– Come è nata l'idea di costruire un nuovo museo "Difesa e assedio di Leningrado"?
- Questa è una storia molto lunga e tragica. Subito dopo la fine della Grande Guerra Patriottica, è stato creato un museo a Leningrado sul territorio della Città del Sale, forse il migliore dedicato a questa guerra. Ha raccolto manufatti e documenti originali, campioni di attrezzature e così via. Ma nel corso del "caso Leningradskoe" ("caso Leningradskoe" - una serie di processi tra la fine degli anni Quaranta e l'inizio degli anni Cinquanta contro i leader del partito e dello stato di Leningrado - ndr), tutto il materiale raccolto è stato distrutto. Lo scopo di questa azione, che copriva l'intero spazio informativo del paese, era un tentativo di cambiare la percezione della storia della guerra e il ruolo di Leningrado in essa. Se non nascondi, nascondi questa tragedia e l'enorme numero di vittime del blocco. Le conseguenze di questa azione si sono fatte sentire per molti anni.
Durante la seconda metà del XX secolo, c'è stato un processo di pubblicità e tentativi di comprendere gli orrori del blocco e la tragedia vissuta dalla città. Fu costruito il monumento commemorativo di Piskarevsky alle vittime del blocco. Negli anni '70, il monumento dell'Anello Spezzato fu eretto sulla Road of Life e così via. Cominciarono ad apparire i musei del blocco privato. Le persone raccolsero e mostrarono documenti, alcuni oggetti sopravvissuti per pagare il loro debito alla memoria di quelle 700-800mila persone che non sopravvissero al blocco, e quei testimoni sopravvissuti, che diventavano sempre meno ogni anno.
L'approccio ha iniziato a cambiare radicalmente negli ultimi trent'anni. E già ora, due o tre anni fa, ha acquisito le caratteristiche di un progetto concreto: è diventato ovvio che la città ha bisogno di un simbolo architettonico e commemorativo di questo, forse il più importante, tragico evento del XX secolo. Nel corso dell'anno è stata discussa la possibilità di indire un concorso di architettura. E va notato che l'iniziativa per la costruzione del complesso museale è completamente San Pietroburgo, senza alcuna partecipazione delle autorità federali. Sono stati discussi vari siti in cui potrebbe essere collocato il complesso museale. Compreso nell'edificio dell'ex panificio del blocco, nel luogo in cui il blocco è stato rotto, da qualche altra parte … In totale, sono stati considerati trenta posti, ma la scelta del governo di San Pietroburgo è stata fatta a favore del territorio del acquedotto sullo spiedo della Neva, a ovest del monastero di Smolny. Si prevede di rimuovere la stazione idrica e al suo posto creare una zona parco con un complesso museale in un anello dell'interscambio di trasporti attualmente progettato, che collegherà le due sponde del fiume attraverso un tunnel. Questa decisione non esclude la possibilità della comparsa di altri siti commemorativi, compresi i panifici. sottostazione di blocco, ecc. Per quanto riguarda il complesso allo Spiedo della Neva, questo non è solo un museo, ma anche l'Istituto della Memoria, di cui abbiamo urgente bisogno, che raccoglierà, analizzerà e generalizzerà tutti i tipi di prove del blocco.
Come è stata organizzata la competizione? Chi ha agito in qualità di cliente e operatore?
- Per lo sviluppo e l'implementazione di vari concetti museali ed espositivi, compreso il progetto museale "Difesa e assedio di Leningrado", è stata istituita una società per azioni "Centro per mostre e progetti museali" con capitale al cento per cento della città. Attualmente, questo Centro è impegnato nella costruzione del parco storico "Russia - My History". L'attuale "Museo della difesa e dell'assedio di Leningrado" è stato coinvolto nello sviluppo dei termini di riferimento per il concorso e il nostro Comitato per l'urbanistica e l'architettura è stato direttamente coinvolto nell'organizzazione del concorso.
Come è stato formulato il Progetto Test?
- Direi che la documentazione di gara è stata preparata con alta qualità e il suo principale vantaggio è che il compito è stato formulato in modo abbastanza flessibile. Senza una dichiarazione ultimatum su cosa e come dovrebbe essere organizzato e presentato nel museo. L'area totale è stata determinata: circa 10mila metri quadrati per l'area espositiva principale e un elenco approssimativo delle aree funzionali. A discrezione dei concorrenti, il sistema spaziale e la formazione delle zone espositive e commemorative sono stati lasciati.
Perché è stato scelto il formato chiuso del concorso?
- Penso che l'argomento principale abbia funzionato: lo sviluppo del concetto di un simile complesso museale è un compito molto difficile che richiede la conoscenza di alcune tecnologie e la presenza di un numero sufficiente di specialisti qualificati nel team. Non riesco a immaginare come una persona fisica, un autore potrebbe far fronte al compito.
Come hai scelto i partecipanti al concorso?
- In circa quattro - tre mesi e mezzo è stato compilato un elenco di uffici e aziende che potevano, per la loro competenza, fare domanda per la partecipazione a questo concorso. C'erano, secondo me, una dozzina di San Pietroburgo, una dozzina circa di Mosca e una dozzina di compagnie straniere. Tutti i team hanno presentato le loro candidature, che includevano esperienza nella progettazione di musei. La giuria ha valutato queste candidature ed è stata stilata una classifica di qualificazione, i cui leader sono arrivati alla finale del concorso con facoltà di presentare i propri concetti. Sono stati assegnati circa due mesi e mezzo per sviluppare i concetti.
Qual è stata per te la difficoltà principale? Programma del concorso o un onere di responsabilità morale?
- Certo, il secondo. Non appena ho saputo della competizione, ho detto che questo è il progetto principale dell'anno, non dobbiamo solo vincere - dobbiamo fare qualcosa di cui non ci vergogneremo di fronte a noi stessi, ai nostri genitori, a tutti i pietroburghesi. Quando abbiamo iniziato a lavorare, ci siamo resi conto che non dovevamo evitare manifestazioni e gesti personali, emotivi. Per la maggior parte di noi, questo è un argomento personale, inoltre, questo è un argomento di cui saremo responsabili nei confronti dei nostri figli. Non è stata una lotta con i concorrenti, ma con noi stessi per il massimo ritorno professionale, per la qualità di ogni soluzione.
Come sei riuscito a esprimere la componente emotiva in soluzioni volumetrico-spaziali?
“Abbiamo preso il rischio deliberatamente. Per raggiungere la necessaria intensità di emotività, abbiamo costruito la nostra esposizione non come un sistema di spazi e volumi, ma come una sequenza di sensazioni sceniche, quasi scenografiche ed effetti drammatici. Dal punto di vista dell'etica museale, abbiamo camminato lungo il bordo.
Abbiamo cercato di materializzare concetti e fatti significativi sotto forma di forme architettoniche. Trova un'incarnazione concreta e molto letterale per loro. Ad esempio, nel nostro paese una svolta del blocco sembra una svolta fisica, una rottura nel piano architettonico. "The Road of Life" è come una console, come un percorso verso la libertà, le scoperte fallite del blocco sono come buie interruzioni verso il nulla, e la svolta finale è come un'uscita alla fine di un lungo tunnel, un'uscita per la Neva. Come espressione dell'idea che la città sia sopravvissuta, usciamo e vediamo una città reale che vive intorno. È una tale fisica, persino fisiologica, in una lettura così grossolana, bazarov, la materializzazione degli eventi.
E allo stesso tempo, stavamo realizzando un museo super moderno nella sua struttura. Ci siamo permessi di essere radicali, aggressivamente moderni nell'uso sia del design che degli effetti tecnici all'interno del museo - con il massimo contenimento e laconicismo nell'aspetto esterno del complesso.
La struttura del museo non prevede una visita sequenziale della mostra. Al contrario, assume una multivarianza comportamentale, ma con una gerarchia di eventi molto rigida, come la immaginiamo. Il primo cerchio è un diorama, in cui il carico espositivo principale è eseguito da un enorme pannello informatico lungo il perimetro. Le immagini virtuali su di esso si trasformano in realtà a causa di un numero enorme di artefatti e oggetti materiali. È così che leghiamo insieme il ricordo del blocco, le nostre idee al riguardo e le prove materiali della tragedia che ha avuto luogo.
All'interno del diorama, come un museo in un museo, ci sono otto blocchi volumetrici: "Freddo", "Fame", "Fuoco", "Dolore", "Vita", "Cultura", "Scienza", "Produzione".
Hanno lo scopo di esprimere i fattori chiave, a nostro avviso, che hanno determinato l'orrore del blocco e la grandezza delle persone che sono sopravvissute. E proprio nel centro stiamo posizionando un altro spazio molto importante, una specie di cripta - un "museo dei diari", dove risuoneranno registrazioni audio con ricordi di persone reali.
Mi sembra che oggi il tema del blocco separi piuttosto le persone, costringendole a litigare e scontrarsi tra loro. Invece di combinarli. Alcuni dicono che questa sia una tragedia, un orrore, un incubo, questo è l'omicidio di molte persone, provocato da un regime totalitario. Altri vedono in esso solo la nostra vittoria, il valore militare, il coraggio senza pari e la resilienza della popolazione civile. Ma a nostro avviso, il blocco è tutto insieme. È come un simbolo del 20 ° secolo che collega i non uniti. E lei è una ragione, una ragione per unirsi. Questo è ciò che stavamo cercando di esprimere. Abbiamo cercato di descrivere metodicamente com'era - attraverso sensazioni fisiche, attraverso i fatti. Qualcuno giungerà alla conclusione che questa è una storia di vittoria. Qualcuno - che questa è una storia sulla morte e sulla vita. Da qualche parte nel museo è custodita la testa di Nefertiti, e qui abbiamo un pezzo di pane da 125 grammi come valore assoluto. Nella Leningrado assediata, le persone morivano, per la fame, per i bombardamenti, e nelle vicinanze costruivano carri armati, scrivevano musica, lavoravano scienziati. Tutta la scienza nucleare, la nostra missilistica è partita da qui. Abbiamo cercato di mostrare tutto questo nel nostro progetto. In modo che tutti possano misurarsi con quello che è successo.
Come procederà ulteriormente il lavoro sul progetto?
- Secondo la legislazione russa, sarà indetta una gara per selezionare un designer che svilupperà il nostro concetto. Naturalmente, parteciperemo alla gara e speriamo di poter continuare a lavorare al progetto.
