Oggi verranno riassunti i risultati della prima fase del concorso architettonico Open All-Russian per il progetto di soluzioni di facciata e interior design di locali sul territorio del Centro di Cultura Urbana "Pravda": i partecipanti saranno nominati per il secondo, fase del progetto, selezionato per portfolio. Il compito dei concorrenti sarà quello di sviluppare una soluzione progettuale per le facciate e la decorazione degli interni del Centro di Cultura Urbana "Pravda" utilizzando piastrelle ceramiche e granito ceramico prodotte da KERAMA MARAZZI.
La tipografia "Pravda" (1931 - 1937), costruita da Panteleimon Golosov in via Pravda, in epoca sovietica produceva - oltre all'omonimo giornale - una varietà di prodotti di stampa, tra cui altri periodici, cartoline, ecc. L'edificio editoriale - l'edificio principale dello stabilimento e il suo componente più famoso - è stato gravemente danneggiato da un incendio nel 2006 ed è ora in condizioni insoddisfacenti (la concorrenza non c'entra). Il complesso comprende anche una varietà di strutture di produzione e istituzioni sociali per i dipendenti della Pravda.
Nonostante non l'intero complesso dello stabilimento della Pravda sia diventato oggetto del concorso, e non tutto abbia uno status protettivo, i piani di ammodernamento delle facciate e degli interni dei suoi edifici hanno sollevato molte domande, sia per quanto riguarda le sorti dell'impianto e il suo edificio principale sopravvissuto all'incendio, e - in generale - l'atteggiamento nei confronti dei monumenti d'avanguardia, la conservazione della loro autenticità - non solo fisica, ma anche estetica.
Diamo la parola agli organizzatori del concorso e agli esperti.
Sergey Georgievsky, capo del comitato organizzatore del concorso, direttore dell'agenzia CENTER:
Archi.ru:
- Quali edifici riceveranno le nuove facciate in gres porcellanato?
Sergey Georgievsky:
- Oggetto del concorso sono le soluzioni architettoniche e artistiche per le facciate dell'Edificio 3 e dell'Edificio 7, nonché la progettazione dei locali dell'ex officina e dei corridoi di collegamento dell'Edificio 2 sul territorio del Centro di Cultura Urbana " Pravda ". Inoltre, lo scopo del concorso è quello di formare nuovi approcci al rinnovamento e allo sviluppo dell'architettura industriale nell'ambiente urbano.
Un altro dei compiti del concorso è quello di allontanarsi dalla tradizione di uso utilitaristico del granito ceramico che si è sviluppato nelle città post-sovietiche e dimostrare le tecniche artistiche per l'utilizzo del granito ceramico insieme ad altri materiali da costruzione e di finitura. Non si tratta di rivestire completamente la facciata con gres porcellanato. I concorrenti devono dimostrare l'uso combinato del gres porcellanato con altri materiali, tenendo conto delle caratteristiche stilistiche degli edifici.
Gli oggetti del concorso sono stati selezionati sulla base del futuro concept del Centro di Cultura Urbana "Pravda", dell'organizzazione del cortile e degli spazi pubblici, nonché delle differenze nell'architettura di questi edifici.
- Il mandato prevede la conservazione della plasticità della facciata esistente (ripetizione di dettagli - listelli, sottosquadri, ecc. - in un nuovo materiale), le facciate esistenti verranno tagliate via quando si installa una facciata continua in porcellana gres o rimarranno intatti? Ci sono altre caratteristiche ed elementi che sarebbe auspicabile mantenere nel TK? Lo speciale valore architettonico del complesso come opera integrale di Panteleimon Golosov è stato preso in considerazione durante l'organizzazione del concorso e la stesura dei suoi termini di riferimento? In caso affermativo, quali misure sono state prese?
- La facciata dell'edificio 3 presenta elementi caratteristici dell'architettura storica generale del complesso. Allo stesso tempo, l'edificio non appartiene a un sito del patrimonio culturale. Secondo il passaporto dell'edificio, il monumento di rilevanza regionale è l'edificio 2. Sulla facciata dell'edificio 3 non sono imposti gravami speciali. L'edificio 3 è storicamente e funzionalmente correlato all'edificio 2, pertanto il compito del concorso obbliga i concorrenti, quando sviluppano una soluzione per l'edificio 3, a tenere conto della plastica esistente dell'edificio, degli elementi architettonici e della struttura compositiva e progettuale generale, composizione e aspetto architettonico del territorio.
Nell'attuale destinazione, la facciata dell'Edificio 3 confina con il principale spazio pubblico aperto all'interno del complesso, dove si trovano ora bancarelle di cibo di strada e piccoli elementi architettonici. Attraverso la facciata dell'edificio 3, viene effettuato l'ingresso ai locali interni dell'edificio 2, sono presenti show room, studi fotografici aperti ai visitatori esterni. L'oggetto del concorso sono i corridoi pubblici e un laboratorio, che ora non hanno una soluzione architettonica olistica.
Il mandato tiene conto delle limitazioni dovute ai frammenti conservati dell'interno:
- piastrelle metlakh;
- piastrelle metalliche;
- un sistema di pannelli informativi (cartelli di avvertimento e poster);
- porte scorrevoli esterne in legno.
Inoltre, vengono imposte restrizioni al telaio di supporto dell'edificio, al rapporto tra superfici cieche e vetrate, posizione delle aperture delle finestre, posizione dei collegamenti verticali: scale, ascensori, facciata dell'edificio 2.
L'edificio 7 si affaccia anche sulla piazza comune del Centro di Cultura Urbana Pravda. Questo è un esempio di tarda costruzione. Pertanto, l'edificio non rappresenta l'attuale valore architettonico, non entra nei confini del bene culturale e di conseguenza non impone particolari vincoli al progetto. Allo stesso tempo l'edificio stesso risulta molto funzionale dal punto di vista dell'adattamento a nuova destinazione d'uso. Qui si trovano laboratori e studi creativi. L'edificio 7 ha una forma molto simile ad altri edifici industriali che si trovano in numerose zone industriali di Mosca.
Ciò è rilevante, poiché uno degli obiettivi del concorso è quello di offrire un modello di alta qualità per la ristrutturazione di impianti industriali, che ricevono un nuovo scopo funzionale, mediante mezzi architettonici utilizzando i materiali di finitura disponibili - al fine di trasmettere ulteriormente questa esperienza a altre strutture a Mosca e nelle regioni.
Il compito tecnico del concorso implica che per il fissaggio del granito ceramico vengono utilizzati sistemi di facciate a cerniera (ventilate), che consentono di preservare il materiale di finitura originale. L'uso misto di gres porcellanato con materiali più leggeri ridurrà lo stress aggiuntivo sulla facciata esistente dell'edificio.
- Gli esperti del patrimonio hanno partecipato alla stesura del capitolato d'oneri del concorso? In caso affermativo, chi e qual era il loro ruolo, se no, in quale fase saranno coinvolti, quale sarà il loro compito? Chi hai intenzione di attirare esattamente? Il parere degli storici dell'architettura sarà ufficialmente confermato e preso in considerazione nella decisione della giuria?
- Il risultato di questa competizione dovrebbe essere un concetto. In conformità con la nostra legislazione, il coinvolgimento di esperti del patrimonio non è obbligatorio nella fase di ideazione. Secondo la legge, nel caso di sviluppo di un progetto per l'adattamento di un monumento a un uso moderno, gli esperti devono essere coinvolti nella fase di progettazione.
I termini di riferimento sono stati sviluppati dagli analisti dell'Agenzia CENTER. La competizione si svolge in due fasi. 1a fase - qualificazione per il portafoglio. 2a fase - sviluppo del progetto di test stesso. Un termine di riferimento esteso, tenendo conto di tutte le restrizioni, viene fornito ai partecipanti alla 2a fase del concorso. Durante la compilazione, sono state prese in considerazione le opinioni di Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova e di altri esperti espressi in campo pubblico in relazione all'argomento del concorso.
Per chiarire lo stato e i confini dell'oggetto del patrimonio architettonico, il nostro team si è consultato con Marianna Evstratova, architetto, ex curatrice capo del Museo di architettura. AV Shchusev, specialista capo del Comitato del patrimonio di Mosca sull'architettura del periodo sovietico e in termini di ristrutturazione di strutture industriali di valore storico e architettonico - con Marina Khrustaleva, storica dell'architettura, coordinatrice del movimento pubblico di Arkhnadzor.
Vasily Baburov
dipendente del Laboratorio di ricerca urbanistica, Istituto di architettura di Mosca:
La Pravda Combine è un insieme architettonico unico del XX secolo, formato in mezzo secolo (1930–80). Il suo nucleo è un capolavoro di costruttivismo: un complesso di redazioni e tipografie, progettato da Panteleimon Golosov insieme ai suoi studenti e colleghi.
La Pravda è anche un grande isolato con una disposizione interna. Mentre sono state mantenute le funzioni puramente produttive, lo stabilimento, come tutte le altre zone industriali, è stato chiuso agli estranei, ad es. esclusi dalla vita pubblica della città. Tuttavia, negli anni post-sovietici la situazione cambiò, apparvero inquilini che diversificarono in modo significativo la "tavolozza" funzionale del complesso e quindi aprirono (anche se non del tutto) la "Pravda" ai cittadini.
È ora di fare il passo successivo e dare forma a questa vita architettonicamente. Questo è molto importante non solo per la stessa Pravda, i cui edifici necessitano di restauro e ristrutturazione, ma anche per Mosca nel suo insieme. I principali vettori della politica urbanistica degli ultimi 20 anni sono lo sviluppo di territori liberi e la ricostruzione delle infrastrutture di trasporto. Entrambi portano al degrado o alla scomparsa degli spazi urbani aperti. La riqualificazione delle zone industriali compensa in una certa misura queste perdite. Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory e molti altri progetti non solo hanno restituito vasti territori alla città, ma l'hanno arricchita di edifici e luoghi attraenti. La Pravda si trova al centro di una vasta area delimitata dall'autostrada Leningradskoye, dal terzo anello di trasporto e dalla ferrovia. Questi luoghi sono ricchi di architetture interessanti e, inoltre, non sono rovinati da edifici odiosi, ma la zona non è ancora molto amichevole né per i residenti locali né per altri moscoviti e visitatori.
La Pravda necessita da tempo di un concetto urbanistico integrale (masterplan) che definisca le regole del gioco per proprietari, investitori e architetti. Come dimostra l'esperienza delle conversioni di maggior successo delle aree di produzione, questo è un passaggio obbligatorio. Tuttavia, non c'è dubbio: oggi l'impianto è diviso tra diversi proprietari, che agiscono da soli, senza coordinare i loro piani tra loro, poiché non sono obbligati a farlo. La situazione è complicata dal fatto che alcuni edifici sono monumenti architettonici e altri no.
L'assenza di restrizioni scioglie le mani. Ad esempio, diventa possibile indire concorsi con programmi potenzialmente "patogeni" contenenti temi come la ricerca di soluzioni architettoniche e artistiche per le facciate di edifici degli anni Trenta, tenendo conto dell'utilizzo di materiali non autentici (gres porcellanato). Sebbene gli oggetti di design (edifici 3 e 7) non abbiano uno status protetto (cioè la legge ne consente la modifica), di fatto fanno parte dell'insieme architettonico della Pravda Combine. Si scopre che il programma obbliga i partecipanti a sviluppare progetti che possono danneggiare questo insieme. Se la competizione fosse “sulla carta” (cioè non implicherebbe l'attuazione), allora anche in questo caso avrebbe prodotto un effetto negativo (idee dannose formano falsi valori). Cosa succederà se passano dalle parole ai fatti?"
Alexandra Selivanova
Capo del Centro d'avanguardia su Shabolovka, ricercatore senior presso il Museo di Mosca:
“L'idea di rinnovare le facciate interne dei due edifici a corte dello stabilimento Pravda e l'interno della stamperia solleva molti interrogativi. Quasi per caso, quando abbiamo saputo del bando del concorso e siamo arrivati alla presentazione, siamo riusciti in qualche modo a influenzare la situazione: dopo le domande poste e i post su Facebook, i termini di riferimento sono stati corretti. In particolare, gli organizzatori hanno intuito di contattare Marianna Evstratova e da lei hanno ricevuto l'intero argomento di protezione del complesso, da dove hanno appreso che il sito del patrimonio non è solo l'edificio amministrativo, ma anche la tipografia (edificio 2, compreso nel concorrenza)! Al momento dell'annuncio della partenza, gli organizzatori non lo sapevano … Oggi la composizione della giuria (anch'essa cambiata quasi della metà: tra gli altri, il direttore di MARSH, Nikita Tokarev, e - inaspettatamente - Roman Diretovich, project manager del Centro di Cultura Urbana "Pravda") riassumerà i risultati della prima fase di selezione dei partecipanti, e il 9 dicembre verrà pubblicato il mandato. Mi auguro che, dopo tutte le informazioni ricevute, includa gli elementi conservati degli interni della tipografia: piastrelle in metallo e acciaio, vetri e telai di lucernari, elementi in legno conservati, scale tecniche, ecc.
Ora sul globale. Con nostro grande dispiacere, con tutte le buone intenzioni degli operatori del concorso, è impossibile lavorare con l'eredità del genere. L'essenza stessa del concorso contiene contraddizioni insolubili. Il primo compito è: "Creare un nuovo look per edifici e interni di un edificio storico unico". È un ossimoro. Inoltre, si tratta di una violazione delle norme e dei principi del lavoro con il patrimonio, da “indecente” a “illegale”, a seconda di quanto prescritto in materia di tutela. Il fatto che gli organizzatori del concorso facciano riferimento all '"assenza di gravami" nei documenti del titolo - questo, francamente, appartiene alla prima categoria. Se questa competizione pretende di essere un modello per situazioni simili ("per offrire un modello di alta qualità per la ristrutturazione di impianti industriali"), la posizione dello struzzo qui è inaccettabile: "questo non ha nulla a che fare con la concorrenza", "non c'è un altro proprietario "," questi elementi non sono inclusi nell'oggetto della protezione "… L'edificio amministrativo della Pravda, uno dei monumenti chiave del costruttivismo a Mosca, che si sta sgretolando nelle vicinanze, non può essere ignorato. È impossibile fingere che il complesso consista di elementi indipendenti separati, alcuni dei quali (per di più, con facciate separate) possono essere "decorati", e alcuni - per non accorgersene. Non si può essere guidati dall'approccio formale “appare” o “non appare” se si parla pomposamente di preservare l'eredità delle avanguardie e in particolare il complesso del Golosov.
E infine, sui principi. La facciata continua in gres porcellanato, cioè piastrelle che imitano la pietra naturale, per un monumento costruttivista (parlo della pianta come complesso architettonico) è uno sputo nell'eternità. Soprattutto nel contesto del nome parlante del complesso - "Pravda". L'essenza di questo desiderio di "coprire", "sipario" e "nascondere" non cambia: se si tratta di rivestimenti degli anni '90, alucobond degli anni 2000, gres porcellanato degli anni 2010. Gli sviluppatori impegnati nella ristrutturazione dei locali industriali hanno già appreso che è assurdo rivestire lo storico mattone pre-rivoluzionario con gres porcellanato o finto mattone: deve solo essere pulito. Resta da capire questo in relazione al cemento armato e all'intonaco di terrazite degli anni '20 e '30. Cortili paesaggistici - ovviamente. Piccole forme? Sì. Ma perché nascondere l'architettura?
Tutto ciò contro cui Ginzburg, Vesnins, lo stesso Golosov hanno combattuto - con false facciate decorative, con imitazioni e falsificazioni, con "bellezza" esterna - è tutto qui. Come proporre al concorso il progetto dei singoli muri di facciata degli edifici, se li percepiamo tridimensionalmente, nello spazio, in movimento? I decoratori dell'era Golosov, che decoravano le facciate per incontrare i Chelyuskiniti o le dimostrazioni del Primo Maggio, usavano tessuto e compensato per tali scopi. È sia più economico che più onesto. E cosa c'entra l'architettura quando si parla di teatro ".
Tatiana Tsareva
esperto nella conduzione di perizie storiche e culturali statali presso il Ministero della Cultura della Federazione Russa:
Ho appreso della concorrenza da una discussione interessante e accesa su Facebook (
post di Alexandra Selivanova), in cui sono state sollevate questioni molto importanti e non banali, tra cui la questione di come relazionarsi con edifici che, per una supervisione di ricercatori, non erano inclusi nell'insieme di un bene culturale, che sono un numero di edifici di un monumento storico e culturale della Gazzetta "Pravda" (1930, architetto PA Golosov), proposto per la ricostruzione.
In generale, unendo il tono generale delle dichiarazioni, vorrei sottolineare ancora una volta la necessità di portare a termine lo studio storico e culturale dell'intero complesso di edifici delle Combine del quotidiano "Pravda" e di approvare sulla base una nuova composizione di l'insieme, sviluppare e approvare il tema della protezione per il nuovo incluso un progetto di restauro completo e adattamento all'uso moderno. E solo dopo che tutti i tipi di eventi ed esperimenti con le piastrelle diventeranno legittimi - sotto la supervisione dei restauratori, ovviamente, in luoghi che hanno perso completamente la loro finitura autentica e non sono inclusi nel tema della protezione del monumento.
Capisco che tutto questo sia facile e semplice da raccontare ad un esperto, ma probabilmente è molto spiacevole e offensivo ascoltare il cliente, il quale è convinto che quanto stabilito dalla legge e, a nostro avviso, la procedura assolutamente corretta porterà al edificio potendo ripristinare la sua qualità e, di conseguenza, le caratteristiche commerciali al meglio in pochi anni e costerà un sacco di soldi. E voglio subito e subito mettere tutto in ordine con il metodo dell '"intervento culturale", "utilizzando artisticamente" il gres porcellanato, discuterne ampiamente sui media, ricevendo elogi e applausi da ogni parte.
Realizzarlo in modo rapido, efficace ed economico è un modello allettante del futuro standard per trasformare i monumenti abbandonati e trascurati in punti di attrazione urbana alla moda. Certo, non vorrei "soffocare sul nascere" il desiderio dei proprietari di discutere apertamente con il pubblico progetti per la ricostruzione di edifici di pregio che comportano "soluzioni straordinarie" - questa apertura dovrebbe essere incoraggiata e sviluppata in ogni modo possibile. Ma un supporto fondamentale per un tale approccio al lavoro con elementi costruttivi di valore può portare alla creazione di un precedente per la comunità culturale per approvare cambiamenti irreparabili nella stilistica di edifici urbani di valore solo per il fatto che l'edificio non è formalmente incluso nell'elenco di monumenti."
