Abbiamo già parlato del progetto di ricostruzione della residenza estiva del Granduca Mikhail Nikolaevich per la Graduate School of Management dell'Università statale di San Pietroburgo e della realizzazione del suo edificio scolastico principale nel cortile ricostruito di Konyushenny della tenuta. I principali edifici storici della dacia granducale si trovano nella parte orientale del territorio destinato alla scuola, più vicino a Strelna. Nella parte occidentale, dal lato di Peterhof, storicamente esisteva solo una piccola chiesa di Sant'Olga, costruita dall'architetto David Grim all'inizio degli anni '60 dell'Ottocento in stile pseudo-russo con colonne-caselle, e diversi villaggi. Ospiterà un gruppo di edifici moderni, tra cui diversi ostelli, una palestra e un bar-club. I loro volumi, subordinati a diverse figure stereometriche e liberamente sparsi nell'area designata, Nikita Yavein si confronta con i padiglioni del parco. Prima di tutto, vengono in mente le piramidi-ghiacciai nelle tenute di Tver di Nikolai Lvov, ma anche lo scivolo conico di terra nel parco della metà orientale della dacia Mikhailovskaya risuona perfettamente. D'altra parte, tuttavia, gli edifici del campus sono inevitabilmente più grandi di qualsiasi padiglione del parco e le loro forme sono più vicine alla geometria astratta - quindi nasce inevitabilmente un'altra associazione, con un gruppo di astronavi su un prato cosmodromo. Futurismo e arcaismo si mescolano tra loro, così come con i ricordi dell'Illuminismo del XVIII secolo - e non solo Lvov, ma anche Ledoux - e dell'avanguardia, e la forza di ogni associazione dipende dalle priorità personali del osservatore.
L'edificio del club-caffè è finora l'unico completamente costruito nella parte moderna del campus. Non sorprende, perché è il centro sociale informale della sua parte residenziale, luogo di riunioni e feste, tutto ciò che dopo la laurea viene ricordato meglio di qualsiasi esame.
Il centro della vita pubblica, una sorta di "chiave" o anche l '"ombelico della terra" della parte studentesca del campus, ha deciso Nikita Yavein sotto forma di un pentagonale - come un marchio di qualità sovietico - e, quindi, un ziggurat a cinque facciate a gradini. Sembra sia il Mausoleo che la Torre di Babele, specialmente quella nel dipinto di Bruegel il Vecchio, e la tomba di montagna della regina Hatshepsut. Assomiglia anche ai classici latenti di David Chipperfield, solo in una versione ancora più raffinata, quasi senza peso delle reti di legno di sottili portici, e inoltre rimane percettibilmente in una sorta di stato mobile, come se fosse in fase di trasformazione. Un gioco promettente - e ogni linea retta qui interpreta la contrazione spaziale in un modo molto diverso, confondendo così come la teoria della relatività - è supportato dalla forma pentagonale, viola anche la statica e come - da qualsiasi lato non puoi immediatamente capire cosa sta succedendo. E ciò che accade è questo: una trasformazione tettonica del contraddittorio mausoleo mobile, opposto allo statico ziggurat Shchusev del Cremlino. La Torre di Tatlin chiede una spessa composta dei confronti di cui sopra già da sola, come accordo finale.
La somiglianza con il Mausoleo è infatti puramente tipologica, come esiste tra tutte le torri a gradini. Ma il paradosso è questo: una torre a gradini, simbolo di stabilità significativa, una scala razionale e solida verso il cielo, da cui il cielo non può schivare in alcun modo, che non può essere lasciato cadere - qui si è trasformato in qualcosa di vorticoso, non del tutto affidabile. E sì, tale è la quota del manager, specialmente il vertice, che anche lo ziggurat sotto di lui oscilla figurativamente in quel modo, ti fa mantenere l'equilibrio. È necessario poter oscillare una forma così statica come una torre a gradini, mentre la forma, per definizione, è doppiamente stabile. È difficile dire cosa possa scuotere il mausoleo, ma nemmeno la torre di Tatlin è così semplice: la dinamica a spirale dimostra l'affidabilità del movimento del trapano, perforando verso l'alto, non lasciando all'osservatore alcun dubbio sulla linearità del progresso, anche se è a spirale. Chi avrebbe mai pensato che se si incrociassero due stabilità, si ottiene una tale mobilità.
C'è un altro contrasto con lo ziggurat: tutte le vere torri (quella di Tatlin - non molto reale) erano per l'élite, i preti, i re, il Politburo, finalmente. Ed ecco un bar, cioè non molto serio, almeno non pomposo e per quasi tutti, beh, per i futuri top manager, certo, ma ancora non sono un Politburo, fintanto che sono studenti. Pertanto, vorrei capire le dinamiche come la democratizzazione della forma, la trasformazione da tempio a club - e questa è una trasformazione seria ed essenziale.
L'edificio è quindi a pianta pentagonale: un'ampia piramide distesa sul terreno, ampie terrazze del tetto sfruttato si innalzano lungo una spirale molto liscia fino alla piattaforma superiore. Quindi i tetti, sono anche i pavimenti delle terrazze, sono leggermente inclinati, si perde la simmetria centrale del “marchio di qualità” e il pentagono del salone interno non è più simmetrico. Pertanto, le linee rette estese dei tetti dall'esterno non si piegano in una linea retta facilmente suscettibile di comprensione razionale, ma in una sorta di prospettiva inversa, quasi iconica, facendo sì che l'osservatore veda l'immagine di una piramide non semplice, ma o cresceva o tremava per il vento freddo della baia. Questo tipo di dinamiche nascoste è una delle tecniche preferite dell'architettura moderna, ma non sempre e non tutti riescono a renderla così ovvia, lavorando con una forma semplice, basilare e apparentemente ben nota.
Il tema della spirale è supportato dagli ingressi - non per niente portali centrati, ma dalle lobby portate avanti, assomigliano di nuovo all'ingresso della piramide-ghiacciaio in un maniero progettato da Nikolai Lvov. I tamburi non sono solo disposti in modo asimmetrico, sempre a destra del centro, anche i loro assi sono girati come pale di un'elica, ei loro volumi sono vari: uno di vetro nero, un altro bianco, un altro di legno, la quarta pietra bianca con rare strisce di ruvido rusticità.
Le facciate mantengono lo stesso effetto ottico di equilibrio disturbato: piani di vetro e sporgenze di pilonate reticolari di legno si alternano a scacchiera. L'ombreggiatura rigorosa delle verticali enfatizza la danza delle linee del cornicione, ma allo stesso tempo tiene sotto controllo la dinamica emergente e la sottomette un po '.
Nelle sale spaziose e ben illuminate della tangenziale inferiore, non c'è un caffè, ma diversi: un ristorante per insegnanti, un buffet, un buffet e una sala da pranzo economica. Sono separati da vialetti che portano dagli ingressi alle scale al secondo piano, e insieme otteniamo una sorta di "multiplex". La cucina - il focolare - si trova proprio al centro, ma occupa anche uno dei settori del pentagramma.
Il piano superiore è occupato da una sala polifunzionale, illuminata e ventilata da ampie aperture, che possono però essere coperte con tende metalliche. Si può salire sia dalla strada che, seguendo il principale movimento spirale-spirale qui, impostato dai vestiboli degli ingressi, lungo scale aperte a due rampe premute contro le pareti del volume interno. Lo schema disegnato dagli architetti mostra chiaramente come il movimento da ogni ingresso si precipiti alla scala più vicina, e poi, già a livello del secondo piano, brevi scale continuano a salire, schiacciando l'inesorabile logica della rampa elicoidale interna, fino alla fine uno di loro conduce attraverso il volume reticolare al tetto … Le scale premute contro il muro con un profilo visibile di gradini sembrano un elemento chiaro e accentuato dell'arcaico moderno, la "Torre di Babele" condizionale - qui puoi speculare sull'eterna scalata di una persona, l'argomento è abbastanza ovvio e avvolgente. Le lame delle scale, classiche nel senso più ampio ed essenziale, sono simbolicamente contrapposte da un ascensore in un tubo argenteo ricoperto da un motivo triangolare di giunti di testa. Le scale sono un'invenzione antica, entrambe aiutano a scalare la montagna e ti fanno fare uno sforzo per questo, un ascensore è una tecnica che solleva; sono quasi contrari. Lo schema triangolare dell'ascensore riecheggia lo schema della cupola del centro congressi, proprio come fa, rappresentando la parte tecnogenica dell'edificio.
È leggero dentro: le pareti esterne sono trasparenti, quelle interne sono bianche, il pavimento beige, larghe strisce di legno chiaro e sottili strisce di metallo scuro sui soffitti, vetro verdastro delle recinzioni. Le colonne portanti sono tonde e bianche, poste abbastanza raramente, sono riecheggiate dalle file di lampade rotonde di luce riflessa.
Intanto la predominanza del bianco non è stata affatto pianificata dagli architetti, e qui troviamo un altro parallelo associativo, però quasi perso in fase di costruzione a causa del risparmio di risorse. “Questo è il Tempio della Roccia! - dice Nikita Yavein. "Abbiamo progettato di decorare l'interno con ceramiche colorate in contrasto con le facciate piuttosto tranquille, in modo che la persona che entra cadesse in una sorta di scatola preziosa … Il bianco non dovrebbe dominare l'interno." In effetti, ora la colonna dell'ascensore è l'unico accento strutturato, e le pareti del volume interno della torre avrebbero dovuto essere ricoperte da un sottile tappeto di strisce multicolori, rendendole calde, attraenti, ma anche pixelate, frammentate in pezzi -bytes di informazioni grafiche o - sul piano dell'ombreggiatura multidirezionale, e per niente scultoree inequivocabili come lo sono ora.
All'esterno, una linea spezzata di terrazze è piegata in tre livelli e termina alla piattaforma superiore; tutto questo è sfruttabile. È interessante vedere come appare la piramide di un caffè-club quando gli studenti si siedono sulle terrazze sul tetto, dovrebbe essere una collina popolata, non un freddo mausoleo.
Il volume è massimamente coinvolto, ampio, aperto in tutte le direzioni ed è pensato per un utilizzo efficiente di ogni angolo. È stabile, ma mobile, largo, ma sottile e trasparente, la sua forma - inevitabile per una piramide a gradini - è, da un lato, carica di associazioni, e dall'altro si comporta a suo agio in compagnia di rari betulle del nord vicino al Golfo di Finlandia. La somma delle contraddizioni, conciliate con grazia nell'architettura del caffè-club, dovrebbe servire da esempio di abilità per i futuri manager. In ogni caso, il pavimento in pendenza delle terrazze insegnerà loro a stare in allerta e ad agire nelle situazioni non più prevedibili - abilità utile per i top manager, i tempi non sono facili.
