Il luogo per la futura casa è stato scelto assolutamente eccezionale, ma per gli architetti era semplicemente simbolico, poiché la casa dell'architetto è molto vicina. Per tutte le altre persone la zona è semplicemente piacevole, è uno di quei frammenti del centro della capitale, che è riuscito a preservare quasi completamente gli edifici storici e, quindi, l'ambiente urbano quasi incontaminato di fine Ottocento - inizio Novecento. Il classico quartiere ambasciatore, tranquillo, prestigioso, ricco di architetture di vario genere - dai famosi capolavori, come la villa Ryabushinsky di Fyodor Shekhtel o la casa Tarasov di Ivan Zholtovsky, ai condomini "ordinari" di un secolo o più fa. Tutto questo con minime inclusioni sovietiche e ancor meno moderne. Riserva. A proposito, il confine orientale del sito confina con una delle "aree protette" di Mosca.
Non sorprende che in un tale ambiente un edificio residenziale sarà d'élite - il formato "Ostozhen". Tutti e tre gli edifici ospiteranno solo 27 appartamenti, 1-2 per piano. La sua composizione volumetrica è tipica per questo tipo di case d'élite costruite nel centro - l'edificio è costituito da tre volumi di diverse altezze, uniti da alti ponti di vetro di passaggi - dal lato di Spiridonovka c'è un edificio di 9 piani, quindi, avvicinandosi Granatnoye, l'altezza diminuisce prima a 6 e poi fino a 4 piani, rispondendo alla vicinanza di una tenuta dell'Impero, un monumento architettonico. Gli edifici sono posti in "angolo", recintando una corte quadrata, dalla quale, tra gli alberi di un piccolo parco limitrofo, sarà ben visibile la Casa degli Architetti.
Per tali case d'élite in costruzione nel centro di Mosca, molto può essere "deciso in anticipo" - la loro altezza è rigidamente fissata dall'analisi visiva del paesaggio e dal costoso rivestimento e pianificazione delle facciate - dal costo elevato dei futuri appartamenti. Quest'ultimo crea un paradosso: la tipologia e la posizione presuppongono un formato rigido e molte regole, richiedono rispettabilità e rendono queste poche case in qualche modo sottilmente simili tra loro. E, questa tipologia d'élite, richiede da ogni edificio un "gusto" - un tratto riconoscibile, un tratto caratteristico e, soprattutto, - combinato con un nome laconico. “… Tu, Semyon Semyonovich, hai comprato un appartamento nella Casa di rame? - e noi - in romano … E Ivan Ivanovic in bizantino … ".
Casa a Granatnoye - "bizantina". La logica dietro l'emergere di questo nome è storica e letteraria, quasi turistica e ovvia. Il modo in cui è incarnato è un ornamento che copre la casa ove possibile, all'esterno e all'interno, comprese le cabine degli ascensori. L'ornamento è previsto per essere applicato alle lastre di rivestimento in pietra; su parapetti in vetro "alla francese", dal pavimento al soffitto, finestre; su inferriate in ghisa dove queste finestre sono state trasformate in balconi-logge; su porte in rovere di ingressi alla scala; sulle pensiline sopra queste porte, i soffitti degli atri e le pareti dei già citati ascensori. Un piccolo rettangolo di vetro del gazebo è concepito nel cortile - anche il vetro è completamente ricoperto di ornamenti. Questo elenco fa venire le vertigini, e sembra che la casa non sia affatto bizantina, ma orientale, perché solo in Oriente ci sono "scatole intagliate" delle dimensioni di una casa.
Ma questo non è del tutto vero. L'onnipresente ornamento, che ha messo radici con successo su quattro (questo è almeno!) Tipi di materia, è in realtà organizzato nello spirito di un Art Déco alleggerito e allargato. Le finestre verticali si fondono in strisce alte due piani, gli intagli sono inscritti in un campo di pannelli rettangolari, formando una sorta di lame che danno alle facciate un ritmo caratteristico dell'architettura del modernismo, guardando indietro ai classici. Il piano terra è rivestito di legno rustico piuttosto classico, e le parti centrali delle facciate, osservando la simmetria assiale, sono segnate da filari di logge. Tutto questo ci porta all'architettura "stalinista", e più del dopoguerra piuttosto che dell'anteguerra. In effetti, il famoso architetto Andrei Burov (1900-1957), che molti dei laureati dell'Istituto di architettura di Mosca considerano il loro insegnante, ha sperimentato questo riempimento ornamentale delle facciate. Ha progettato anche il portico della Casa degli Architetti a Granatnoye, a cui si affaccia il cortile della “Casa bizantina” - c'è un filo di continuità.
Vale la pena ricordare, tuttavia, che gli esperimenti con l'arredamento "a tappeto" (o quasi) delle facciate iniziarono negli anni '10. - uno stile interessato all'ornamento in tutte le sue manifestazioni. C'è persino una casa alla Porta dell'Intercessione su Chistoprudny Boulevard, ricoperta di copie ingrandite e appiattite dei leoni e dei cervi di Vladimir e Suzdal - un parente stretto della casa bizantina, costruita poco più di cento anni fa. Inoltre, è noto che dopo Burov, nell'architettura del modernismo, sia sovietico che europeo, l'interesse per l'ornamento visse e si sviluppò, sebbene non divenne mainstream. Ora nell'architettura straniera, il pizzo traforato è molto popolare, sembra anche più che negli anni settanta - a volte sono usati sotto forma di inserti decorativi, a volte occupano completamente le superfici di edifici giganti, come all'aeroporto di Jeddah Rem Koolhaas, per esempio.
In generale, se escludiamo il "brutalismo", che rispetta la massa e la consistenza, così come il "minimalismo", che mira alla semplicità, allora l'ornamento deve essere riconosciuto come una parte importante dell'architettura del 20 ° (e 21 °) secolo. Come sapete, il modernismo cerca, tra l'altro, di smaterializzare le opere, rendendole leggere, fluttuanti, trasparenti. I mezzi principali su questo percorso sono le moderne tecnologie: trasparenza del vetro e resistenza del cemento armato. Tuttavia, viene utilizzato anche il vecchio modo di de-reificazione della superficie - il pizzo ornamentale, e notiamo, sempre più spesso. A proposito, era Bisanzio che conosceva meglio il potere di questa tecnica: la distruzione della materia con un modello applicato ad essa, che trasmetteva questa conoscenza all'architettura dell'Oriente musulmano.
Infine, il tema della pittura della facciata e dell'ornamento della facciata in particolare è stato sviluppato per diversi anni dall'autore della casa di Granatnoye, Sergei Tchoban. A San Pietroburgo ha già costruito la Casa Alexander Benois, un centro multifunzionale, la cui facciata principale è costituita da bozzetti teatrali Benois applicati su vetro e disposti a scacchiera. Il centro commerciale di San Pietroburgo "Langensiepen" imita gli ornamenti rinascimentali anche con l'aiuto della stampa su vetro - fotografie applicate al vetro. Verrà utilizzata una versione più rigida e geometrica dell'ornamento, questa volta in pietra, nel centro commerciale Forum-plaza, progettato da SPeeCH, di cui abbiamo scritto di recente. La casa bizantina è soprattutto simile a Langensiepen: una griglia di facciate con strette finestre verticali, così come il fatto che gli ornamenti ci rimandano a una città specifica - Roma, da cui sono stati presi i frammenti di decoro (fotografati). La "casa bizantina" viene costruita in questa fila - questo è il passo successivo, fatto questa volta per Mosca, che ovviamente eredita la precedente, sebbene utilizzi un materiale più tradizionale: la pietra. Si ha l'impressione che, trasferendosi da San Pietroburgo a Mosca, le idee di Sergei Tchoban "pietrificano": o si materializzano, oppure diventano - un po '- più tradizionali. Pietroburgo, si scopre, è grafica ed effimera per un architetto, Mosca è "pietra". Cosa puoi fare, la vecchia capitale "bizantina". Pietroburgo, al contrario, è una nuova "western", romana, teatrale.
Tutte le "facciate pittoriche" di Sergei Tchoban hanno diversi tratti caratteristici. Appaiono in edifici, diciamo, di medie dimensioni per gli standard dell'architettura moderna. Sono molto classiche, sempre per gli standard dell'architettura moderna - ma non c'è una sola colonna in esse - le decorazioni, di cui ce ne sono molte, appartengono tutte alle belle arti "sovrapposte" all'architettura: pittura / grafica o scultura. Si ha l'impressione che le colonne siano state deliberatamente espulse perché appartengono agli elementi di un determinato linguaggio architettonico. L'architettura delle colonne è scomparsa, resta l'arte della decorazione. Queste decorazioni sono prese in prestito da tutto il mondo, ma con una condizione indispensabile e questa condizione è la precisione. Gli schizzi di Benois sono copie, i rilievi romani sono fotografie. Per la selezione degli ornamenti bizantini, è stato invitato uno storico specializzato, che ha selezionato disegni e motivazioni storicamente accurati. Quindi, sull'edificio di 9 piani, verranno utilizzati i motivi bizantini (secoli XII-XIV), sull'edificio di 6 piani - quelli Vladimir-Suzdal, sull'edificio più piccolo di 4 piani - quelli balcanici e della prima Mosca.
E un'altra caratteristica delle facciate di Choban, in qualche modo una conseguenza della precedente, è la loro ricchezza semantica. Queste sono facciate a messaggio, ed è iniziata con la casa Benois, che l'architetto considerava un omaggio al suo amato artista, la cui casa (per di più) si trovava nelle vicinanze. Pertanto, è particolarmente interessante quale tipo di Bisanzio ci mostra la "Casa bizantina".
L'architettura russa non ha mai visto una Bisanzio simile. Per cominciare, è impensabile immaginare motivi bizantini nell'architettura sovietica, per lo stesso Burov. Erano ideologicamente alieni, e soprattutto per il fatto che prima della rivoluzione erano ideologicamente troppo saturi. Conservativamente troppo saturo. Per il XIX secolo russo Bisanzio è la fede ortodossa e il potere autocratico, o meglio la fonte di entrambi. Ovunque, dove nel XIX secolo Bisanzio - c'è una gigantesca stilizzazione del tempio cupa (e da questo diversa) o un'aquila imperiale a due teste. E il rilascio dei fratelli serbi e persino la croce su Hagia Sophia. E non si può dire che questi argomenti siano ormai completamente dimenticati, anzi, di recente in TV è stato proiettato un film proprio su questo.
Ma non c'è niente del genere nella casa bizantina. Non una sola aquila a due teste. In qualche modo l'architetto è riuscito a ignorare tutto il pesante fardello con la grazia pietroburghese e la compostezza tedesca, prendendo dal tema solo ciò che era necessario: un arredamento con una leggera carica tematica. Il che è appena sufficiente per ipotizzare: che Bisanzio si è rivelata! Sembra essere lei, ma tu sembri - e non lei affatto. O vice versa?
