La scuola di judo, il cui progetto "Studio 44" è terminato pochi mesi fa, dovrebbe essere costruita sul lato di Vyborg a Polyustrovo, un'area un tempo occupata da grandi dacie della contea, poi fabbriche e ora per lo più tipici edifici sovietici, diluiti con frammenti di cottage estivi e punti impressionanti di tenaci zone industriali … In una parola, non è l'ambiente più cortese, dall'interessante nel quartiere il centro commerciale Benois di Sergei Tchoban all'inizio della Prospettiva Piskarevsky e la dacia Kushelev-Bezborodko Quarenghi della porta accanto. Ma questo è lontano, entrambi sono due chilometri a sud. E nel frattempo, il luogo in cui viene costruita la scuola è interessante: occuperà un grande rettangolo al confine tra il Parco accademico Sakharov e il quartiere residenziale in via Zamshina 27-31, che consiste principalmente di edifici a pannelli di nove piani del anni settanta intervallati da nuove costruzioni e altre cose. Lo sfondo è a scacchi grigiastri, familiare: un ex sovietico riconosce questo tipo di ambiente urbano a un miglio di distanza. Il parco non è semplice, eredita la dacia di Abamelek-Lazarevs, cioè è anche un pezzo di periferia preindustriale, mista alla fabbrica di San Pietroburgo. Successivamente, il parco fu chiamato Pionersky, la parte settentrionale mantenne questo nome, mentre la parte meridionale fu ribattezzata Sakharov Park, e lì fu eretto un monumento alle vittime degli attentati di Hiroshima e Nagasaki - una copia portata dal Giappone. E in qualche modo è successo che il tema giapponese continuasse: proprio di fronte al monumento, dall'altra parte del parco, è ora prevista la costruzione di una scuola di judo di arti marziali giapponesi. Con sale per allenamento e spettacoli - non solo judo, ma anche ginnastica; con grandi sale e un'infrastruttura sviluppata, che comprende anche una dozzina di camere d'albergo per gli atleti. Una grande e buona scuola con un'altezza di un edificio di nove piani (28,8 m) - le altezze dell'edificio, quindi, sono inscritte nell'ambiente prevalente.
L'edificio scolastico è costituito da un telaio tridimensionale a traliccio con un ampio passo di 7,2x7,2 m. Il telaio è progettato per essere rivestito in legno, imitando una struttura in legno sia esternamente che internamente, ripetendo la logica della sua costruzione. Dall'esterno sembrerà, e anche ora, guardando il programma del progetto, sembra già che la grata dell'edificio sia in legno. Come i tag, è coperto di vetro in alcuni punti, pieno di pannelli in alcuni punti, ma spesso - trasparente, aperto per la visualizzazione e messo in evidenza. Le mura rientrano in profondità, formando uno spazio intermedio sulla facciata, paragonabile a logge profonde, ma disabitato. A prua, al piano della facciata, si spengono le "gambe" dei vani scala vetrati. Loro, come tutti gli altri supporti, sostengono la ciotola della sala da competizione principale, una piramide a gradini rovesciata, il cui volume è parzialmente leggibile dall'esterno. L'intero edificio si trasforma in un supporto per la ciotola della sala principale, sollevata dal suolo fino a un'altezza di 12 m, ei suoi bordi "stanno" sul reticolo esterno, e la base - sui volumi delle piccole sale del piani inferiori, anch'essi, però, forati con sostegni puntuali, come dovrebbe essere per l'architettura I tempi più recenti. Le strette verticali delle trombe delle scale sono equidistanti, come i contrafforti di una cattedrale gotica, e insieme a un ampio nastro di vetro panoramico che le incorona, formano una composizione sulla facciata che ricorda, da un lato, un grattacielo orizzontale su graziosi supporti e dall'altra - soprattutto da lontano, visto dal parco - il portale del tempio di tradizione architettonica dell'Estremo Oriente: una fila di colonne che sorreggono la trave con le "code" delle mensole ben distanti lungo i bordi. La somiglianza è supportata dai gradini delle tribune, aggiungendo caratteristici prolungamenti alla silhouette delle consolle. L'intera facciata è stata trasformata in un portale, una porta per lo sport, che è più che simbolica. Il portale, invece, è classico, con un supporto al centro. Ciò che ha spinto gli architetti a spostare l'ingresso con la sua ampia visiera a sinistra: la geometria della facciata principale ha acquisito da questa un'opzionalità mobile e la somiglianza con un iper-cancello è diventata non letterale. Dietro il piano di vetro orizzontale, ci sono caffè che circondano le bancarelle lungo il perimetro, da lì ci sarà un'ottima vista panoramica, così come dalle scale - al parco e alla città.
Una miscela di avanguardia / modernismo con una predilezione per l'architettura metabolica giapponese del dopoguerra - con riferimenti a una casa tradizionale giapponese e, soprattutto, alle tradizionali sale di judo - è onnipresente qui. L'uno cresce nell'altro, sembra più o meno ovvio a seconda del livello di astrazione della forma. Come in un dipinto di Picasso, dove sembra esserci un naso e allo stesso tempo un triangolo, possiamo vedere qui, a seconda dell'umore e dell'aspetto, un tempio giapponese con un ampio tetto o un padiglione in legno di quelli che ora sono amati nei festival di architettura, quell'enorme edificio, costruito secondo le regole dell'architettura moderna (che, appunto, lo è). Quello che - cosa piuttosto sorprendente - vediamo davanti a noi una struttura in legno verificata per piazze, ovvero una versione quasi irriconoscibile del Pompidou Piano & Rogers Centre, capolavoro e manifesto dell'architettura decostruttiva. Perché no? Le scale sono portate avanti, dietro di loro c'è un viavai di "ponteggi" attraversati da traversini metallici diagonali - una somiglianza con la famosa scala mobile e le grate metalliche sulla facciata principale del museo parigino è evidente, anche se qui a San Pietroburgo tutto è molto più tranquillo, lontano dall'high-tech e viceversa, immerso nella tradizione delle costruzioni in legno. Ricordo l'Hadron Collider di Polissky, un'allusione al meccanismo delle tecnologie più complesse costruite in legno grezzo - tuttavia, in questo caso, il divario con il prototipo non è così grande. Se parliamo di decostruzione, allora è tenuto all'interno - l'edificio non getta “protuberanze” all'esterno e rimane compatto; la facciata principale sembra più un taglio, una sezione di qualche parte della struttura. Nessuna ironia è visibile - al contrario, abbiamo, a quanto pare, una conversazione piuttosto seria sul tema dei fondamenti della cultura del modernismo e della sua origine dalle culture orientali tradizionali.
E questo è vero: le scale portate all'esterno non sono solo Pompidou, ma anche molti capolavori del modernismo, almeno la casa degli aviatori Andrei Meerson con le sue torri ovali. Le intersezioni di verticali e orizzontali tagliate in piano, invece, ricordano l'edificio Kenzo Tange della Fuji Television. E anche - e i progetti dello stesso "Studio 44", dove una trave di millepiedi, sollevata in alto su molte "gambe", è uno dei temi preferiti; si trova, ad esempio, in un progetto di concorso
MFC nelle aree bonificate dell'isola Vasilievsky; o nell'edificio del Ministero della Difesa del Kazakistan.
Tutto è intriso, tuttavia, nella tradizione giapponese. Il prototipo più ovvio, ovviamente, è la casa giapponese e le sale da judo con la loro struttura in legno, le griglie, le pareti divisorie, ricoperte di carta di riso. Scuole di judo leggere, trasparenti, mobili e piene d'aria. In un certo senso, l'edificio della scuola di San Pietroburgo è una tale sala, ma ingrandita molte volte: 72x29 m, altezza 12,6 m alle travi, 16 m insieme a loro - un paio di edifici di cinque piani si adatterebbero all'interno, rigorosamente A proposito di. Tre ordini di travi del soffitto - la sua decorazione principale, servono a "rivelare il tema", riferendosi direttamente al prototipo di soffitti a telaio giapponese, che nelle vecchie case a volte catturano, dividendo in cubi, una parte significativa dello spazio superiore. La luce del giorno proveniente da tutti i lati, compreso il soffitto, risulta ovattata, ma voluminosa, ed enfatizza la cornice "giapponese" dello spazio - in cui, come potrebbe sembrare, le masse cedono completamente il posto alle strutture.
Ma come già accennato, la base modernista e i prototipi giapponesi sono strettamente correlati qui. L'architettura dei tempi più recenti è un telaio, che rappresenta il 90% del suo successo e della sua bellezza, nonché uno dei principi di Le Corbusier. I supporti puntuali nascono dalle caratteristiche della tecnologia del cemento armato e consentono di risparmiare materiale e spazio, oltre a rendere le pareti trasparenti e leggere. Ma allo stesso tempo, questa tecnologia risale a tutte le case di legno conosciute nella storia, inoltre, per il modernismo - in misura minore alle case a graticcio europee e in misura maggiore alla cornice di una casa giapponese, di cui molti classici di il movimento era affascinato. In altre parole, la nuova e moderna tecnologia di costruzione del telaio, entrata in vigore da cento anni, ha le sue radici nella tradizione. In questo caso, il tema ha coinciso con successo con il tema della scuola di judo, producendo una chiusura di significati, o un ritorno alle origini in una nuova fase di sviluppo.
È difficile non ricordare che Studio 44 ha un altro progetto costruito su un telaio di legno -
Museo della Scienza e della Tecnologia a Tomsk. Poi è sembrato che l'architetto avesse rilanciato la plasticità dell'avanguardia lignea della Mostra dell'Agricoltura Unionale e intendesse usare questo linguaggio, in bilico sull'orlo della riconoscibilità del letteralismo e della generalizzazione. Ora è chiaro che Studio 44 sta esaminando l'argomento - in questo caso, un telaio in legno - da diverse angolazioni, studiando diversi prototipi suggeriti dal contesto semantico del progetto. Lo sguardo alla base dell'edificio come un reticolo tridimensionale, il cui riempimento è sollecitato da una funzione e, di conseguenza, è abbastanza flessibile, è di per sé interessante, inoltre, molto è stato detto su questo argomento nel corso del XX secolo, c'è qualcosa da cui partire e su cosa appoggiarsi.
