La nuova sede russa di Philip Morris si trova nel business center Legenda Tsvetnoy. La sua superficie totale è di circa 9mila metri quadrati, che il cliente ha voluto trasformare in uno spazio non solo comodo per incontri di lavoro e di lavoro, ma anche il più diverso possibile da un normale ufficio con lunghi corridoi e tante porte. La direzione di Philip Morris ha subito proposto all'architetto Sergey Estrin di realizzare questa idea: i precedenti progetti del laboratorio hanno convinto il cliente che si stava rivolgendo esattamente all'indirizzo giusto. Ed Estrin ha davvero creato un ufficio per l'azienda, pieno di intrighi spaziali.
Il lavoro per l'ufficio dell'azienda del tabacco si è rivelato una sfida non banale per l'architetto, prima di tutto dal punto di vista dell'ideologia del futuro interno. Dopotutto, di solito la base dell'immagine artistica dello spazio della sede sono le attività dell'azienda oi prodotti che produce, ma nel caso di sigarette e pacchetti di sigarette, tutto è molto ambiguo - non puoi usare le loro immagini come elemento di arredamento, poiché questo può essere considerato come propaganda del fumo … D'altra parte, Estrin non voleva ignorare completamente questo argomento, quindi lui ei suoi colleghi stavano cercando "semitoni" - hanno escogitato e selezionato dettagli che potevano raccontare indirettamente le attività di Philip Morris.
Forse le più eloquenti in questo senso sono le lampade utilizzate nella zona d'ingresso, nei corridoi principali, nelle aree ricreative e nelle sale riunioni. Sono realizzati in vetro satinato bianco e hanno non solo una caratteristica forma cilindrica allungata, ma anche tappi laterali più scuri, che ricordano il tabacco triturato compresso. Per illuminare la sala riunioni principale, così come le zone di transito (ingresso, reception, corridoio principale), gli architetti utilizzano più file di tali lampade contemporaneamente, posizionandole a scacchiera e sottolineando così il movimento costante in queste parti dell'ufficio. I corridoi interni, che sono percorsi principalmente dai dipendenti di reparti specifici, sono illuminati dagli stessi "siluri", ma già allineati in una catena, - secondo Sergey Estrin, questo aiuta a navigare meglio nello spazio e allo stesso tempo lo fa Non evidenziare troppo i passaggi, la struttura generale dell'ufficio.
La tavolozza dei colori dell'ufficio è anche sottilmente associata al protagonista dell'attività Philip Morris: il tabacco. Combinazioni di tonalità marrone chiaro e scuro con una caratteristica tonalità opaca sono presenti sia nella decorazione delle pareti, sia nel design di pavimenti e soffitti - creando "miscele" di vari gradi di "forza", gli architetti ottengono uno spazio elegante nella sua astringenza. "Una delle fonti di ispirazione per noi, ovviamente, è stato il leggendario cowboy Marlboro e tutto ciò che è connesso a lui, ma negli interni moderni abbiamo lasciato solo un leggero accenno a questo stile duro", dice Sergey Estrin.
Uno dei compiti principali degli architetti, come già accennato, era quello di allontanarsi dal sistema di corridoi con la sua data linearità. A sbarazzarsi di passaggi monotoni è stato aiutato non solo l'abbandono degli uffici a favore degli open space, in cui si integrano con isole sale riunioni, aree ricreative e piccole sale fumatori con propria cappa, ma anche una serie di tecniche decorative. Prima di tutto, questo è l'uso di partizioni trasparenti, che gli architetti posizionano ad angoli diversi, rompendo così la prospettiva dei corridoi. Per renderli più tangibili, gli autori applicano un motivo opaco al vetro sotto forma di una mappa di Mosca, e alcune delle pareti trasparenti sono realizzate con l'effetto di vetri rotti, facendo sì che la luce si rifranga e giochi in innumerevoli fessure.
Un'espressione ancora maggiore dei corridoi è data dalla pavimentazione, assemblata da frammenti poligonali di moquette di diverse tonalità. Sembra che alcuni passaggi siano stati tagliati da un fulmine, mentre il pavimento di altri è costituito da banchi di ghiaccio che si sono spaccati in tanti frammenti separati. Nel loro insieme, questo crea la sensazione di uno spazio dinamico, la cui logica e struttura non possono essere lette a prima vista. "In questo interno, abbiamo cercato di combinare zone che avviano il movimento e la velocità del processo decisionale, con spazi che sembrano rallentare la realtà e incoraggiare una pausa", afferma Sergey Estrin. - Mi sembra che questo sia il punto principale del fumo: avere diversi motivi legittimi per smettere durante il giorno. E anche se sono stato a lungo un non fumatore a lungo termine, volevo trasmettere questo stato d'animo di lavoro e di vita in cui c'è un posto per una pausa fumo nell'aspetto del quartier generale della Philip Morris ".
