Il business center iniziò davvero a essere progettato molto prima che le impennate delle valute mondiali aumentassero. I clienti si sono rivolti a Sergey Kiselev come maestro del design di uffici in filigrana e allo stesso tempo un architetto in grado di risolvere complessi enigmi di pianificazione urbana. Il fatto è che il complesso di uffici, che è abbastanza tradizionale nel suo programma, sarà costruito su un sito che difficilmente può essere definito di successo anche con un allungamento molto grande.
Il cantiere si trova vicino alla stazione della metropolitana Vodny Stadium ed è delimitato dal backup di Kronstadt Boulevard e Golovinskoye Highway. Vicino ad essa c'è una zona industriale senza gioia, che è costruita con depositi di automobili e magazzini ed è adiacente al cimitero di Golovinsky. In effetti, questo luogo stesso rappresentava il compito più difficile per gli architetti: progettare un complesso, significativo dal punto di vista urbanistico, che diventasse una dominante tanto attesa per il quartiere, dargli un "volto umano" e recintare il Shopping spontaneo e parte pedonale, che inevitabilmente nasce intorno ad ogni uscita della metro, dai quartieri cupi. Allo stesso tempo, il cliente inizialmente ha chiesto di concentrarsi su un'architettura semplice e laconica: un complesso a molti piani sovraccaricato di tutti i tipi di dettagli sullo sfondo di magazzini semiabbandonati e un cimitero sembrerebbe non solo alieno, ma francamente ridicolo.
Poiché il mandato prevedeva inizialmente la progettazione di un complesso di più edifici, gli architetti hanno deciso di distribuire ragionevolmente i ruoli tra i futuri edifici. Un grattacielo per uffici, di pianta rotonda, ma esteriormente che ricorda molto una futuristica torre di controllo di un aeroporto, diventerà un nuovo edificio dominante e di 11 piani, dipinto con colori luminosi "ottimisti" e con accoglienti cortili paesaggistici di fronte, sarà responsabile dello stesso “volto umano”. Ogni caso ha ricevuto la propria tavolozza e il colore, che sia rosso, blu o giallo, è presentato sotto forma di transizioni della stessa gamma da scuro a chiaro. Affascinato dal gioco di colori, lo sguardo indugia involontariamente su una simile facciata - e subito sorge la domanda: quanti piani ci sono? Gli architetti hanno deliberatamente abbandonato il nastro vetrato, che sempre "a capofitto" conferisce all'ufficio l'essenza dell'edificio: gli inserti di colore orizzontali sono distribuiti in modo tale che non vi sia nemmeno un accenno al numero reale di piani degli edifici.
La torre, a sua volta, è rivestita di pannelli a specchio di colore neutro. Per non sembrare alieno sullo sfondo del resto degli edifici del complesso, gli architetti hanno arrotondato i loro angoli. Alla luce della crisi economica, il cliente, tra l'altro, non ha acconsentito a lungo a questa decisione, lamentandosi della sua irrazionalità, ma alla fine ha sacrificato uno degli edifici, e gli altri sono stati pareggiati in altezza (in la versione originale, erano tutti a più piani). Ma lo schema costruttivo originale della torre - una capriata lungo il contorno - che l'avrebbe resa simile ai lavori dell'ingegnere Shukhov, che gli architetti non sono riusciti a difendere - è troppo costoso.
Ma questi sono dettagli che è improbabile che siano ovvi per i normali pedoni. La cosa principale è diversa: con laconici mezzi artistici di costruzione di uffici, Sergei Kiselev è riuscito a creare un complesso che attira l'attenzione proprio per la sua non ovvietà nascosta. Sembra provocare domande. Quanti piani ha? E perché è così luminoso? Ed è vero che sarà possibile passeggiare nei cortili del complesso degli uffici? Se ci pensi, nascono: se non attrazioni locali, oggetti che cambiano qualitativamente l'ambiente. E ancora di più, conferiscono all'ambiente urbano tali qualità che lo rendono adatto alla vita.
