“In una sera d'inverno, quando diventa completamente tranquillo, i ricordi mi vengono in mente di propria iniziativa. Le cose evocano l'aspetto delle montagne, le persone che hanno conquistato le loro vette guardano dalle fotografie. Peccato che non sia uno scrittore e non ho parole da raccontare sul bellissimo Ushba. Delle persone: il cui coraggio, volontà e abilità, sperimenta ogni anno.
1957 "Se le montagne potessero parlare".
Avrebbero sicuramente detto molto. Inizia così uno dei film sull'ascesa di Ushba, popolare in epoca sovietica. L'incredibile storia dell'ascesa dei sei alpinisti Svan all'inespugnabile Ushba, la storia dell'amicizia e della resilienza umana iniziata l'anno scorso e la nostra piccola ricerca sulla storia dell'alpinismo con gli studenti; passato, cultura e architettura del piccolo popolo di montagna - gli Svans.
Il risultato è stato una serie di progetti di laurea e una grande e importantissima tesi di laurea magistrale dedicata al ripensamento dei territori degli ex campi alpini. Devo dire che dagli anni '80 nessuno si è occupato di questo argomento in Russia. Lavorare su un progetto ci ha insegnato, prima di tutto, che la principale risorsa e proprietà di ogni progetto sono le persone. Senza l'aiuto, l'ispirazione e la fede in noi di molte persone in Georgia e in Russia, non sarebbe successo nulla.
Per due anni abbiamo viaggiato in tutto lo Svaneti, alto e basso. Abbiamo visto gli itinerari turistici più famosi e i villaggi a lungo dimenticati dalla gente. Abbiamo ascoltato e registrato più di una dozzina di storie su montagne e persone. Abbiamo scalato le montagne per il bene di una sola fotografia. Abbiamo guardato sotto ogni pietra del sito e la sera abbiamo riletto i miti di Svan. In una parola, sembrava tutto un viaggio lungo, difficile, ma felice. Se sia giunto al termine è una domanda. La prevista mostra a Tbilisi è stata rinviata a tempo indeterminato. Ma ci sarà sicuramente qualcosa di nuovo.
I progetti di diploma di quest'anno, a differenza di quelli dell'anno scorso, non sono legati da un tema comune, ma sono uniti dal riferimento a un luogo: il villaggio di Mestia. Le posizioni scelte dagli studenti sono geograficamente a diverse altezze. Partiamo dal centro di Mestia con la ricostruzione di un quartiere nel villaggio di Lehtagi, passiamo lungo il veloce e ribelle fiume Mestiachala fino a un nuovo villaggio-distretto nascosto nell'erba alta. Quindi iniziamo lentamente la nostra salita, verso i rifugi montani di Koruldi e Tetnuldi e il punto principale del percorso turistico - in direzione di Ushba, al Museo del Cristallo che scende in profondità nella cresta, la cui esposizione si basa su un serie di miti di Svan sulla bellissima dea Dalì.
Buon viaggio e buona fortuna!
Dottorato in Architettura, Natalia Khomutova.
Ricostruzione di una tradizionale tenuta Svan / Evgeny Kirillova
L'oggetto di design si trova nel quartiere storico della comunità di Mestia, composto da 8 case (due case sono separate da una strada), una torre e la chiesa di famiglia della famiglia Chartolani - Lamaria (Chiesa della Santissima Theotokos).
Poiché l'85% dello sviluppo è in rovina, si è deciso di costruire nuovi edifici entro i confini delle vecchie fondamenta. Pertanto, si prevede di ripristinare l'integrità del quartiere storico e di rendere l'architettura stessa il più neutra possibile, incorporando delicatamente elementi delle tradizionali case svanesi e non privando il luogo della sua unicità. Per quanto riguarda la funzione tradizionale di queste case, non è possibile conservarla: una nuova funzione è stata realizzata in tutti gli edifici, basata sul binomio ospite e residenziale. Così, un moderno quartiere turistico si forma all'interno delle nuove "vecchie" mura.
Nel corso del lavoro al progetto ho conosciuto in prima persona le tradizioni e la vita della popolazione locale. Gli Svan sono persone aperte con rigide regole di vita. Vivendo in montagna e tagliati fuori dalla civiltà, si distinguono per la loro semplicità e accettano volentieri chiunque arrivi con buone intenzioni.
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zoom 1/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 2/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 3/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 4/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 5/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 6/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 7/7 Ricostruzione di un maniero tradizionale degli Svan. Autore dell'opera: Kirillova Evgeniya, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
Eco-villaggio a Svaneti / Svetlana Zyubina
L'idea principale del concetto è far conoscere ai turisti i paesaggi pittoreschi e la cultura di Mestia, formando una simbiosi tra un villaggio residenziale e una funzione di ospite. La particolarità di questo progetto è il minimo cambiamento nel paesaggio e nell'ambiente prevalente.
Come assi compositivi principali, ho scelto strade, ognuna delle quali termina in un nucleo funzionale. A causa di ciò, viene creato un frame di pianificazione. Il programma funzionale del complesso comprende funzioni residenziali, ospiti, club, commercio, salute e intrattenimento.
Tradizionalmente, in tutti gli insediamenti di Svaneti, ogni clan aveva una piccola chiesa di famiglia, che, di regola, fungeva da centro della comunità. Questa immagine è stata presa come base per l'elemento centrale del mio progetto. L'aspetto della cappella sulla piazza centrale del villaggio è costituito da due immagini: quella interna, che è la sagoma tradizionale dei templi di Svan, e quella esterna, la conchiglia, che ripete la sagoma delle torri ancestrali, che sono le segno distintivo di Svaneti. Al centro della grande torre c'è una piccola cappella.
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zoom 1/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 2/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 3/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 4/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 5/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 6/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 7/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
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zoom 8/8 Eco-villaggio a Svaneti. Autrice dell'opera: Svetlana Zyubina, scapolo. Testa: Natalya Khomutova © YaGTU
Il territorio del paese è suddiviso in lotti appartenenti a diversi proprietari. Ognuna di esse ospita due case: una casa padronale a due piani, destinata alla residenza permanente delle famiglie, e una pensione - sarà affittata. Grazie a questa soluzione, i padroni di casa potranno far conoscere agli ospiti la cultura e la vita locale, riunirli ad una grande tavola, trattarli con i piatti della tradizione e parlare delle loro usanze. Vicino a ogni casa c'è una piattaforma con una torre del camino, che ci rimanda al dettaglio chiave del tradizionale insediamento Svan: la torre ancestrale.
Nell'immagine di ogni edificio del villaggio, ho cercato di utilizzare i dettagli tradizionali dell'architettura Svan: persiane, intagli, ornamenti e balconi esterni. Nella tradizione georgiana, l'ornamento dimostra la formazione dell'arte nazionale e riflette un atteggiamento poetico nei confronti del mondo circostante. Mi è sembrato particolarmente importante dimostrarlo.
Rifugi di montagna / Alexandra Ladygin
Ho lavorato a un progetto per un rifugio alpino universale per due diverse località: vicino al lago Koruldi e nel sito del campo base sul monte Tetnuldi.
Il concept, sviluppato sulla base di un metodo parametrico, permette di realizzare velocemente il volume della pensilina in qualsiasi punto ea qualsiasi altezza, utilizzando materiale locale (larice) in abbinamento a guaine in acciaio Corten, resistente alle precipitazioni atmosferiche e alle intemperie condizioni.
Il profilo nella proiezione xy è influenzato dal movimento delle masse valanghe lungo il rilievo: maggiore è il pericolo valanghe, minore è l'angolo di inclinazione dei bordi del rifugio. L'algoritmo analizza la topografia e l'altezza del manto nevoso e decide sulla necessità dei supporti.
La forma dei rifugi dovrebbe essere snella: più forte è il campo vettoriale che determina il flusso del vento, più smussato è il volume nel punto del primo contatto con esso. La pendenza ottimale dei bordi varia a seconda della quantità di precipitazioni sul sito - questo è necessario in modo che la neve non si accumuli sul tetto del rifugio.
L'algoritmo distribuisce i pannelli solari e le aperture delle finestre lungo il tetto, in base alla traiettoria del sole. La plasticità della facciata è ottenuta mediante cornici incassate che incorniciano le finestre e falsi pannelli in acciaio sulle facciate. La disposizione dei rifugi è universale, ma viene adattata a seconda delle esigenze di un determinato sito.
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zoom 1/6 Rifugi alpini. Autore dell'opera: Ladygina Alexandra, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/6 Rifugi alpini. Autore dell'opera: Ladygina Alexandra, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/6 Rifugi alpini. Autore dell'opera: Ladygina Alexandra, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/6 Rifugi alpini. Autore dell'opera: Ladygina Alexandra, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 6/6 Rifugi alpini. Autore dell'opera: Ladygina Alexandra, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
Museo del cristallo / Victoria Konstantinova
Il mio progetto è un museo in galleria con stazioni della funivia. L'elemento principale della struttura progettuale è l'edificio museale progettato, la cui parte principale è incassata nel crinale della montagna, e le console emergono in superficie verso Koruldi e Ushba. I visitatori non potranno vedere contemporaneamente l'intero volume dell'edificio. Solo mentre si avvicinano alla fine dell'esposizione, scopriranno nuove viste, sia naturali che architettoniche.
Il concetto dell'ingresso principale è un'immagine di blocchi di ghiaccio che fiancheggiano la cresta. Volumi a sbalzo e ampie terrazze solarium invitano a soffermarsi e sentire il silenzio indissolubile del paesaggio, aprendo panorami mozzafiato. Di notte la parte in vetro si illumina e crea una controimmagine che enfatizza la silhouette dell'edificio e allo stesso tempo funge da faro per gli scalatori.
Poiché la maggior parte dell'edificio si trova all'interno della roccia, uno degli obiettivi principali del progetto era quello di creare un aspetto imponente dello spazio interno. Il Museo del Cristallo è un'installazione mitologica basata sul mito tradizionale degli Svan sul cacciatore Betkil e la dea della caccia, Dalì, che vive a Ushba. Il cristallo è un mezzo e un'immagine che unisce parti di uno spazio espositivo e un mito in un unico insieme.
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zoom 1/6 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/6 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/6 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/6 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 5/6 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 6/6 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
"All'inizio, in alto sulle montagne, uno spirito maligno si alza negli abissi neri di rocce tenebrose e avvolge il presepe delle streghe sul formidabile Ushba in un turbine di oscurità e neve."Insieme al personaggio principale, iniziamo a ispezionare l'esposizione, andando in alta montagna. "Allora un vento gelido, presagio di maltempo e forze oscure, griderà, turbinerà e si precipiterà giù per le gole e le valli, distruggendo i blocchi di pietra intorno ai laghi di montagna lungo la sua strada …" E andiamo avanti e ci ritroviamo in un cristallo foresta. "Dalì, la dea della caccia, individuò Betkil, e quando salì sul ghiacciaio, lei lo incontrò, gli parlò e portò il giovane cacciatore nei suoi palazzi …" … Puoi anche sederti alla fonte e goderti il gioco di luci e ombre sulle pietre.
Cercando di trovare la strada giusta, il visitatore si ritrova in labirinti di ghiaccio. Oggetti mitologici in cristallo sono nascosti all'interno delle capsule di vetro. Dai ghiacciai si esce alla luce che filtra dalle finestre della casa con gli interni tradizionali dell'abitazione Svan. È qui che finisce l'esposizione principale, ma non è questo il punto finale del nostro viaggio.
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zoom 1/4 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/4 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/4 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/4 Museo del Cristallo. Autore dell'opera: Victoria Konstantinova, scapolo. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
Le ampie vetrate lasciano entrare la luce naturale in profondità nei locali del museo, attirando i visitatori attraverso lo spazio interno verso finestre panoramiche e una terrazza di osservazione, da cui si può godere della vista del misterioso Ushba. Così finisce il nostro viaggio in montagna. E solo ora i visitatori possono vedere la seconda parte del museo.
Il volume dinamico tende al massimo. A differenza del gruppo di ingresso, è rivestito in metallo scuro e crea un'immagine completamente opposta. I riflessi nelle vetrate panoramiche lo dissolvono parzialmente nel paesaggio circostante.
Il museo non deve solo occupare un posto speciale nel funzionamento del villaggio di Mestia, fornendo un collegamento tra la parte storica e le cime delle montagne, ma anche diventare un biglietto da visita, un oggetto ospite che farà la prima - più importante - impressione sul turista.
Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini /Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov
Il crollo dell'URSS ha provocato una pausa nello sviluppo del movimento sportivo interetnico e la desolazione dei centri sportivi e turistici. L'alpinismo era tra le aree sportive colpite. Crediamo che la rigenerazione dei territori dei campi alpini consentirà loro di realizzare il loro potenziale turistico e di dare un contributo inestimabile all'economia delle regioni. Per compilare una tipologia, abbiamo analizzato tutti i più famosi campi alpini sul territorio dell'ex spazio post-sovietico.
Per testare la metodologia per la rigenerazione dei territori degli ex campi alpini, abbiamo preso tre territori dei campi alpini a Svaneti: Zeskho, Ailama e Mestia (campeggio Ushba). Prima di iniziare i lavori per la formazione di una nuova tipologia di complesso turistico, abbiamo studiato a fondo le caratteristiche del territorio, partendo dalla determinazione del suo stato attuale. L'assenza di edifici circostanti consente la formazione di nuovi assi compositivi. Nel contesto del terreno montuoso, saranno basati sulle caratteristiche del paesaggio.
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zoom 1/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 5/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 6/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
Sulla base dei dati ottenuti, formiamo non solo la composizione urbana, ma anche il programma funzionale del territorio. Abbiamo identificato caratteristiche comuni che sono inerenti a tutte le basi e complessi operativi con successo. Si tratta innanzitutto di multifunzionalità e variabilità dello scenario, che permette di soddisfare le esigenze di diverse categorie di visitatori.
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zoom 1/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Svaneti. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Svaneti. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Svaneti. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Svaneti. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 5/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Svaneti. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
La formazione di un piano generale, come in ogni progetto, si basa su alcuni assi compositivi e su una zonizzazione funzionale razionale. In questo caso, l'apertura dei punti di vista gioca un ruolo importante. La composizione formata del piano generale dovrebbe riflettere le tradizioni locali della formazione degli insediamenti: ciò consentirà di incarnare il genius loci e migliorare l'atmosfera della cultura locale.
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zoom 1/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Campo di Ailama. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Campo di Ailama. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Campo di Ailama. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Campo di Ailama. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 5/5 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Campo di Ailama. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
Ma il riflesso principale del genius loci è ancora nella formazione delle soluzioni volumetriche del complesso. La costruzione nelle zone montuose è un'impresa complessa e laboriosa. Le strutture minerarie nella pratica mondiale, di regola, sono limitate a 3-5 piani. In tali regioni, la natura viene alla ribalta, e quindi la sagoma del complesso deve esistere in simbiosi con essa. Per ottenere ciò che volevamo, abbiamo identificato due immagini visive principali che abbiamo utilizzato nella formazione dei volumi e del codice visivo.
In primo luogo, è l'immagine delle montagne che circondano il complesso. Definiscono le caratteristiche principali degli edifici: pareti massicce e tetti a falde. Combinando edifici di diverse altezze e pendenze del tetto, è necessario creare una silhouette complessa che enfatizzi la linea dell'orizzonte spezzata. In secondo luogo, è un'immagine dell'architettura degli insediamenti montani locali.
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zoom 1/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Zeskho. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 2/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Zeskho. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 3/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Zeskho. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 4/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Zeskho. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 5/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Zeskho. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
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zoom 6/6 Caratteristiche della rigenerazione dei campi alpini. Camp Zeskho. Tesi di laurea magistrale. Autori dell'opera: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Responsabile: Natalia Khomutova. © YAGTU
Tutte le fasi della progettazione della composizione urbana e delle soluzioni volumetriche, che abbiamo elencato in un'abbreviazione, sono interconnesse e formano un approccio integrato. Crediamo che la sua applicazione alla rigenerazione dei territori degli ex campi alpini possa ridare loro una nuova vita.
