Pubblichiamo una registrazione video della conversazione; di seguito puoi leggere la sua trascrizione.
trascrizione dell'intervista:
Archi.ru:
Rem Koolhaas ha annunciato un nuovo tema e concept per la Biennale di Venezia. Come puoi commentare questo?
Grigory Revzin:
Venerdì a Venezia c'è stato un incontro con Koolhaas. Sai, è stata una sua conferenza molto potente, piuttosto affascinante; è interessante esserci. È successo così che sono stato alle riunioni dei curatori cinque volte e, forse, è stato il più brillante. Koolhaas è stato invitato molte volte [curatore della Biennale - Archi.ru], ma ogni volta voleva più tempo. Non gli hanno dato. E ora l'hanno dato per la prima volta. Ha un'idea per riformare la Biennale. Crede che una biennale di architettura dovrebbe essere diversa da una d'arte, perché se è realizzata secondo lo stesso principio, allora otteniamo solo installazioni da architetti, il che non è molto interessante. Invece, vuole concentrarsi più sulla ricerca piuttosto che sull'espressione artistica dell'architetto.
Vede l'architettura come il suo tema principale, non gli architetti. È qualcosa come una biennale senza nomi, senza stelle. C'è, ovviamente, la questione di chi sia interessato a questo, e se la Biennale riuscirà a raccogliere circa 150-180mila spettatori, come fanno di solito. In particolare, quindi, spera negli studenti. Il coinvolgimento attivo degli studenti fa parte della visione di Koolhaas.
Sta riformando l'intera Biennale abbastanza fortemente. In particolare, l'Arsenal, se tutto si sviluppa come indicato, si può dire che abbandonerà la Biennale, perché il tema dell'Arsenal è l'Italia. L'idea è che Koolhaas "tira" l'Arsenal in una riga e l'Italia in una riga, e si scopre che è possibile organizzare tutta l'Italia in un solo Arsenal. Entreremo da nord, da qualche parte attraverso Milano, oltre Trieste, e alla fine, dove c'era il padiglione cinese, ci sarà l'estremo sud: Calabria, Bari e così via. Attraverseremo l'Arsenal, attraverseremo l'Italia. È difficile dire come sarà ed è chiaro che questo è un argomento un po 'insolito per la Biennale.
Il padiglione principale, un tempo italiano, ospiterà una mostra dello stesso Koolhaas chiamata Elements. Questo è un dizionario di ciò di cui è composta l'architettura - pareti, soffitti, pavimenti, tetti, porte, finestre, passaggi - in generale, un vocabolario architettonico [dizionario - Archi.ru] in tutte le sue possibili dimensioni e interpretazioni.
Invita tutti i padiglioni nazionali a creare un tema: l'assorbimento della modernità. Di come la modernità è venuta al mondo. L'argomento è limitato cronologicamente: dal 1914 al 2014, ad es. fino ad oggi. Ha mostrato una presentazione: il mondo del 1914, dove Mosca, Shanghai, Parigi, Londra sono molto diverse tra loro, visioni completamente diverse. Quando guardiamo queste città oggi (ha mostrato principalmente centri commerciali), sembra che questa sia una Città continua, tutto è uguale. La domanda è come questa modernità abbia conquistato il mondo intero.
Ogni padiglione è invitato a raccontare la propria storia su questo argomento.
Questo è un disegno. Ovviamente non è duro al cento per cento. Quei padiglioni che non vogliono farlo, non lo fanno. Tuttavia, lo ha suggerito. I rappresentanti di 41 paesi erano a Venezia e non ci sono state obiezioni. Al contrario, rappresentanti di diversi padiglioni. Devi capire che prima della Biennale ha poco meno di due anni, quindi da qualche parte c'erano commissari, da qualche parte commissari e potenziali curatori, come il nostro, da qualche parte rappresentanti delle ambasciate, come in Ucraina - in generale, lo hanno accettato tutti. Ovviamente puoi non accettare, ma sembrerai strano, come una pecora nera. Così la Biennale, almeno nella sezione Giardini “nei giardini”, si trasforma in una storia dell'architettura del Novecento, articolata in 40 padiglioni, dove vediamo dimensioni, fasi e influenze diverse. Ad esempio, la Germania, quando il Bauhaus si diffuse in tutto il mondo, poi il Giappone e il suo metabolismo, l'America, in qualche modo queste onde si intersecano tra loro.
Temo che il catalogo sarà il più interessante di questa biennale, non i padiglioni stessi. Per i professionisti, ovviamente, è molto interessante guardare queste mostre, ma semplicemente per il pubblico non è un dato di fatto. Anche se, d'altra parte, Koolhaas riceverà la Biennale, il risultato del 20 ° secolo. Questo è significativo, rimarrà in qualche modo nella storia. Qui puoi capirlo. Questo è ciò che riguarda la Biennale in generale.
Archi.ru:
Cosa ha suggerito come commissario del padiglione russo?
Grigory Revzin:
Proposto questo è detto con forza, prima della Biennale, ripeto, due anni. Ma partendo dalle circostanze: c'è Koolhaas come capo curatore e c'è una richiesta di concentrarsi sugli studenti, ho deciso di offrire a Strelka di esporre nel padiglione russo nel 2014. Devi capire che quando è stato creato Strelka, Koolhaas ha creato Strelka, ha fatto molte ricerche diverse lì e le continua. Questo collegamento tra il padiglione nazionale e il curatore è molto utile per promuovere il paese e molto produttivo. Sulla base di queste considerazioni, mi sembra che Strelka possa farlo con successo.
Cosa sarà esattamente? La funzione del commissario è quella di selezionare e le proposte di programma sono la funzione del curatore. Strelka non ha ancora individuato un curatore. Siamo stati a Venezia con Varvara Melnikova, la regista di Strelka. Non sono sicuro che sarà lei la curatrice, almeno non ha detto che lo sarebbe stata. Questa è una domanda che verrà risolta all'interno di Strelka.
La struttura qui è più importante per me, perché, ripeto, stiamo parlando di studenti. È chiaro che la ricerca dovrebbe essere avviata a Strelka, in qualche modo è necessario comprendere il materiale: cos'è il modernismo per la Russia, cos'è la modernità, cos'è la modernità per la Russia? E come è successo nel XX secolo. Da un lato, ci sono vari tentativi di instillare in Russia uno stile moderno nell'architettura: all'inizio del XX secolo lo abbiamo avviato, adottato negli anni '60 e adottato di nuovo negli anni '90 e creato alcuni modelli.
C'è un altro, grande, tema della modernizzazione della Russia. Direi che nessuno ha ancora guardato l'architettura da questo punto di vista, dal punto di vista della modernizzazione, al XX secolo russo. Tutti hanno guardato come si sta affermando l'avanguardia nel nostro paese, questa è una storia interessante e ben nota che è stata inclusa in tutti i libri di testo. E un argomento completamente diverso sono i tentativi di trasformare la Russia in uno stato moderno. Questo è un argomento che, direi, è oggi più rilevante della storia e della storiografia. Da questo punto di vista nessuno ha guardato la Russia. Sarebbe interessante collegare questi due argomenti. Strelka ha delle ragioni per questo. Abbiamo partecipato al concorso per il concetto di Grande Mosca. E lì, da un lato, c'era Rem Koolhaas, e dall'altro - Alexander Alexandrovich Auzan, capo degli economisti istituzionali, preside della Facoltà di economia dell'Università statale di Mosca, che ha affrontato l'argomento in questo modo. Penso che ci sia qualcosa a cui pensare qui.
Un'altra domanda è come rappresentare tutto questo? È chiaro che se tutti i padiglioni si trasformano in cataloghi della storia dell'architettura, allora questo è noioso, anche se, ovviamente, spetta a Strelka decidere. Ma poiché c'è ancora molto tempo, c'è ancora l'opportunità di pensare a come può essere presentato in modo tale che sia spettacolare, interessante, comprensibile e allettante.
intervistato da Yulia Tarabarina, trascrizione di Alla Pavlikova
