Sembrerebbe che non molto tempo fa si tenessero concorsi di architettura quasi ovunque. Nel 2003, ad esempio, quando il progetto del nuovo edificio del Teatro Mariinsky è stato scelto durante un concorso internazionale, la pratica della competizione creativa aperta tra designer russi e stranieri e la discussione pubblica sui progetti risultanti erano all'apice della sua popolarità. Ma dopo diversi scandali di alto profilo (e Mariinsky II, ahimè, ha svolto un ruolo chiave qui), il tema competitivo ha iniziato a perdere la sua attrattiva e, prima di tutto, per gli sviluppatori, da cui, in generale, dipende da quale modo in cui verrà scelto l'architetto per il progetto futuro. L'ultimo chiodo nella pratica dei concorsi di architettura russi è stato guidato dalla legge sugli appalti pubblici, che ha stabilito le regole per lo svolgimento delle gare d'appalto. È chiaro che quando il criterio principale per la selezione di un progetto diventa la sua economicità, i concetti di qualità artistica e originalità vengono automaticamente rimossi dalla discussione.
D'altra parte, gli architetti russi partecipano sempre più a mostre internazionali, dove i loro progetti e edifici sono molto apprezzati. Che non si tratti dei primi posti e del Gran Premio, ma non le ultime posizioni nelle short list e i premi speciali sono diventati abbastanza comuni per i nostri designer. Gli esempi includono il successo dei russi al World Architecture Festival (WAF-2009) di Barcellona e al festival dei giovani Leonardo-2009. E la vittoria di Totan Kuzembaev al concorso Dedalo Minosse con progetti per il resort PIRogovo è diventata un evento notevole nella vita della comunità e motivo per una presentazione su larga scala del progetto, il cui programma prevedeva anche una tavola rotonda organizzata con il partecipazione dell'Unione degli architetti della Russia e del Baltic Architectural Center.
La tavola rotonda alla Central House of Artists ha riunito un numero di partecipanti senza precedenti per tali eventi. Sono venute più di 40 persone e tutte erano attori chiave nel business delle competizioni russe o vincitori di vari spettacoli internazionali, e tutti avevano qualcosa da dire. E questo è comprensibile: ora, durante la crisi, quando gli uffici di architettura hanno un disperato bisogno di ordini, la mancanza di concorsi adeguatamente organizzati è avvertita dalla comunità professionale in modo particolarmente doloroso. Sfortunatamente, ciò ha influenzato notevolmente il corso della discussione stessa: un tentativo di discutere contemporaneamente la situazione con la partecipazione dei russi a spettacoli internazionali e la pratica di tenere competizioni aperte e chiuse in Russia ha portato a una tale multipolarità di opinioni che non era possibile per procedere alla discussione di eventuali proposte costruttive. … La discussione è entrata nella giungla delle relazioni causa-effetto, spingendo gli sviluppatori a evitare con tutti i mezzi un sistema competitivo per la selezione dei progetti, quindi è saltata su ragioni personali per la mancata partecipazione di alcuni architetti a qualsiasi tipo di revisione. Ciò che è diventato veramente evidente durante la tavola rotonda è stata un'acuta mancanza di opportunità di comunicazione all'interno della comunità architettonica e, di conseguenza, l'assenza anche di un pizzico di comprensione reciproca e di qualsiasi posizione professionale comune sui temi più importanti del workshop. L'incapacità di condurre un dialogo e di cercare insieme un compromesso più volte si è trasformata addirittura in un teso scambio di opinioni tra i partecipanti all'incontro.
Gli ospiti stranieri presenti alla tavola rotonda - gli organizzatori del premio Dedalo Minosse Roberto Treti e Marcella Gabbiani, oltre ai rappresentanti della Lettonia - il capo architetto di Riga Janis Dripe, gli architetti Alexei Biryukov e Janis Alksnis, a capo di Baltic Architecture Centro Aivia Barda, involontariamente versato olio sul fuoco. I creatori di Dedalo Minosse, un concorso in cui un architetto condivide un premio con il suo cliente, hanno parlato di come questo concetto può (e fa davvero!) Influenzare il rapporto tra i designer ei loro clienti, aumentando la fiducia e il rispetto reciproci. E i colleghi lettoni hanno condiviso la loro vasta esperienza di partecipazione a una serie di concorsi - dallo stato, come il progetto del nuovo edificio della Riga Concert Hall, e municipale, ad esempio, il concorso per la costruzione del municipio di Jurmala o asilo nido, privato. Si è scoperto che in Lettonia questo metodo di risoluzione dei problemi architettonici è considerato la norma e qualsiasi ufficio di sviluppo prende parte a dozzine di tali revisioni ogni anno, che presuppongono l'ottenimento del diritto di progettare e costruire un oggetto.
In questo contesto, gli architetti russi potevano solo affermare, per usare un eufemismo, la situazione non brillante con le competizioni nel nostro paese. A molti sembra così disperato che tutti i tentativi di trasformare la conversazione in un canale costruttivo si sono conclusi inevitabilmente in ipotetiche riflessioni nello stato d'animo congiuntivo. "Ora, se lo stato approvasse leggi che incoraggiano i clienti a tenere gare d'appalto …" "Ora, se i clienti capissero quali edifici belli e di alta qualità possono costruire come risultato della gara …" forza e ha realizzato il suo potenziale democratico, esigendo variabilità nell'affrontare le questioni chiave dello sviluppo urbano e della ricostruzione …”Su questa nota abbastanza gogoliana, la tavola rotonda si è conclusa.
Eppure, non si può dire che le tre ore di discussione siano state sprecate. Non importa quanto possa sembrare pessimista la situazione generale ora, la comunità architettonica è in grado di cambiarla. E tenere tali consultazioni pubbliche è il primo passo verso il cambiamento. Resta da sperare che il discorso sui concorsi iniziato diventi oggetto del più ampio dibattito per l'intera comunità architettonica.
