviso epilogo di un situazione precedentemente insolubile. Risolvere la situazione ha un costo. Se l'architettura contemporanea vuole mantenere le sue promesse, l'architetto contemporaneo deve lasciare il palco. In maniera davvero tragica, l'ultimo atto dell'antica tragedia - l'esodo - si conclude con la morte del protagonista.
Ma quanto è tragico questo sviluppo di eventi? Il valore di ogni invenzione sta nella scomparsa di cui prende mano, in quali lavorazioni laboriose e complesse non c'è bisogno. Chiunque abbia pensato all'architettura automatizzata della RDT, ha eliminato un intero sistema di dolorose improvvisazioni e dubbie decisioni di progettazione. (Ogni architetto che legge questo sa cosa intendo, ma poche persone saranno in grado di ammetterlo.) L'architettura è diventata ormai non una questione di talento personale (e quindi, non una proprietà unica dei pochi fortunati dotati di questo dono), ma una questione di savoir-faire: esperienza e abilità che possono essere acquisite piuttosto che ereditate. Cresci imparando ciò che altri hanno inventato prima di te, come i processi industriali e le opzioni tipologiche. L'architettura diventa qualcosa che può essere appreso. Se i primi architetti trovavano difficile rispondere a cosa fosse l'architettura - arte o scienza, allora nella DDR sembra che fossero in grado di dare una risposta esaustiva. Nel 2014, alla Biennale di Architettura di Venezia, è stata dichiarata la volontà di abbandonare l'idea di un architetto moderno (almeno per la durata della Biennale) e mettere al centro gli elementi fondamentali dell'architettura e la loro evoluzione. Architettura, non architetti. La Germania dell'Est è andata oltre, eliminando completamente la necessità di un architetto come costruttore principale e trasformando l'intero paese in una grande mostra di ciò che può essere realizzato in sua assenza.
Da questo punto di vista, Marzahn diventa qualcosa di incredibilmente liberatorio. I suoi edifici senza volto, in cui non si avverte la presenza dell'autore, sono percepiti come un gradito cambiamento nell'esuberante insensatezza della maggior parte dell'architettura moderna. In molti modi, questo vale per tutta la Germania orientale. La serie continua di sistemi costruttivi anonimi codificati è come i raggi X, rivelando un vero progresso: una serie di invenzioni reali che si oppongono alla sfilata di stili e mode. Tutti i pensieri di stile e gusto come strumento borghese per preservare la disuguaglianza di classe possono essere dimenticati. L'eliminazione dell'architetto, complice della borghesia, è come liberarsi dell'ultimo ostacolo che ci impedisce di arrivare a una società utopica senza classi.
Il festival urbano MoscowUrban FEST, nell'ambito del quale è prevista la presentazione di questo libro, si svolgerà dal 4 al 7 luglio a Zaryadye. Più di un centinaio di eventi educativi e culturali aperti attendono i cittadini. Nel 2019, il tema del festival è "City / Attention / Umwelt". Gli organizzatori del festival focalizzano l'attenzione dei cittadini sul perché tutti vediamo la nostra poliedrica capitale in modo così diverso. Il programma è diviso in tre blocchi tematici "Feel", "Realize", "Look differently". Ogni giorno, il festival delizierà i moscoviti con esibizioni di esperti chiave nel mondo dell'urbanistica, esibizioni di Community STAGE, allenamenti energici da FITMOST, proiezioni di film all'aperto in anteprima da Beat Films, un vasto programma per bambini, yoga su un ponte galleggiante, la finale del progetto speciale Moscow Urban FEST "Muscovites Theatre" … Il programma comprende anche conferenze, dibattiti, concerti, masterclass e molto altro ancora. Puoi saperne di più sul programma sul sito web.
