Anna Bronovitskaya, storica dell'architettura, direttrice della ricerca presso l'Istituto di Modernismo:
“Quando la gente parla di VDNKh, di solito immagina le fontane, il padiglione principale con una guglia e altri splendori stalinisti. Ma tutto questo si riferisce alla All-Union Agricultural Exhibition, alla All-Union Agricultural Exhibition, e la stessa VDNKh è esistita dal 1959 al 1991. I padiglioni costruiti in questo periodo rappresentano quasi tutte le varianti dell'architettura del modernismo sovietico del dopoguerra, ad eccezione della costruzione di massa e dei primi approcci al postmodernismo. È un peccato che con la frettolosa ristrutturazione dell'ensemble espositivo per una nuova apertura nell'estate del 2014, il più interessante dei primi esperimenti nello sviluppo dell'estetica modernista in URSS, la facciata in alluminio del padiglione Radio Electronics and Communications, è stato distrutto. Ma c'è ancora abbastanza per studiare la storia dell'architettura degli anni '60 -'80 senza lasciare l'area espositiva. Non c'è altro territorio a Mosca con una tale concentrazione di edifici originali di questo periodo.
Panorama del cinema circolare
Natalia Strigaleva, ingegnere Georgy Muratov
1959
Un edificio dall'aspetto molto modesto (soprattutto dopo la perdita della "corona" di tubi luminosi) - il guscio di un'attrazione unica, un cinema con una proiezione a 360 ° e un monumento al tentativo di Krusciov di "raggiungere e superare l'America". Il film circolare apparve al VDNKh in occasione della mostra americana a Sokolniki nel 1959, che di per sé fu un evento senza precedenti. Avendo saputo che gli americani avrebbero portato a Mosca il "Circorama", un sistema cinematografico panoramico brevettato da Walt Disney alcuni anni prima, Krusciov ordinò la creazione di un analogo sovietico superiore, che fu fatto. I designer sovietici nel più breve tempo possibile hanno sviluppato un metodo di ripresa, miscelazione e proiezione di film panoramici completi, e l'architetto Strigaleva e l'ingegnere Muratov hanno progettato e costruito un edificio per la loro dimostrazione in tre mesi.
È organizzato in modo molto semplice: al centro c'è una sala rotonda con schermi, intorno c'è una galleria, nel livello superiore della quale c'è una sala di proiezione, e nel livello inferiore c'è un atrio e locali amministrativi. Dall'esterno, sembra un tamburo sordo, animato solo da gruppi di fori per griglie di ventilazione, "sospesi" sul solido foyer vetrato. Niente colonne, niente modanature in stucco, niente cornicione - solo un'insegna luminescente alla moda con un'iscrizione ripetuta "Panorama cinematografico circolare" lungo il bordo del tetto. Sembrava incredibilmente moderno e, insieme alla facciata della Radioelettronica, apparsa in contemporanea all'apertura di VDNKh, mostrava quanto lontano fosse andato il paese in breve tempo dopo la morte di Stalin.
"Industria del gas" (n. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
Nel 1967, il paese ha celebrato il 50 ° anniversario della rivoluzione e entro questa data VDNKh è stato notevolmente aggiornato. Due terzi dei padiglioni sono stati demoliti in piazza Promyshlennosti e al loro posto sono stati costruiti quattro grandi padiglioni: "Beni di consumo", "Industria chimica", "Elettrificazione" e il padiglione delle mostre interprofessionali. L'ultimo di loro ha dimostrato la possibilità di creare edifici unici da elementi standard, che si sono rivelati poco convincenti. Nel 2015 è stato demolito e al suo posto dovrebbe essere costruito un padiglione Rosatom. Il grandioso padiglione della facciata lungo 229 m "Consumer Goods" (n. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, designer Mikhail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) nello stesso 2015 è stato sostituito con un remake, che ospitava il parco storico "Russia - la mia storia"). Ma il padiglione "Industria chimica", come il suo fratello maggiore sopra menzionato, dimostra il fascino degli architetti sovietici per il lavoro di Mies van der Rohe (n. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, ingegneri I. Levitis, N. Bulkin, ecc.) è ancora conservato intatto. Subito dietro, lontano dall'asse principale della mostra, sul sito del padiglione "Patate e ortaggi", è stato costruito il padiglione "Gas Industry". Il suo aspetto non lascia dubbi sul fatto che l'eroe degli autori non fosse Mies, ma un altro genio dell'architettura moderna - Le Corbusier: la visiera, fortemente piegata, simile a una barca, è, ovviamente, ispirata alla Capella di Ronchamp. Il principio dello straripamento degli spazi esterni ed interni è stato enfatizzato da un mosaico ceramico raffigurante una fiamma di gas, che ha avuto inizio sulla parete esterna al padiglione e proseguito all'interno dietro l'involucro di vetro. Ahimè, ora questo non si vede: con la recente ricostruzione, il mosaico all'interno è scomparso. Nella stessa ristrutturazione sono state ricavate nuove finestre nella facciata, anche se la superficie in bianco curva originariamente è servita da sfondo per il rilievo metallico raffigurante i pozzi a gas e la scritta “Gas Industry”.
"Pollame" (n. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov ha lavorato molto per il ministero degli Esteri, ha costruito ambasciate sovietiche all'estero. Forse è per questo che il padiglione si distingue per lo stile e la qualità della costruzione, che erano difficili da trovare al di fuori degli Stati baltici sul territorio dell'URSS. L'edificio allungato lungo la riva del laghetto è suddiviso in volumi leggermente spostati tra loro, in modo da non travolgere la scala. Un'ulteriore frammentazione, che non provoca una sensazione di ansia o variegatura, è creata dalla combinazione di trame: mattoni chiari e un maiale scuro del seminterrato sono adiacenti a vetro, cemento chiaro, legno colorato e metallo scuro da cui le lettere tagliate di il segno è fatto. La scultura di un gallo, montata su un alto pilastro davanti all'ingresso, rafforza ulteriormente le associazioni baltiche. L'allevamento di pollame industriale è una cosa piuttosto spaventosa. I visitatori sono stati distratti dal rendersene conto dall'avveniristica esposizione della sala introduttiva con stand realizzati a forma di uova giganti e dalla costruzione di un'ala con un'esposizione naturale. Le voliere e le gabbie per uccelli erano recintate con vetri anti-odore e dall'altra parte, attraverso le stesse finestre panoramiche, si apriva un bellissimo paesaggio con un laghetto.
"Giardinaggio, viticoltura e colture subtropicali" (n. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, ingegneri I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Questo è l'ultimo edificio di Boris Vilensky, un membro dei Vkhutemas, morto nel 1970. Nel 1959, fu uno dei primi a partecipare al ritorno dell'architettura moderna in URSS, guidando un team che costruì diversi eleganti caffè in vetro a Sokolniki, e poi, insieme a Igor Vinogradsky, progettò padiglioni espositivi a Sokolniki e al VDNKh, variando un tema: un parallelepipedo di vetro. Qui, forse per la partecipazione di giovani colleghi, la soluzione è più complicata. C'è anche un parallelepipedo di vetro, ma è rivestito da un'elegante gabbia e spinto all'indietro, e la facciata è curva a onda e ricoperta da un rivestimento a rilievo in conchiglia di roccia. Oltre agli spazi tradizionalmente aperti e fluenti della parte espositiva, il padiglione disponeva di una sala degustazione, arredata come si addice a un ristorante dell'epoca: pavimento in mattoni, soffitto in legno e pareti rivestite di tufo con inserti di ceramica e fusione di metallo.
"Floricoltura e giardinaggio" (n. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydaev, l'ingegnere Mikhail Berklide e altri, lo scultore Yuri Alexandrov
1969–1971
Probabilmente il più interessante e articolato dei padiglioni modernisti di VDNKh. Questa volta, il punto di partenza per gli autori è stato il lavoro di Louis Kahn. Il padiglione è stato progettato insieme all'area paesaggistica, dove sono state allestite le piscine per la dimostrazione delle piante acquatiche - ahimè, non funzionano da molto tempo. Dall'esterno, sembra un gruppo di cubi di pietra messi insieme, sopra i quali si innalzano piramidi di pozzi di luce tagliati obliquamente. All'interno, un caso molto raro nella pratica sovietica, troviamo strutture in cemento aperte, inoltre, di straordinaria bellezza. Il padiglione ha avuto un destino fortunato, ma ha mantenuto il suo scopo. Certo, il caos degli stand moderni confonde la sensazione di spazio, ma alzando la testa e guardando oltre le partizioni, si può comunque apprezzare la qualità dell'architettura. Un angolo - un caffè con giardino d'inverno - è stato conservato quasi com'era negli anni '70. Un'altra gioia di questo padiglione è il rilievo traforato convesso-concavo "Flora" dello scultore Yuri Alexandrov nell'approfondimento della facciata davanti all'ingresso.
"Semi" (n. 7)
Zoya Arzamasova, ingegnere D. Zemtsov
1974–1979
Il padiglione, situato in un'area aperta all'ansa del Ring Alley, attira subito l'attenzione con la sua forma dinamica, che cambia a seconda dell'angolazione. Quando ci si avvicina dall'ingresso sud, vediamo due triangoli intersecanti, e dal vicolo perpendicolare, il piano della facciata si apre con una torre rettangolare posizionata asimmetricamente. Solo dopo aver camminato ed essere entrati, ti accorgi che il parallelepipedo del volume principale è tagliato da due lastre triangolari poste verticalmente, le cui vetrate lasciano entrare la luce del giorno all'interno. E l'architetto non ha lottato con l'abbassamento del rilievo sul sito, ma ha aperto il seminterrato verso la "fossa", preservando così gli alberi che crescono sul sito. I semi sono ancora commercializzati all'interno, sono stati conservati frammenti dell'esposizione originale e persino autentiche targhe con sagome maschili e femminili sulle porte dei servizi igienici.
Annesso al Padiglione dell'allevamento ovino (n. 2)
V. E. Popova
1974
Nel 1954, uno dei padiglioni dell'idilliaca cittadina zootecnica dell'Esposizione Agricola All-Union è stato riqualificato per la "Riproduzione di animali da fattoria". Questa formulazione significava inseminazione artificiale, e per un tema così progressista, l'antica architettura, stilizzata come un monastero del XVII secolo, non era molto adatta. Fortunatamente, il padiglione A7 di Kolesnichenko e G. Savinov non è stato demolito, ma semplicemente dotato di un nuovo ingresso con una torre circolare d'angolo attraversata da un cantilever.
