Il boom dei musei che ha travolto il mondo all'inizio del millennio ha effettivamente aggirato la Russia. Dall'inizio degli anni '90 sono state costruite diverse centinaia di edifici museali interessanti in Europa, Stati Uniti e Asia. Le regole del gioco erano le stesse in quasi tutti i casi: il desiderio articolato delle autorità locali o delle grandi fondazioni di creare un punto di riferimento luminoso; concorrenza internazionale; selezione di un audace progetto insolito e sua implementazione nell'ambiente urbano, spesso basata sul principio del contrasto [1]. Le capitali europee hanno ricevuto diversi capolavori di prim'ordine e nuovi oggetti di attrazione: a Helsinki - il Museo Kyasma (Stephen Hall, 1998), ad Amsterdam - una nuova ala del Museo Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), a Roma - il MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), a Parigi - il Museo Antropologico sul Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) e il Centro della Fondazione Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Niente di nuovo è stato costruito a Mosca o San Pietroburgo. L'Ermitage di Stato, a tutti gli effetti il fiore all'occhiello e la locomotiva degli affari dei musei russi, ha stabilito il vettore per il rinnovamento del museo. Questo vettore è l'espansione del territorio di grandi musei, l'espansione, il sequestro di nuovi edifici e il loro adattamento alle proprie esigenze. La brillante analisi di Rem Koolhaas sull '"idoneità museale" dell'edificio dello Stato Maggiore ha costituito la base del serio progetto di Nikita Yavein. Il risultato, che ha suscitato opinioni polarizzanti, rimane ancora l'unico progetto completato in quest'area. Koolhaas è riuscito anche nella seconda fase: l'adattamento di un caffè modernista molto più modesto "Vremena Goda" nel Central Park of Culture and Leisure. Gorky sotto il Centro per la Cultura Contemporanea "Garage" [2]. Dopo aver trovato un edificio ristrutturato, Garage ha iniziato a chiamarsi museo.
I musei della vecchia capitale hanno sognato di espandersi in tutti questi anni. I più grandi musei di Mosca (e del paese) possono competere nella durata e nella stravaganza dell'epopea della costruzione. *** Principali musei di Mosca
La Galleria Statale Tretyakov ha sviluppato un progetto per un nuovo edificio all'angolo tra Lavrushensky Lane e Kadashevskaya Embankment da oltre vent'anni. Durante questo periodo, tre direttori della galleria sono cambiati e anche il team di autori del progetto, guidato dal costante Andrey Bokov, è cambiato. La crisi è seguita alla crisi, la costruzione è stata rinviata, il progetto è stato più volte rimaneggiato e alla fine del 2010 la casa condannata del cambio artel dei mercanti Khludov è stata finalmente demolita. La demolizione e la fossa di fondazione che è rapidamente emersa al suo posto hanno attirato viva l'attenzione sulla Galleria Tretyakov, a seguito della quale nuove metamorfosi hanno atteso il progetto. Sono trapelate informazioni che il progetto del nuovo edificio, per il quale sono stati ricevuti i finanziamenti, è diventato più volte obsoleto e il suo esterno non resiste alle critiche. Il nuovo capo architetto di Mosca, Sergei Kuznetsov, essendo un apologeta del sistema di concorrenza, ha prontamente annunciato un concorso per nuove facciate per l'edificio progettato da Bokovy, suscitando il sincero malcontento del maestro. Il concorso è stato vinto da Sergei Tchoban con il progetto di facciate a vetrina che ricordano le cornici dei quadri in un arazzo appeso. La costruzione della competizione ibrida continua. Il tempo dirà se sarà conveniente per la Galleria Tretyakov. Il nuovo direttore della Galleria Statale Tretyakov, Zelfira Tregulova, presta maggiore attenzione al miglioramento di un'altra stanza non molto confortevole nell'edificio della Casa centrale degli artisti su Krymsky Val.
Museo statale di belle arti Pushkin COME. Pushkin ha anche iniziato a parlare di espansione e ricostruzione a metà degli anni 2000. Irina Antonova sognava di attuare i piani di Ivan Tsvetaev: creare una "città museo su Volkhonka". All'edificio principale del Museo di Belle Arti, costruito da Roman Klein, ristrutturato negli anni '90, al Museo delle Collezioni private e al Museion Children's Center, ha progettato di aggiungere altre due tenute, e quindi "museumizzare" completamente l'intero quartiere. Questa idea ha ricevuto il massimo sostegno dal presidente Medvedev. Sir Norman Foster, che allora conquistò trionfalmente Mosca con proposte sempre più nuove, fece rapidamente un progetto di progetto. La gara per la scorta di Foster è stata vinta dall'officina di Sergei Tkachenko. Il progetto è stato piuttosto radicale sia in termini di atteggiamenti verso i monumenti architettonici sia in termini di "privatizzazione" degli spazi pubblici nei quartieri vicini. La successiva critica ad "Arkhnadzor" è stata infranta dalla fiducia di Irina Aleksandrovna nella prevalenza delle esigenze dei musei sulla legge, sostenuta da un alto patrocinio a livello cittadino e federale. Il progetto, con ampi piani interrati, lucernari nei parchi padronali, cortili sovrapposti e la costruzione di una foglia di vetro a cinque foglie sul sito del distributore di benzina del Cremlino, sembrava essere già stato realizzato. Il progetto di iniziativa per lo studio dei quartieri di Volkhonka "Territorio della Cultura", sviluppato dal "Progetto Città Bianca" nel 2012-2014, non è stato nemmeno notato da Antonova.
Il cambio di rotta è avvenuto con il cambio del regista. Marina Loshak, che ha sostituito Irina Antonova, ha trovato il coraggio di rivedere il progetto e annunciare un concorso chiuso. L'idea originale di un concorso da camera per la costruzione del deposito si è trasformata in un programma di concorso per un nuovo concetto per l'intero territorio del Museo di Belle Arti Pushkin con i quartieri adiacenti. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov e Yuri Grigoryan, che hanno vinto con il progetto Rizosphere, sono stati invitati a partecipare.
Il lavoro di Grigoryan sul piano regolatore della città museo si compone di diversi componenti [3]: progetto del deposito; conservazione e restauro dei monumenti architettonici, compreso l'edificio principale; cambiare lo schema dei trasporti, creare spazi pedonali, sviluppare il programma del quartiere - qui la collaborazione con il guru dei trasporti Federico Paralotto (Mobility in Chain), che conosce nel dettaglio la zona dalla sua esperienza con il White City Project, si è rivelata insostituibile. Il più complesso e controverso dei componenti è il design dello spazio sotterraneo. Un unico livello interrato che collega l'edificio Klein e le proprietà circostanti è stato posato su richiesta di Antonova nel progetto di Foster. Questa idea ha costituito la base del TK, secondo il quale è stato elaborato il decreto governativo sull'allocazione dei fondi di bilancio [4]. La clausola 14 di questo decreto, che ha forza di legge, prevede un restauro completo dell'edificio principale del Museo Pushkin, con l'ingaggio di 17.377 m2 fino al 2020. Paradossalmente, sia il nuovo direttore del museo che gli architetti partecipanti al concorso sono diventati ostaggi di questo documento, adottato per inerzia dalla lenta macchina statale. La prospettiva di scavare uno spazio colossale fino a 12 metri di profondità sotto il capolavoro di Klein sembra incredibilmente rischiosa, e la necessità di questi livelli sotterranei non sembra del tutto pensata, ma ora questo elemento del concetto può essere sostenuto solo a livello del primo ministro. I ricordi della drammatica ricostruzione del Teatro Bolshoi, "sospeso" nell'aria per molti mesi, destano seria preoccupazione per qualsiasi progetto di opere sotterranee su larga scala sui monumenti architettonici, soprattutto quelli situati nelle immediate vicinanze del fiume.
Parallelamente, il Museo Pushkin sta sviluppando altre due trame associate alla ricostruzione di due manieri del XVIII secolo. Marina Loshak affidò a Yuri Avvakumov e Georgy Solopov la tenuta Golitsyn, dove fino a tempi recenti era ospitato l'Istituto di Filosofia [5]. Nikolai Lyzlov ha ottenuto la tenuta Vyazemsky-Dolgorukov, l'ex museo Marx-Engels, che è rimasto per molti anni in uno stato di semi-emergenza. Il progetto della Galleria d'Arte degli Antichi Maestri, in parte ereditato da Foster e Tkachenko, prevedeva la creazione di livelli sotterranei e un passaggio all'edificio principale. L'atteggiamento sincero di Lyzlov nei confronti del restauro scientifico e della partecipazione al progetto di specialisti rispettati come Tatyana Belyaeva si è imbattuto in una realtà prosaica come le specifiche tecniche già approvate, l'esperienza passata, i contratti conclusi, le decisioni prese molto tempo fa [6]. Di conseguenza, parallelamente ai lavori di costruzione, si svolge un'indagine scientifica della tenuta e durante lo scavo del piano interrato vengono scoperte le cantine più pregiate del XVII secolo. I difensori della città guardano questo gioco complesso di compromessi con il fiato sospeso.
Cortili e passaggi
L'idea di una città museo è stata sostenuta anche da Irina Korobyina, che è arrivata alla carica di direttore del Museo di architettura. A. V. Shchusev dopo la morte di David Sargsyan. David sognava di creare un deposito aperto di frammenti architettonici sugli accessi al museo, in un minuscolo giardino pubblico sul retro della casa del giardiniere. Il progetto Meganom, il cui laboratorio ha trascorso lì più di dieci anni, ha aiutato a visualizzare queste idee: una potente scaffalatura con frammenti dell'attico di Vitali in mostra lungo il muro e un monumento a Caterina II in primo piano.
Korobyina ha avuto un'idea su larga scala di un "cluster museale" che unisce percorsi turistici tra i Musei del Cremlino, il Museo di Architettura e il Museo Statale di Belle Arti Pushkin. COME. Pushkin. Il progetto prevedeva il restauro dell'edificio principale del museo - la tenuta di Talyzin, la ricostruzione delle rovine della dependance, la "dimora" del museo del vicolo Starovagankovsky e un lungo passaggio sotterraneo tra il giardino Aleksandrovsky e Vozdvizhenka. Di tutto questo, solo la ricostruzione delle famose "Rovine", dove Sargsyan iniziò a tenere mostre a proprio rischio e pericolo nel 2001, si è avvicinata alla realizzazione [6]. Il progetto dell'ufficio Rozhdestvenka di Narine Tyutcheva può essere considerato un esempio di adattamento di un edificio storico, paragonabile all'approccio di David Chipperfield e Alexander Schultz al restauro del Nuovo Museo di Berlino.
Un altro "incremento" del Museo di Architettura evoca meno simpatia. Stiamo parlando della creazione di una filiale nella casa-laboratorio di Konstantin Melnikov. Il figlio dell'architetto Viktor sognava di creare un museo statale, ed entrambe le sue figlie, Ekaterina ed Elena, hanno condiviso questa idea. Victor è stato supportato da David Sargsyan e Irina Korobyina ha continuato il suo lavoro. Paradossalmente, i metodi con cui il caso è stato portato a termine sono andati ben oltre il quadro dell'etica museale, dividendo la comunità professionale di Mosca [7]. Le condizioni della stessa casa Melnikov sono state a lungo motivo di preoccupazione a causa dei movimenti di terra causati dalla nuova costruzione a Novy Arbat. Il Museo di Architettura ha annunciato l'avvio dei rilievi ingegneristici della casa, affidati all'ARUP, ma non si parla di inizio di restauro o di lavori di rafforzamento delle fondamenta. L'esposizione dedicata all'opera di Melnikov dovrebbe essere collocata nella "Casa del giardiniere", nell'ex ufficio di "Meganom". I suoi autori sono Mikhail Beilin e Daniil Nikishin, membri dell'associazione Citizenstudio, che hanno vinto il concorso per il concetto di museificazione della stessa casa Melnikov con il paradossale progetto "Tapki". In base a ciò, la casa abitata, seguita dalla nipote di Melnikov Yekaterina Karinskaya, era già un museo, dove non si doveva cambiare nulla, solo per distribuire pantofole pelose ai visitatori.
I Musei del Cremlino di Mosca, separati dal Museo di Architettura da un passaggio sotterraneo ancora sottosviluppato, hanno un'economia architettonica complessa e variegata. Questi includono tre cattedrali del Cremlino, la Chiesa della Deposizione della Veste, l'Armeria, il Palazzo Patriarcale. Nel 2008, il campanile di Ivan il Grande è stato museumificato: il Museum Design Laboratory (Alexei Lebedev e Vladimir Dukelsky) ha progettato lì un'esposizione a più livelli dedicata alla storia dell'architettura del Cremlino di Mosca. Elena Gagarina, arrivata alla carica di direttore nel 2001, ha iniziato a parlare della necessità di nuovi spazi per esporre fondi inestimabili. Non c'erano posti vacanti all'interno del Cremlino stesso. Nel quartiere è sorta una decisione inaspettata: ai Musei del Cremlino è stata assegnata la Middle Trading Rows progettata da Klein, dove nel 2007 l'amministrazione presidenziale ha avviato una ricostruzione infruttuosa progettata da Mikhail Posokhin, che ha portato alla demolizione degli edifici interni.
Elena Gagarina ha invitato Yuri Grigoryan a fare una "verifica" dell'oggetto che aveva ereditato: un monumento con un complesso sistema circolare di spazi e un parcheggio sotterraneo incompiuto. La ricerca è stata seguita dal design: il progetto Meganom, occupando gradualmente la nicchia del principale designer di musei a Mosca, sta lavorando a un nuovo edificio nelle dimensioni di quello demolito, e l'ufficio di oggi di Nata Tatunashvili e Natalia Mastalerzh ne fa gli interni. Durante il periodo in cui il problema con le file centrali veniva risolto, il 14 ° edificio del Cremlino, costruito da Ivan Rerberg nel 1934, fu ricostruito due volte e poi demolito. La storia di questa demolizione solleva molte domande, una delle quali è perché non trasferire l'edificio ai Musei del Cremlino, in modo da non portare i loro tesori fuori dalle mura del Cremlino.
Un vicino dei Musei del Cremlino, il Museo storico statale, nella prima metà degli anni 2000 ha annunciato l'annessione della Zecca e della Tipografia e ha parlato di piani per sovrapporle. Così, gli spazi più interessanti del Seicento, per molti anni chiusi da cancelli ed esclusi dalla vita cittadina, si ritroverebbero finalmente "nell'interno", e l'ingresso ad essi sarebbe possibile solo con i biglietti. Le critiche ai progetti e la mancanza di finanziamenti hanno portato alla revisione dei progetti. Di conseguenza, la Zecca è stata restaurata e aperta al pubblico nel 2014 come cortile, non come hall. L'edificio del Museo Lenin (Duma della città di Mosca) trasferito al Museo storico è stato restaurato come Museo della guerra patriottica del 1812.
Fortunatamente, l'ennesimo progetto per una sovrapposizione su larga scala del cortile è stato sconfitto. Il Museo di Mosca, che si era trasferito nei magazzini di approvvigionamento sul viale Zubovsky, minacciò di costruire un nuovo edificio sul lato di Kropotkinsky Lane, che avrebbe chiuso la piazza dell'Impero. La gigantesca piazza interna doveva essere coperta con un tetto in vetro progettato da Yuri Platonov, ripetendo così l'audace sovrapposizione di Gostiny Dvor. Il progetto, promosso dal 2008 dal capo architetto di Mosca, Alexander Kuzmin, ha contraddetto la legislazione sulla tutela del patrimonio al punto da suscitare critiche unanime da parte della comunità di esperti e dei media. La nuova direttrice del Museo di Mosca, Alina Saprykina, ha accettato il suo incarico nel 2013 a condizione che il controverso progetto non venisse attuato.
Un nuovo concetto per il restauro e l'adattamento dei magazzini di approvvigionamento è stato sviluppato da Evgeny Ass, che ha magistralmente fatto rivivere un tipo simile di oggetto: l'edificio dell'Arsenal nel Cremlino di Nizhny Novgorod, che si è trasformato nel ramo Volga dell'NCCA e uno dei più siti espositivi alla moda in Russia [8]. Secondo il concept di Ass, Proviantsky deve tornare al suo aspetto storico interno: i pavimenti costruiti per il garage del Ministero della Difesa verranno smantellati, rivelando i maestosi archi di Stasov a tutta altezza. Le cantine a volta diventeranno accessibili ai visitatori, unendo tutti e tre gli edifici in un unico spazio interconnesso. Con la partenza di Sergei Kapkov dalla carica di capo del Dipartimento della Cultura di Mosca, lo sviluppo del progetto è stato sospeso. Nel frattempo, il cortile rimanente del cortile Proviantsky è diventato anche un luogo alla moda dove si tengono concerti, festival, mercatini delle pulci e feste per bambini. Bloccato su tutti i lati per decenni, è letteralmente tornato in città.
Un progetto che cambia in un mondo che cambia
Il concorso per la ristrutturazione di un altro più grande museo di Mosca - il Politecnico - è stato trattato in dettaglio nel Progetto Russia [9]. È stato preceduto da un lavoro preliminare esemplare sotto la guida di Yulia Shakhnovskaya, prima direttrice della Fondazione politecnica, e poi del museo stesso. In primo luogo, è stato indetto un concorso per il concetto di sviluppo del museo, il cui compito è stato scritto dal luminare del design museale, l'austriaco Dieter Bogner. Secondo i risultati del concorso, la rispettata compagnia britannica Event Communications è stata scelta tra quattro finalisti, che avevano lavorato alla ricerca e al concept per diversi mesi. Il documento di 2000 pagine risultante è stato presentato agli esperti, ma non agli architetti. I partecipanti al prossimo concorso per il concetto architettonico di ristrutturazione del Museo Politecnico hanno ricevuto solo poche pagine di testo come TK …
La scelta finale del capo della giuria, Igor Shuvalov, tra i due finalisti - il più esperto in ambito museale, l'americano Thomas Lieser e il giovane concettuale giapponese Junio Ishigami - ha sorpreso anche il membro della giuria, Grigory Revzin [10]. Era ovvio che fosse stato scelto un progetto più visionario, consentendo ulteriori cambiamenti. Due degli elementi più sorprendenti del concetto di Museo come Parco, il tetto traslucido in ETFE e il giardino incassato intorno al museo, hanno quasi messo in ombra il fatto che poco si è detto sul restauro dell'edificio storico e sull'organizzazione dello spazio museale nel progetto. Lo sviluppo degli eventi ha solo confermato i timori iniziali. Il film è stato ritenuto inadatto al clima di Mosca e sostituito con un vetro più pesante, mentre lo squisito design di praterie e prati di Anna Andreeva ha lasciato il posto a un progetto di abbellimento più pratico di Wowhaus. Poco si sa sullo stato di avanzamento del restauro all'interno dell'edificio, tranne che dovrebbe essere completato entro il 2018.
Allo stesso tempo, dovrebbe essere costruito un nuovo edificio del Museo e Centro educativo del Museo Politecnico sulla Lomonosovsky Prospekt.
Il concorso internazionale del 2013 ha fornito diversi esempi di architettura museale di prim'ordine: i progetti di Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi in coppia con Narine Tyutcheva, Mekano International, che ha lavorato con Vladimir Plotkin, non erano in alcun modo inferiori al progetto di Massimiliano Fuksas (che ha vinto insieme a Sergei Tchoban). La mancanza di informazioni pubbliche da parte del Museo Politecnico suggerisce che questa competizione si unirà a una lunga serie di competizioni di alto profilo senza continuazione.
*** San Pietroburgo
L'esperienza di successo con lo Stato Maggiore ha ispirato l'Ermitage ad espandersi ulteriormente. Alla fine del 2013, l'edificio Exchange gli è stato trasferito, dall'altra parte del fiume rispetto al Palazzo d'Inverno. Il Museo Navale Centrale, che lo aveva occupato per settant'anni, è stato sfrattato nel 2011 in relazione all'idea di Vladimir Putin e Valentina Matvienko di aprire qui una moderna Borsa di Merci e Materie Prime [11]. Con dolore, il museo fu portato a metà nella caserma di Kryukov, l'idea di uno scambio di petrolio aleggiava nell'aria e il monumento a Tom de Thomon rimase per diversi anni senza riscaldamento. Dopo lunghe discussioni sulle opzioni di adattamento, la proposta di Mikhail Piotrovsky di collocare qui il Museo di araldica è stata accettata, ma finora è stato stanziato solo un decimo dei fondi necessari per il restauro del capolavoro di emergenza.
Negli anni, alla periferia di San Pietroburgo, a Staraya Derevnya, è cresciuto un insolito edificio del magazzino dell'Hermitage (le prime due fasi - 2003-2012, il laboratorio di architettura dei Trofimov). Aperto alle escursioni, ma situato lontano dai percorsi turistici, ha cambiato di poco la mappa museale della città. L'ufficio di Rem Koolhaas OMA ha vinto la gara per la terza fase del deposito. Il cubo di vetro di 13 piani con sale espositive, un magazzino aperto, una biblioteca, una caffetteria e un ponte di vetro sulla ferrovia dovrebbe essere completato entro la fine del 2018. Un'espansione ancora più audace dell'Hermitage a Mosca, nel territorio di ZIL, è descritta in un materiale separato nella sezione "La nascita di uno nuovo" [12].
Il Museo Russo, che da molti anni aggiunge nuove e nuove dimore, ha finalmente avviato il restauro di quello principale, il Palazzo Mikhailovsky. Inizialmente, il progetto è stato commissionato da Mikhail Filippov, che ha proposto un'elegante soluzione per l'uso di cortili tecnici interni, decorati con la sua grafica raffinata. Il progetto è stato discusso, poi c'è stata una pausa per diversi anni e nella primavera del 2016 il Museo Russo ha annunciato che un nuovo progetto sviluppato da Lenpolproekt CJSC era stato accettato per l'attuazione [13]. Come spesso accade, la soluzione proposta si presenta come una versione molto semplificata della prima opzione.
Il tanto atteso ampliamento è in serbo anche per il Museo di Storia di San Pietroburgo. Più recentemente, è stato trasferito al Dipartimento delle Scuderie - un esteso edificio dell'Impero da Vasily Stasov, un "parente" dei Magazzini di Fornitura a Mosca. Il trasferimento del monumento al museo può essere considerato un felice esito: il precedente inquilino, CJSC Orange-Development, ha pianificato una ricostruzione radicale dell'ensemble in un hotel, suddividendolo in appartamenti separati. L'annullamento di questo progetto è dovuto alla posizione unificata del Consiglio per la conservazione del patrimonio culturale di San Pietroburgo e alla partecipazione personale di Alexander Sokurov [14]. Il museo ha già un concept per adattare il nuovo edificio, ma non è ancora noto chi svilupperà la soluzione architettonica per un complesso così complesso.
In generale, si ha l'impressione che i grandi musei russi non abbiano ancora l'opportunità di sconvolgere il mondo con la nuova architettura. Finanziamenti di bilancio insufficienti e burocratici, non trasparenza del processo decisionale, loro impegno politico, rigidità della legislazione sulla tutela del patrimonio, restrizioni sulle zone protette e mancanza di lotti liberi nei centri delle capitali, infine, un numero limitato di architetti in grado di risolvere problemi di questa portata - l'intero groviglio di circostanze porta al fatto che i musei sono lentamente e difficili da ristrutturare. [1] Khrustaleva M. I musei del futuro oggi // ArtChronicle. No. 4. 2002. S. 38-59. [2] Vedi "Project Russia" n. 77, p. 28. [3] Per maggiori dettagli, vedere l'intervista a Y. Grigoryan in questo numero: “Project Russia”, n ° 80, p. 148. [4] Decreto del governo della Federazione Russa del 9 dicembre 2013 N 1138 "Sull'attuazione di investimenti di bilancio in progettazione, ricostruzione completa, restauro, riattrezzatura tecnica e nuova costruzione di oggetti del complesso immobiliare del Museo statale di belle arti intitolato a AS Pushkin ". [5] Per maggiori dettagli vedere questo numero: Project Russia, n ° 80, p. 158. [6] Oltre l'abisso. Intervista con Tatyana Belyaeva // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikov's House: The History of One Nationalization // Snob, No. 02 (79) 2015. [8] Vedi Project Russia No. 65, p. 108; Khrustaleva M. World conversion: sul destino degli arsenali nel mondo e qui // ArtChronicle. No. 4. 2003. S. 110-116. [9] Vedi Project Russia No. 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. "Credono in quello che faranno e il mondo intero sarà sorpreso" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Nello stile imperiale // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Vedi di più in questo numero: Project Russia, no 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Il piano per la ricostruzione del Palazzo Mikhailovsky preoccupa la comunità professionale // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Il reparto scuderie non è stato sfigurato dall'apart-hotel // Custodi del patrimonio, 23.06.2015.
