Non c'è concetto più controverso nella pianificazione urbana moderna del famigerato "spirito della vecchia Mosca". Esiste in linea di principio, dove cercarlo, è possibile risparmiare e se è necessario ripristinare, chi è la colpa e cosa fare - rispondono diversamente architetti e funzionari, giornalisti e attivisti, moscoviti e ospiti della capitale a queste nuove "dannate domande" dell'intellighenzia russa, nessuno è indifferente. I capi dell'ufficio del gruppo Arch Mikhail Krymov e Alexey Goryainov, ovviamente, non fanno eccezione. Goryainov è sicuro che a Mosca non esista un genius loci in senso classico da molto tempo e non dovresti illuderti, Krymov è meno categorico: "ci sono ancora un paio di strade su Kitay-gorod", ma in risposta al domanda principale - "cosa fare" - loro, come si addice ai coautori, sono uniti: "Nel centro storico è necessario costruire oggetti che non distruggano l'ambiente, ma lo facciano con metodi moderni, con un linguaggio moderno."
Pertanto, quando agli architetti è stato offerto di partecipare a un concorso a porte chiuse per la ricostruzione di un edificio residenziale storico nella zona di Petrovsky Boulevard, hanno percepito questo compito non da ultimo come un'opportunità per esprimere la loro posizione di principio. Inoltre, la ricostruzione è generalmente la loro storia, ricostruiscono molto, con successo e in modo interessante. È vero, più spesso si parla di ristrutturazione di edifici industriali o uffici, che di per sé non rappresentano né un valore architettonico né culturale. Qui l'immagine è diversa. L'oggetto del concorso - una casa a due piani con cortile nella zona di Petrovsky Boulevard - è in condizioni di pre-emergenza da molti anni. È stato ricostruito e costruito più di una volta, quindi è quasi impossibile ricostruire l'aspetto originario. Tuttavia, se un simile compito fosse stato posto, Goryainov e Krymov non lo avrebbero intrapreso: non sono impegnati nel restauro scientifico. Tuttavia, l'idea originariamente annunciata dal cliente sembrava allettante: circondato da edifici storici (accanto alle cantine Despres, al contrario - la casa dove è nata Sofya Kovalevskaya), si è proposto di costruire qualcosa di moderno, ma allo stesso tempo, ovviamente, tenendo conto del contesto. Il compito è controverso e quindi interessante. È impossibile ricreare il vecchio - questo è un assioma: otterrai un altro simulacro nato morto di quelli che i leader del gruppo Arch chiamano impropriamente "zombi" e "mutanti". Ma il vecchio, anche irrimediabilmente perduto, può essere rievocato, richiamato dall'oblio, ricreato, anche se non letteralmente, ma in modo grafico, spettrale, trasparente. E il vetro è più adatto per una tale "materializzazione di idee sensuali" - un materiale che è creativamente attivo, astratto, multivariato e, allo stesso tempo, impeccabilmente moderno.
Quindi, la trama principale che ha determinato sia l'immaginario visivo che il messaggio culturale del progetto è stata la doppia facciata originale (sembra che non ci siano analoghi nella pratica russa in questa forma di realizzazione). Su entrambe le pareti esterne dell'edificio, davanti alla facciata esistente, compare un solido schermo di vetro (si propone di ripristinarlo, ma senza "immersione" - solo per mettere in ordine ciò che è adesso). Su di esso, gli autori propongono di applicare immagini di monumenti architettonici distrutti negli ultimi decenni - una sottile mossa concettuale che non ha alcuna possibilità di essere letta dal grande pubblico, ma riscalda l'anima degli autori. Inoltre, sulle facciate non dovrebbero entrare solo immagini piatte: gli architetti hanno progettato di selezionare fotografie di oggetti adatte in termini di stilistica e parametri grafici, trovare disegni, realizzare modelli tridimensionali, renderli realistici e poi stamparli su vetro. Cioè, in fondo, fare restauri, seppur virtuali, ma portati a livello di tecnica artistica. "È una storia piuttosto laconica, ma onesta", dice Mikhail Krymov.
Aggiungiamo: non economico (cosa normale per un'architettura non standard di alta qualità) e difficile da implementare e da usare. Tuttavia, secondo Alexei Goryainov, non sono alla ricerca di modi facili: "I nostri progetti di solito non si distinguono per la semplice semplicità, ma questo non ci spaventa: sappiamo come risolvere i momenti difficili". La facciata planare senza cornice è sostenuta da ragni, il motivo è impresso tra due strati di vetro - il che significa che non si consumerà o si sporcherà nel corso degli anni; Gli autori del progetto si propongono di risolvere radicalmente il problema della cura del lato interno dello schermo: creare un circuito sigillato attorno al perimetro in modo che polvere e sporco semplicemente non penetrino all'interno. Allo stesso tempo, il sistema della seconda facciata presenta anche indubbi vantaggi: regola le cadute di temperatura, fornisce isolamento acustico e antipolvere e protegge dal vento. Per quanto riguarda l'effetto visivo, è, come si suol dire, "vale tutti i soldi". Un disegno traslucido traforato interagisce in modo sottile e ambiguo con la plasticità della facciata interna originale (finestre di inquadratura, cornici - non ci sono così tanti elementi architettonici, ma lo sono), la terza componente dell'immagine, come sempre accade con le superfici in vetro, diventa l'ambiente: il cielo, il sole, le nuvole … Di giorno il quadro è uno, di notte è completamente diverso: lo sfondo illuminato diventa il "protagonista", il disegno dello schermo di vetro non scompare affatto, ma diventa ancora più spettrale.
Secondo la soluzione architettonica e progettuale, il primo piano dell'edificio è destinato a caffè e negozi, il secondo è occupato da appartamenti (oltre a quelli esistenti, gli autori propongono di tagliare ulteriori finestre); inoltre è in costruzione un altro piano mansardato con appartamenti su due livelli. Gli autori del progetto hanno un rapporto complicato con le mansarde: detestano fortemente la sagoma spezzata del tetto, tipica di tali sovrastrutture. Così, ponendosi il compito di "superare la soffitta", gli architetti hanno trovato una soluzione elegante, rompendo il solito tetto a falde con terrazze in cesura. Per questo, visto dalla strada, il livello superiore acquista ritmo, ma non si divide in sezioni separate per via dello schermo di vetro con un motivo che unisce l'intero volume e protegge le terrazze dal rumore e dalla polvere. E il verde, che può essere piantato su terrazze, arricchirà ulteriormente la gamma visiva.
Il cortile chiuso della casa è un pozzo, anche se poco profondo; quindi, affinché i futuri residenti non siano costretti a guardarsi attraverso le finestre, gli architetti hanno lasciato un caldo ballatoio vetrato lungo il perimetro interno del secondo piano, lungo il quale è possibile raggiungere le porte degli appartamenti dalle scale e blocco ascensore. Unitamente a questo intervento, a complicare le superfici verticali, le stesse del perimetro esterno, i terrazzi degli appartamenti mansardati più i relativi blocchi di vetro, con l'aiuto del quale gli autori del progetto risolvono il problema del sovrastare i solai a falde sul secondo livello degli appartamenti, lavori. Gli architetti trasformano il cortile in un accogliente spazio ricreativo con prati, alberi e terrazze in legno. Grazie all'ampio arco (secondo il progetto l'ingresso pedonale è adiacente alla rampa di uscita al piano interrato, adibita a parcheggio), il cortile è ben visibile dalla strada - un bel tocco che aggiunge all'immagine della casa la sensazione di un ambiente di vita accogliente e moderno.
Scegliendo un nome per il loro progetto, Alexey Goryainov e Mikhail Krymov hanno optato per "Spiritualismo architettonico". Ebbene, in una tale incarnazione, la reincarnazione dello "spirito della vecchia Mosca" sembra avere tutto il diritto di esistere.
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