Il padiglione è stato costruito per la Tbilisi Art Fair, tenutasi a maggio sul territorio del Ghvinis Ubani Wine Quarter, un cluster artistico e gastronomico situato intorno al primo della città, ma ora l'ex fabbrica di brandy n. 1 Sarajishvili, il cui pseudo- L'edificio romanico fu costruito nel 1894-1896 dall'architetto Alexander Ozerov. Un posto per il padiglione è stato trovato alla fine del sentiero che dall'ingresso del territorio porta all'hotel.
L'inizio del progetto, come spiegano gli autori, è stato dato da una catasta di mattoni di vetro trovati in uno dei magazzini di Tbilisi, con vetri di colore bianco, bluastro e verdastro. Sei file di mattoni di vetro formano una parete opaca, che trasmette la luce sia da lì che da lì, con uno spessore di circa 22 cm. La parete è disposta in un cerchio uniforme, sotto il pavimento sono le strutture metalliche della società Metall.works Alexei Khrapov, che gli autori chiedono con insistenza di essere menzionato come il costruttore dell'installazione. Un altro cerchio metallico si trova nella parte superiore del muro, da cui partono le strutture lignee del cono del tetto, coronato in alto da un altro cerchio metallico attorno al camino del camino. Il cono è ricoperto da due strati di materiale di copertura, interno ed esterno. L'altezza del muro in mattoni di vetro è di 1,5 m, l'altezza del cono del tetto è di 6,2 M. Il camino si trova esattamente al centro, è anch'esso in mattoni di vetro e brilla dall'interno; Sopra c'è uno sfiato e un tubo, tutto di metallo arrugginito irregolare ma non corten, a quanto pare. Lo shatrik che ricopre la sommità del tubo che si apre dalla pioggia, dalla ruggine è completamente arancione e da lontano sembra una sommità decorativa del tipo a fiala, una macchia di garofano decorativo che incorona il cono del tetto - ma intanto ha un scopo completamente pratico. Intorno al camino ci sono scatole di birra in plastica che fungono da sgabelli. Alla base delle pareti c'è un nastro basso di una fondazione in calcestruzzo, che funge da base di livellamento per la posa di blocchi di vetro; Nella fascia di cemento sono stati praticati numerosi fori circolari, che servono per la ventilazione del padiglione con il metodo del tiraggio naturale dal basso verso l'alto, poiché il suo cono alto fornisce un flusso d'aria abbastanza intenso.
Il padiglione si inserisce perfettamente nel contesto del lavoro di Alexander Brodsky, facendo addirittura sospettare che deliberatamente riunisca e accentui i suoi tratti e archetipi più evidenti e caratteristici - come alla ricerca dell '“archetipo di Brodsky”. Le pareti sono realizzate con materiale secondario ritrovato appartenente alla cerchia del modernismo sovietico del dopoguerra, un tempo obsoleto e noioso, e ora in fase di riscoperta in tutta la bellezza di sfumature e sfumature, che gli autori elencano accuratamente nella loro descrizione (che gli autori perdonino io, una volta ero con tutto il cuore odiavo le pareti di mattoni di vetro, anche nel 1 ° edificio umanitario della Facoltà di Storia; forse invano). Le stesse pareti dell'alloggiamento secondario, uno dei metodi importanti dell'arte contemporanea, che fa appello alla conservazione ecologica, ma, soprattutto, ai ricordi nostalgici, vediamo: nel padiglione
Cerimonie di vodka da Pirogov, a cui risale il nome dell'attuale installazione - dai telai delle finestre imbrattati; nella Rotonda di Archstoyanie - vecchie porte; nella nuova villa PO-2 è presente anche una recinzione in cemento. Il materiale delle coperture è semplicemente uno dei materiali preferiti di Brodsky ora: ricordiamo la casa in pendenza alla Biennale di Venezia o il padiglione del progetto "101 ° chilometro - Più lontano ovunque" per la Pushkin House di Londra. Il camino è solo uno degli archetipi, si trova spesso in oggetti da mostra degli anni 2000 e precedenti incisioni, Brodsky non può immaginare abitazioni senza focolare, il che, lo ammettiamo, è abbastanza giusto. Il centro della Rotonda e delle ville in lastre di cemento è il focolare. È esattamente al centro, non nell'angolo, come nell'attuale costruzione del cottage.
Nel frattempo, ovviamente, nonostante la riconoscibilità, probabilmente intenzionale, delle parti costitutive, che sembrano aggrapparsi a noi secondo il principio della "ripetizione-madre-apprendimento", il padiglione, ovviamente, è diverso. In primo luogo, Brodsky è solitamente molto sensibile al contesto. Nella "dacia" Pirogov, il prototipo del nome dell'installazione attuale, il padiglione sembrava una serra o una veranda, un luogo tradizionale per libagioni vicino a Mosca prima degli anni Novanta. La Rotonda in legno molto più grande, ma cigolante, gravita verso l'idea del maniero palladiano. Le case all'estero, a Venezia, a Londra, sono una specie di ricovero per un emigrante quasi senza casa, un improvvisato; tra l'altro che a Pirogovo, che in questi rifugi non ci sono stufe.
In Georgia, il padiglione è solido e persino monumentale. C'è un albero nella struttura della cupola, ma non è visibile, ed essendo coperto con materiale di copertura, ricorda molto il cemento. Devo dire che qui uno dei temi preferiti di Brodsky è completamente scomparso: la fragilità delle strutture temporanee, che salgono, a quanto pare, al molo-ristorante di 95 gradi. Forse perché a sud, tra le montagne, molto probabilmente anche il focolare di un pastore sarà costruito in pietra. In contrasto con la regione di Mosca e le "capanne" straniere, il padiglione georgiano sembra una cappella di pietra, una specie di tempio del vino d'uva forte (chacha è un analogo della grappa), o in generale - un tempio dell'ospitalità. Anche questo ha una grande solidità e persino un contrasto con il padiglione delle cerimonie della Vodka e il suo bacino. Qui tutto è in qualche modo diverso.
È abbastanza ovvio che il volume è simile alle cupole dei templi georgiani - sia nei contorni, sia nella stereometria laconica, e persino nel bagliore del corpo - "tamburo". Tuttavia, la stessa sagoma qui può essere trovata presso la torretta sul muro, ma viene trovato un altro prototipo, completamente non georgiano, ma funzionalmente vicino: la cosiddetta "cucina romanica" nell'Abbazia di Fontainevraud, così simile al nostro padiglione- chiese con tetto. Qui, sorprendentemente, entra in vigore un contesto diverso, non tutto georgiano, ma più privato: gli edifici della fabbrica del cognac, in parte simili alle chiese georgiane, ma non più romaniche. Insieme al padiglione - la Fontevraud perfetta. Tuttavia, è difficile negare la possibilità di cucine georgiane simili e così via. La cosa principale è che il focolare brucia, si riscalda, aspetta gli ospiti.
