Il nuovo complesso sportivo dello SKA hockey club si trova nella periferia orientale di San Pietroburgo; dalla mole ellittica del Palazzo del Ghiaccio, che ora funge da arena "domestica" del club nominato, è separato dal fiume Okkervil, lodato da Tatiana Tolstaya, che ha un aspetto completamente simile a un parco in questo luogo. Dal Palaghiaccio al complesso sportivo si percorre in circa tre minuti il pedonale “Ponte del Ghiaccio”, ovvero il ponte con i grifoni - il nuovo edificio è diventato un proseguimento diretto, un nuovo edificio del complesso. È destinato all'allenamento della squadra di hockey SKA e alle competizioni locali.
E hanno costruito un complesso sportivo nella parte orientale del Giardino Yablonovsky, un piccolo parco cittadino sopravvissuto dall'omonimo villaggio. Il parco è compreso nel registro delle zone verdi, ma non tutte, ma solo la sua parte occidentale opposta, perché negli anni '70 tutti i rifiuti della costruzione dei micro-quartieri limitrofi venivano portati nella parte orientale, formando lì una collina, che ha ricevuto il nome "kurgan"; in inverno ci andavamo in discesa. Ma tra i rifiuti c'erano quelli tossici, quindi era pericoloso andare a cavallo e camminare, e la discarica, anche invasa dalla vegetazione, è inappropriata in un'area così popolata della città. La costruzione del complesso sportivo è stata accompagnata, quindi, dalla pulizia del territorio, da cui oltre 150.000 m3 rifiuto. E il suo miglioramento: sia per gli atleti - oltre all'edificio, c'era uno stadio aperto, piste da corsa e ciclabili, sia per i cittadini. Nell'ambito del progetto è stato realizzato un parco giochi nella parte orientale del parco, sono state installate panchine e illuminazione. I residenti delle case vicine, inizialmente insoddisfatti della costruzione, stanno ora padroneggiando il parco ristrutturato.
Sergey Oreshkin ha vinto il concorso per la progettazione del complesso sportivo SKA - rappresentativo, con forti concorrenti - nel 2012. Poi il concetto di A. Len sotto forma di piastra orizzontale curva, interpretando l'immagine del movimento, della velocità e della postura di un giocatore di hockey, ha impressionato la dirigenza del club. Ma nel 2014, sotto l'influenza della crisi economica, il club ha ottimizzato fortemente la stima, che l'ha portata ad abbandonare il piano originario. La seconda opzione ha preso forma in nuove condizioni: la forma raffinata e plastica del primo progetto ha lasciato il posto a un parallelepipedo più ergonomico in termini di costruzione. Tuttavia, supervisionando rigorosamente solo le questioni di contenuto funzionale e di budget finale, il resto della direzione dello SKA ha dato libertà agli architetti, in modo che l'ambito del budget ridotto - e il desiderio di fare uno sport, cioè, di fatto, un edificio pubblico notevole, per certi versi anche "stella" - è diventato una sfida per la squadra, e ha portato a un risultato molto dignitoso. L'edificio non è solo diventato un'elegante continuazione del complesso del Palazzo del Ghiaccio e una sorprendente aggiunta alla parte "sportiva" della città, ora completamente formata presso la stazione della metropolitana "Prospekt Bolshevikov". In fase di attuazione, il progetto è riuscito anche a ricevere tre diplomi "d'argento" dei premi di San Pietroburgo: due "Capitali d'oro" e uno "Architecton".
Fortemente allungato - lungo circa 200 m, alto 19 m - il parallelepipedo è progettato per assomigliare a un blocco di ghiaccio. Le somiglianze sono di facile lettura, soprattutto se si astrae dalla regolarità della forma rettangolare dell'edificio: le pareti sono rivestite con grandi lastre di ceramica bianca naturale di argilla di quattro tipi - smaltata, opaca e ondulata - le cui proporzioni oblunghe sono in correlazione con il contorni del volume e formano una maglia fine sulle facciate. Le lastre vengono realizzate su ordinazione in Cina sotto la stretta supervisione di un cliente, uno dei cui requisiti era la semplicità e la durevolezza della superficie, che non necessita di frequenti pulizie. Tuttavia, per risparmiare denaro, alcune delle lastre sono state realizzate senza smalto, ma anche questo luccichio irregolare si è fuso nell'immagine ghiacciata.
Il volume è rigorosamente bianco, non come un iceberg, ma piuttosto come una lastra di ghiaccio artificiale preparata per la scultura di ghiaccio. L'effetto è accentuato dai nervosi colpi diagonali di sottili strisce di vetro che evocano immediatamente gli edifici di Daniel Libeskind, in particolare il suo Museo Ebraico. Ma in questo caso le pennellate delle finestre non scompongono il tutto, ma lo delineano, aggiungono dinamiche come un quadro astratto sovrapposto al volume indipendentemente dagli angoli. Questo disegno è tanto simile a Libeskind quanto ai tratti volanti delle astrazioni dell'avanguardia rivoluzionaria matura di Malevich - che è ulteriormente convinto dalla finestra-stella, a cui convergono, o da cui emanano tagli e smussi, illuminata in modo lineare e luminoso la sera. La stella a cinque punte sfoggia ancora l'emblema del club, che esiste dagli anni '40 come Army Sports Club. L'emblema-stella soggiogò l'intera facciata, la rese parlabile e dotò un volume sostanzialmente calmo con le dinamiche del volo, ascendendo sia al romanticismo della lotta ("batti i bianchi con un cuneo rosso", e qualsiasi incontro è una lotta), e all'immagine di una pista rigogliosa tagliata attraverso i pattini sul ghiaccio, e persino l'inclinazione di una mazza da hockey. Allo stesso tempo, i disegni sono ortogonali, non tutte le finestre sono fessure sottili; c'è abbastanza luce all'interno.
Una certa moderazione della forma esterna è una decisione deliberata degli architetti, giustificata in particolare dalla possibilità di pubblicità e manifesti, di tutto ciò che Sergey Oreshkin chiama la parola "vita". Le facciate sono perfettamente in grado di accettare tali aggiunte e non sembrano contaminate. Ma l'edificio non si fonde con l'ambiente: il monolite bianco attira l'attenzione, la dinamica delle linee lo rende un oggetto paesaggistico atipico, sebbene non domini né per dimensioni, né per proporzioni, né nella sua forma esterna sul vicino al palazzo del ghiaccio di Andrei Bokov, Dmitry Bush e Sergei Sokolov.
La plasticità degli interni della hall impressionerà molto di più il visitatore: senza esagerare, funge da nucleo emotivo dell'edificio; inoltre, ci sono paralleli più tangibili con Libeskind. L'interno è rigoroso, laconico, ma espressivo e pieno di simbolismo interiore. La decorazione delle pareti - un'imitazione di cemento di alta qualità al punto da essere indistinguibile - è ombreggiata da nastri a strisce grigie di controsoffitti, in punti curvi come sopracciglia accigliate, e un pavimento bianco rivestito con lastre di gres porcellanato di proporzioni allungate, che ricorda un sottile reticolo di facciate. Il colore nero delle colonne rotonde corrisponde al tono delle legature dei vetri, motivo per cui risulta che l'edificio figurativamente bianco è allungato su una cornice nera, mentre sostiene i blocchi di cemento grigio. Il vetro verde freddo delle balaustre con corrimano in metallo nel passaggio incernierato all'ascensore riceve una sfumatura di serigrafia “nevosa” sottostante, passando nel vetro “ghiaccio” del pavimento. Ci sono molte indicazioni che entrando all'interno ci troviamo in uno spazio ghiacciato, letteralmente entrando in un blocco ghiacciato, la cui immagine si delinea sulle facciate. Ma sottolineiamo: il tema potrebbe spingerti verso qualcosa di favoloso, ma qui non c'è la grotta della regina delle nevi. Questa è un'immagine fresca, dura e forte, in sintonia con uno sport coraggioso: “…
non importa che sputino i denti sul ghiaccio …”©.
Il centro e la parte più spettacolare della hall è un piccolo atrio, una scala sotto un lucernario che conduce al secondo livello all'ingresso dell'arena principale. La sua plasticità, secondo Sergei Oreshkin, risale al guscio arrotondato e curvo dell'attrezzatura da hockey. Uno "scudo" di cemento circonda un giro di gradini bianchi, illuminati dall'interno da un complesso sistema di lampade - tratti sottili che formano un turbinio di grandi fiocchi di neve sopra la testa del camminatore, riflessi nel vetro delle orgazioni. Molte altre lampade, sospese su cavi sottili quasi invisibili e altrettanto sottili - sembrano essere brina, pezzi di cristalli di ghiaccio sparsi dai fiocchi di neve dell'asse centrale - ma risuonano anche con le fessure di luce diagonali nelle pareti. Le trame sono interconnesse e si sviluppano in sequenza dalla stella della facciata al flusso di neve "stelle" sopra la scala principale, culmine, scultura, la cui plastica, in generale, non è in alcun modo inferiore agli esempi di fama mondiale di architettura "da star".
Per il getto delle pareti inclinate dell'atrio, gli architetti di "A. Len" hanno realizzato una cassaforma volumetrica a nervature in grado di sopportare il peso del cemento grezzo ad angolo. L'atrio è scolpito - nella moderna architettura russa raramente si trova un approccio così artistico all'accento dello spazio pubblico - specialmente con, come ricordiamo, un budget ridotto. Il budget ridotto non si fa sentire affatto in questo interno.
Il campo da hockey stesso, in contrasto con la hall - l'appendiabiti molto condizionale con cui, secondo Stanislavsky, inizia il teatro - sembra molto semplice, tecnogenico: una griglia, pareti grigio-blu, sedie rosso-blu, colori di marca. Oltre alla pista principale di hockey con tribune da 1000 posti, palchi VIP e sound equipment, al suo interno è presente un secondo campo di allenamento su ghiaccio. Il blocco ingegneristico principale si trova tra due "scatole di ghiaccio", il che ha permesso di accorciare la lunghezza delle reti. Inoltre, l'edificio ospita diverse palestre, una piscina, un centro medico di riabilitazione, un hotel per atleti e un bar. Gli interni e l'ingegneria "imbottitura" sono stati realizzati principalmente da appaltatori russi presso gli impianti di produzione russi.
Inoltre il complesso è comodo e funzionale, anche multifunzionale: oltre alla sistemazione paesaggistica del territorio aperta alle attività sportive per i cittadini, al suo interno aprirà una scuola sportiva per bambini, una pista di pattinaggio per tutti, concerti e anche alberi di Natale per bambini.
Grande - dopo tutto, quasi 35.000 m2 su 7 ettari - un complesso sportivo di hockey efficiente ed economico, aperto ai cittadini - è una nuova parola nell'infrastruttura sportiva di San Pietroburgo, i complessi sportivi sempre più tipici hanno prevalso qui e per molto tempo gli impianti sportivi di questo livello non hanno stato costruito. Aggiungiamo a questo - abbiamo davanti a noi un progetto vincitore del concorso completato, anche se con modifiche, moderatamente appropriato dall'esterno e spettacolare per abbinarsi al foyer teatrale all'interno - questo edificio è un indubbio successo nel portafoglio di Sergey Oreshkin. Abbastanza sorprendentemente, si scopre che è possibile ottenere un edificio pubblico abbastanza convincente adeguandosi al budget.
