Il 28 novembre si è svolta presso la White Hall della Central House of Architects la presentazione del libro "Architect Wegman". Il pubblico davanti al quale hanno parlato gli autori-compilatori del libro, Ilya Utkin e Irina Chepkunova, era relativamente piccolo, ma allo stesso tempo era composto da persone che erano piuttosto importanti nel mondo della storia dell'arte e dell'architettura. In generale, la sensazione di questa presentazione era in qualche modo molto accogliente. Sebbene fosse intimo, era piuttosto solenne: Ilya Utkin parlava di suo nonno Georgy Wegman con un calore straordinario, molto sinceramente, e i suoi amici, intimi e solo buoni conoscenti, erano seduti intorno a lui, ascoltandolo con evidente interesse.
La storia che ha raccontato e che è esposta in modo più dettagliato nel libro stesso è piuttosto drammatica. Questa è la storia di un architetto di grande talento che, nonostante numerosi problemi nella vita - è sopravvissuto a due riforme di stile (quella di Stalin e quella di Krusciov), è stato perseguitato e perseguitato nel dopoguerra a causa della sua origine tedesca, - è riuscito a resistere e, riuscì inoltre a mantenere per anni di attività professionale, una reputazione cristallina, che, suppongo, non fu per niente facile, viste le realtà degli anni '30 e '50.
Come architetto, Georgy Gustavovich Wegman si è mostrato anche durante gli studi al MIGI: i suoi progetti espressionisti come "Lighthouse in the Port" nel 1922 e il teatro nel 1923 si sono distinti fortemente sullo sfondo generale; e il suo progetto di diploma del Museo della Mosca Rossa nel 1924, realizzato nello stile dell '"architettura industriale" (la definizione fu inventata dallo stesso Georgy Vegman), si rivelò così originale e audace nella sua soluzione figurativa e costruttiva e nella sua presentazione - qui è stata applicata per la prima volta la tecnica delle pitture opache che "è percepita dai giovani architetti come una linea guida nella ricerca estetica-formale di una nuova architettura" (SO Khan-Magomedov. Dal libro "Architect Vegman" - capitolo "Years of Study", p. 43). Il progetto del Museo della Mosca Rossa è stato addirittura pubblicato nell'opera programmatica del grande teorico d'avanguardia Moisei Ginzburg “Style and Epoch”.
Nella seconda metà degli anni '20, Georgy Wegman prese parte attiva alla vita architettonica della capitale. Nel 1925 entra a far parte della redazione della nuova rivista "Architettura contemporanea". Parallelamente alle sue attività educative, si dedica attivamente anche alla progettazione competitiva - per sei anni - dal 1924 al 1930 - riesce a partecipare a più di dieci concorsi. In particolare, il suo progetto per il concorso per una zona residenziale a Kharkov si è aggiudicato il primo premio. Successivamente, questo progetto è stato parzialmente implementato.
All'inizio degli anni '30, Georgy Wegman ha lavorato a Ogizstroy (1930-1931) ea Giprogor (1930-1933). Questo periodo della sua attività creativa fu segnato dalla vittoria al concorso per l'hotel Intourist a Tbilisi (1931).
Tuttavia, paradossalmente, il suo talento è stato pienamente rivelato a metà della fine degli anni '30, nell'era del predominio del tradizionalismo e della monumentalità nell'architettura russa. Nel famoso concorso per il Palazzo dei Soviet nel 1931, che determinò l'ulteriore vettore di sviluppo dell'architettura sovietica, Georgy Vegman non poté prendere parte a causa del fatto che si ammalò durante un viaggio d'affari in Crimea, ma i risultati di questo la concorrenza, vale a dire la vittoria di Boris Iofan in essa, lui, come molti dei suoi colleghi, la considerava in modo abbastanza inequivocabile - come un segnale dell'urgenza di cambiare rotta. Va notato che Georgy Vegman si è adattato in modo sorprendentemente rapido e indolore alle nuove condizioni. Il suo primo progetto nei classici (coautore - A. Vasiliev) - lo stadio "Comitato centrale degli elettricisti" a Cherkizovo a Mosca - mi sembra quasi il miglior lavoro che ha creato in questo stile. La prima versione di questo progetto, datata 1933, contiene ancora echi dell'antica passione di Georgy Wegman per il costruttivismo. La versione finale del progetto, datata 1934, è un puro classico stalinista. La versione "classica" del progetto fu realizzata nel 1935. Allo stesso tempo, lo stadio di Cherkizov è stato nominato tra i migliori edifici di Mosca. Sfortunatamente, questa struttura non è sopravvissuta fino ad oggi: negli anni '90 è stata demolita.
Al termine dei lavori sullo stadio, Georgy Vegman è stato invitato a partecipare alla progettazione delle chiuse del canale Mosca-Volga (ora Canale di Mosca). Per lui, questo fu un enorme passo avanti: la costruzione del canale Mosca-Volga, così come la costruzione del Palazzo dei Soviet e della metropolitana di Mosca, era considerata un compito prioritario per gli architetti sovietici, rispettivamente, la partecipazione a uno qualsiasi dei i progetti citati erano estremamente onorevoli e promettevano considerevoli dividendi politici. Georgy Vegman è riuscito a progettare il gateway n. 6, così come tutte le stazioni, sottostazioni, officine e così via.
Dal 1933 al 1942 iniziò ad insegnare all'Istituto di architettura di Mosca. Quindi, per Georgy Gustavovich, tutto andò più o meno con successo, finché nel 1944 fu represso per motivi etnici ed esiliato da Mosca in Ucraina. Lì ha diretto l'officina della filiale di Kharkov di Gorstroyproekt. Ha trascorso un totale di 26 anni in esilio - è tornato a Mosca tre anni prima della sua morte.
Dopo aver assunto una nuova posizione a Gorstroyproekt, è stato coinvolto nel restauro delle città ucraine distrutte dalla guerra. Secondo i progetti di Georgy Wegman di quel tempo, la città di Kerch, Zaporozhye, le strade della città di Zhdanov, gli edifici residenziali e industriali a Kharkov e Dnepropetrovsk furono ricostruiti. Il libro, presentato alla Central Academy of Arts, dice che fu durante il periodo di esilio che Georgy Vegman raggiunse le più alte vette in architettura. Questa osservazione non mi sembra corretta. I progetti di Georgy Wegman per Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov e Dnepropetrovsk sono indubbiamente realizzati magistralmente, contengono molti preziosi reperti plastici e spaziali, ma ancora, a mio parere, il meglio che ha creato è il Museo della Mosca rossa e il "Comitato centrale di Elettricisti ".
Per quanto riguarda il libro stesso, è progettato in modo brillante ei testi in esso contenuti sono scritti in un linguaggio vivace e piacevole: sono facili e interessanti da leggere. Raramente pubblichiamo libri del genere. In termini di qualità delle prestazioni e del materiale selezionato, è abbastanza paragonabile alle pubblicazioni dello stesso periodo stalinista. È evidente che in questo libro è stato investito un lavoro colossale.
E Georgy Gustavovich Wegman, un uomo di straordinaria forza d'animo e di grande talento, merita sicuramente di avere un libro simile pubblicato su di lui.
