Insieme di argine
Tra i temi architettonici, la formazione degli edifici complessi lungo l'argine è uno dei più difficili e interessanti. L'espressione plastica del confine tra l'ambiente urbano e lo spazio acquatico, la specificità della percezione da punti vicini e lontani, il privilegio o la maledizione di fungere da facciata frontale e molti altri fattori complicano il compito. Tanto più quando si tratta dell'argine lungo il Miglio d'Oro di Mosca, dove ogni casa, in un modo o nell'altro, è l'incarnazione della moda architettonica della metà degli anni 2000, con la sua caratteristica lotta tra modernismo radicale e storicismo pretenzioso. Non è facile trovare il proprio tema unico nell'ambiente degli edifici circostanti, che sono molto diversi nei loro parametri stilistici e geometrici. Soprattutto se devi competere non solo con eminenti colleghi, ma anche con te stesso, con il tuo stesso successo: l'edificio della banca costruito nel 1995, che è stato più volte premiato, e forse anche riconosciuto come il punto di partenza dell'architettura moscovita dei tempi moderni.
Alexander Skokan commenta la situazione nel modo seguente: “Circa quindici anni dopo il completamento della costruzione della banca, ci fu offerto di costruire una casa sul terreno vicino. È stata una sorta di sfida per noi: interessante, intrigante. Di solito la nostra posizione professionale è un approccio contestuale al design. E qui ci siamo rivelati noi stessi il contesto . E la domanda: come evitare l'autocitazione in una situazione in cui il quartiere stesso spinge per un appello spaziale e figurativo non era l'unica. Per gli architetti di Ostozhenka, la storia del progetto di un complesso multifunzionale sull'argine Prechistenskaya, durato quasi vent'anni, è diventata un vero banco di prova per la resistenza allo stress e il superamento di tutti i possibili compiti professionali: urbanistici, urbanistici, artistici, edilizi e diplomatici.
sfondo
Guardando il moderno terrapieno Prechistenskaya, è difficile immaginare che letteralmente cento o centocinquanta anni fa qui fosse allestito un parco pittoresco, che scendeva al fiume dall'ospedale del dottor Loder, situato più in alto lungo la riva. Nella metà dell'Ottocento, sull'onda della rivoluzione industriale, qui sorgeva una fabbrica, parte del cui territorio già negli anni Trenta del secolo scorso era adibito a impianto di calcestruzzo a servizio della costruzione del Palazzo dei Soviet. La tecnologia produttiva ha determinato la configurazione degli edifici e del sito stesso, allungato in una stretta fascia di oltre 170 m di lunghezza lungo il terrapieno. Una parte di Khilkov Lane è stata sacrificata al nastro trasportatore, che era stato trasformato in un vicolo cieco che conduceva allo stabilimento.
Negli anni '60, dopo aver abbandonato i piani per costruire un gigantesco palazzo e aver cambiato le priorità ideologiche, gli edifici dello stabilimento furono demoliti e al loro posto furono costruiti campi da tennis al coperto per le Olimpiadi del 1980. Il capitolo sportivo della storia del sito si è concluso alla fine degli anni '90, quando lo stato e il valore dei metri quadrati di terreno su Ostozhenka hanno iniziato a salire alle stelle. Come molti altri edifici nel quartiere, l'ex impianto doveva subire un'altra trasformazione e diventare qualcosa di completamente nuovo, ciò che esattamente è stato deciso nel 2004 dallo sviluppatore - la Banca di Mosca, che ha ordinato il progetto del complesso multifunzionale dell'ufficio di Ostozhenka.
Composizione
I tentativi degli architetti dell'ufficio "Ostozhenka" di affascinare l'imprenditore con idee per la ricostruzione dell'industriale nello stile loft allora non ancora promosso non furono coronati dal successo. Tutti gli edifici dell'ex fabbrica furono demoliti. La maggior parte del territorio liberato è stato assegnato a un complesso residenziale, il cui progetto era in fase di sviluppo a Mosproekt -2. Ostozhenka ha ottenuto la linea del fronte: una sezione stretta lungo l'argine, appesantita da severe restrizioni sui segni di elevazione e sull'uscita delle aree comuni.
All'inizio dei lavori, gli architetti hanno deciso di ripristinare il tessuto storico del quartiere e di sfondare la sezione del passaggio, ripristinando il traffico di passaggio lungo Khilkov Lane. Il complesso stesso sull'argine si è rivelato diviso in due parti: un lungo volume di quattro piani con un'altezza di 17 m, che si estende da Turchaninov alla corsia di Khilkov - edificio 1, e un blocco di cinque piani più compatto, ma anche più alto tra Khilkov e Korobeinikov lane - edificio 3. Per l'integrità del racconto, hanno aggiunto la terza parte - edificio compatto 2 con un ingresso separato fiancheggia il cortile del complesso dal lato di Turchaninov Lane; a seconda della decisione del futuro acquirente, può diventare una villa di città o un palazzo per uffici.
Un'altra decisione fondamentale che ha aiutato a unire ideologicamente il nuovo complesso con il "fratello maggiore", l'edificio bancario adiacente, è una galleria pedonale lungo l'intero edificio, che si affaccia sugli ingressi e sugli ingressi dei locali pubblici del primo piano. L'architetto capo del progetto, Kirill Gladky, commenta questa decisione nel modo seguente: “Per noi era una questione di principio. Abbiamo un tempo così a Mosca che prendersi cura dei pedoni è una buona forma per un architetto. Abbiamo realizzato una galleria simile in banca e continuata qui, evidenziando il legame tra i nostri progetti ". ***
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I primi studi concettuali della casa sotto forma di più blocchi su un unico stilobate, che permettevano di mantenere una connessione visiva con il fiume per gli edifici situati nelle profondità dell'isolato, non sono stati supportati né dal cliente né dalle autorità cittadine. Era necessario trovare una soluzione espressiva per un volume esteso che inevitabilmente somigliava a una recinzione. Cosa fare con una forma così monotona? Come utilizzare o trasformare il suo orizzontale, dato che il complesso sarà percepito sia frontalmente - dalla sponda opposta del fiume, sia in prospettiva, quando i pedoni e le auto si muovono lungo l'argine Prechistenskaya?
Le prime idee giocavano sul tema dell'acqua, il cui ruolo architettonico doveva essere svolto dal vetro. I bordi spezzati con un chiaro ritmo di imposte verticali sulle vetrate istoriate somigliavano a onde increspate dal vento.
opzione 1:
La decisione si è rivelata troppo radicale ed è stata criticata dal sindaco Yuri Luzhkov. Il successivo cambiamento dello sviluppatore - Donstroy ha sostituito la Banca di Mosca - ha portato non solo a un ritardo nell'attuazione di quattro anni, ma anche a cambiamenti fondamentali nell'aspetto dell'edificio.
opzione 2:
Nel 2009, l'edificio industriale ricostruito è diventato popolare e richiesto nel mercato immobiliare e gli architetti hanno sviluppato diverse opzioni che continuano il tema brutale del mattone. Tra questi c'era anche un'opzione che teneva conto dell'interesse del cliente per le stilizzazioni storiche. Il lungo edificio è stato coronato da una serie di sculture à la "Palazzo d'Inverno" o il recinto del "Giardino d'Estate". C'era un'opzione che imita gli edifici ordinari dello stesso tipo di blocchi che sporgevano dal piano di vetro, così come un'opzione in cui il ritmo della facciata era impostato da finestre a bovindo di vetro rettangolari in telai metallici traforati.
opzione 3:
opzione 5:
opzione 6:
Ma il più riuscito e promettente era l'opzione con una struttura piegata della facciata, costituita da bovindi arrotondati con enormi finestre. “L'architettura non è altro che una divisione armoniosa del muro. Nel nostro caso, quando la casa inizialmente aveva proporzioni estremamente sfortunate, abbiamo trovato la soluzione ottimale. La concessione, la natura a zig-zag della facciata ne nasconde la grande lunghezza. Mentre ti muovi lungo l'argine, vedi come cambia la percezione della casa quando cambi la prospettiva e l'angolo di visuale. Risulta essere una composizione molto dinamica”, - commenta Alexander Skokan sulla versione finale.
Un unico tema accomuna entrambi gli edifici sul terrapieno, ma in ognuno di essi riceve un'interpretazione individuale che rispetta i parametri dell'edificio e dell'ambiente. Nel corpus 1, viene enfatizzato un tema orizzontale. Il nastro piegato della facciata, alto tre piani, sembra fluttuare sopra il marciapiede, strappato da uno stilobate di vetro. Il misurato movimento a zig-zag viene interrotto dalla massa di cinque piani dell'edificio 3, che, come spine, irta di bovindi angolari. L'approfondita vetrata dell'atrio multicolore taglia la facciata dell'edificio rendendola visivamente ancora più alta e denotando l'asse verticale della composizione contrapposto all'orizzontale dell'edificio adiacente. In termini di peso, materiali e proporzioni delle divisioni, il volume di cinque piani si sposa armoniosamente con gli edifici vicini e, prima di tutto, con la banca. ***
Memoria del parco
Oltre alla struttura piegata della facciata, l'edificio si distingue dalla generale fila di edifici sul terrapieno con grandi finestre. Le dimensioni insolite delle vetrate rendono difficile determinare l'affiliazione tipologica della casa secondo gli stereotipi secondo cui il vetro prevale sulla massa del muro in un edificio pubblico e viceversa nelle abitazioni. A prima vista, è difficile capire cosa ci aspetta: un centro uffici, un hotel o un edificio residenziale. Ma la dimensione delle vetrate istoriate non è solo un tributo alle vedute che si aprono dalla casa, ma anche un'enorme "tela" su cui si dispiega un grandioso pannello grafico, che ha dato all'intero complesso il poetico nome di "Maple House". L'idea è nata in comunicazione con il cliente, imbarazzato dal modernismo radicale e dalla mancanza di una leggenda letteraria che si addice a un complesso residenziale d'élite nel centro storico della città.
Gli architetti hanno offerto la loro versione: “C'era una volta un maniero in questo posto, poi era un parco e la gente camminava. Il parco non esiste da molto tempo, ma ne rimane il ricordo. Come è sopravvissuto? In che forma può manifestarsi nell'architettura? Come materializzare il ricordo di epoche scomparse? Qui ci sono finestre di vetro e su di esse sono impressi alberi, l'ombra di ciò che non lo è, il ricordo dipinto sul vetro”, ricorda questo momento Alexander Skokan. Il cliente ha apprezzato l'idea e il famoso artista Vladimir Chaika è stato invitato a svilupparla.
Dopo aver fotografato i rami nudi di alberi di specie diverse, gli autori hanno scelto gli aceri. Il panorama del vicolo dell'acero è stato digitalizzato e ingrandito, da cui sono stati ricavati dei frammenti stampini per applicare una stampa su ogni finestra utilizzando una speciale vernice argentata. Se visto dall'interno della casa, il disegno è praticamente invisibile e all'esterno la vernice si manifesta attivamente, reagendo alla luce esterna. Grazie all'abbondanza di vetri e stampe, l'aspetto della casa è sensibile ai cambiamenti del tempo, facendo parte dell'aspetto architettonico i riflessi dall'acqua del fiume, i riflessi delle immagini dei media dalle facciate della Casa Centrale degli Artisti e gli ultimi raggi del sole. ***
Ceramica e vetro
Il mattone predomina negli edifici sull'argine Prechistenskaya, che distingue gli edifici pragmatici della fine del XIX e XX secolo, e non è meno richiesto dall'architettura moderna. Alcuni edifici di colore chiaro ed elementi decorativi in pietra bianca mettono in risalto solo la potente energia dei mattoni scuri. In questa fila, l'edificio bancario con le facciate in gres porcellanato rosato è percepito come un compromesso proprio trovato tra mattoni, pietra bianca e intonaco grigio. L'ombra più chiara delle pareti e l'uso attivo del vetro hanno permesso di appianare la sensazione di imponenza dell'edificio bancario senza perdere l'integrità della forma.
Tecniche simili sono state utilizzate per il nuovo complesso. “Poiché l'edificio è grande, è stato necessario ingrandirlo. Se iniziassimo a dividere la forma, si sgretolerebbe, soprattutto se percepita dalla sponda opposta del fiume , spiega Kirill Gladky. Era necessario un tema calmo, armoniosamente combinato con l'ambiente circostante, che nascondesse la notevole lunghezza dell'edificio e, allo stesso tempo, enfatizzasse la plasticità della facciata dei bovindi. Avevamo bisogno di un materiale di finitura con carattere ed energia individuali. Il mattone come materiale di finitura è stato scartato a causa della sua natura non industriale. Si è deciso di utilizzare pannelli in ceramica per la finitura della facciata continua. Da una vasta gamma di produttori e sfumature, abbiamo finalmente optato per la ceramica tedesca di una tonalità di terracotta scura di NBK.
Il vetro bluastro ad alta efficienza energetica di enormi finestre con grafiche sporgenti di rami e sottili imposte metalliche neutralizza la massa dell'onda ceramica. A prima vista, è persino difficile determinare cosa prevale sulla facciata: vetro o ceramica.
L'edificio 2 è stato ancora più radicalmente risolto, che fiancheggia il cortile del complesso residenziale sotto forma di un volume indipendente separato dal lato di Turchaninov Lane. La funzione e la disposizione interna finale della "villa" non è ancora stata determinata ed è in attesa del suo acquirente, quindi gli architetti hanno colto l'occasione per completare organicamente la composizione in tre parti con un elemento di contrasto. A differenza del piatto in ceramica e del blocco semivetro e semiceramico, questa cassa è quasi interamente in vetro. Solo il primo dei quattro piani è rivestito in gres porcellanato bianco, a sottolineare l'isolamento della “villa”, la sua contrapposizione all'edificio principale, dichiarato in una laconica forma tondeggiante, che ricorda la tuga di un transatlantico, che taglia le onde, anche quelle in terracotta.
Per l'architettura modernista laconica, la perfetta esecuzione di tutti gli elementi strutturali e dei dettagli di finitura è estremamente importante. E gli architetti dell'ufficio Ostozhenka, che sono stati coinvolti nel progetto del complesso sull'argine Prechistenskaya, lo hanno portato al massimo livello di qualità professionale per dieci anni. Purtroppo, come spesso accade nei cantieri russi, il cliente non aveva bisogno di questo livello e gli ha persino impedito di completare la costruzione il prima possibile. Il contratto di supervisione del progettista è stato risolto. L'ultima fase di costruzione è proseguita senza la partecipazione degli architetti, il che ha comportato numerose deviazioni dalle decisioni dell'autore sulle unità e sulla scelta dei materiali. E la responsabilità per l'aspetto finale della casa ricade interamente sullo sviluppatore.
Vita domestica
Per un architetto che lavora in un contesto storico, la misura del successo o del fallimento del suo lavoro è l'integrazione organica di un nuovo edificio nell'ambiente esistente. Con quanta naturalezza entrerà nella vita di un quartiere o di una strada, se può aggiungere qualche nuova nota alla melodia generale, se darà nuove opportunità ai residenti locali o solo agli abitanti delle città, o viceversa, toglierà qualche componente della loro solita routine. E il punto non è nello stile scelto o nella saturazione delle funzioni, ma nella risonanza difficile da raggiungere, la coincidenza di un nuovo ritmo con il ritmo già stabilito della vita locale. Non è facile verificarlo, ma in questo caso si è rivelato possibile. Preparandosi a partecipare alla mostra Arch Moscow 2016, l'ufficio Ostozhenka ha invitato non un fotografo di architettura, ma un fotografo di reportage a fotografare la casa e la vita che la circonda.
Ecco come Kirill Gladky commenta il risultato: “Il fotografo ha scattato qualcosa di completamente diverso. L'architettura è diventata una parte della vita, un backstage per essa. Si è scoperto che la nostra casa è un ambiente eccellente, uno sfondo per situazioni di vita semplici: le persone prendono appuntamenti lì, si alzano in piedi, parlano, vanno in bicicletta, skateboard e qualcos'altro accade costantemente. Ed è molto bello di rovo.
Di seguito i progetti delle aree pubbliche del complesso.
