La cornice iniziale della mostra “Terragni e le voci: Novokomum, Como - Club intitolato Zueva, Mosca. Somiglianze e paralleli nelle avanguardie”divennero somiglianza - notata anche all'epoca della costruzione della casa italiana - di questi edifici di Giuseppe Terragni e Ilya Golosov alla fine degli anni Venti, più precisamente la presenza qua e là di un angolare composizione con un cilindro. Tuttavia, per i curatori, Alessandro De Magistris (Politecnico di Milano) e Anna Vyazemtseva (Università dell'Insubria - NIITIAG), l'importante non era chiarire il fatto se l'architetto del Nord Italia abbia preso in prestito o meno l'idea di Mosca maestro. Molto probabilmente non lo era, ma questo non è essenziale: è molto più importante - e più emozionante - delineare un quadro generale dei legami tra i due paesi negli anni '20 e all'inizio degli anni '30, quando lo scambio internazionale di idee e immagini era molto attivo. L'Italia nei confronti della Russia in questo caso è particolarmente interessante, poiché il suo sviluppo, sia politico che artistico, è proceduto secondo un suo programma e con le sue caratteristiche. Il regime fascista è stato stabilito lì già nel 1922, ma l'idea di arte statale è emersa molto più tardi e lo stile ufficiale non è mai stato così completo e uniforme come nella Germania nazista o nell'URSS stalinista. Se i legami di Berlino e Parigi con Mosca erano così multiformi e multidirezionali che anche le famose mostre ne davano solo un panorama generale, allora nel caso dell'Italia i contatti chiave erano meno, e quindi è più facile delinearli. Sono il viaggio del fondatore del futurismo Filippo Tommaso Marinetti a Mosca e San Pietroburgo prima della prima guerra mondiale, la partecipazione dell'URSS alla Biennale di Venezia del 1924, l'esposizione di Konstantin Melnikov (senza la partecipazione dell'autore, che non è stato rilasciato in Italia) nel 1933 alla Triennale di Milano, al 13 ° Congresso Internazionale degli Architetti nel 1935 a Roma, dove arrivò una delegazione ufficiale da Mosca, così come il libro di Lazar Rempel "L'architettura dell'Italia del dopoguerra" di lo stesso anno - la prima monografia al mondo sull'architettura di questo paese dell'epoca di Mussolini, pubblicata al di fuori dei suoi confini. Tra le due guerre ci furono viaggi di intellettuali italiani in URSS, che poi pubblicarono, secondo i calcoli di Anna Vyazemtseva, circa 150 libri sulle loro impressioni e visite in Italia di architetti e artisti sovietici. L'interesse reciproco per il lavoro degli altri era costantemente molto alto e un campo comune di informazione è stato creato anche da pubblicazioni su riviste di paesi terzi, ad esempio tedesco, e visite parallele di architetti italiani e sovietici a determinati eventi all'estero, ad esempio, il Werkbund mostra a Stoccarda nel 1927 …
In una situazione del genere, è comprensibile perché i critici conservatori italiani abbiano accusato Giuseppe Terragni per il suo progetto del condominio Novokomum nel centro di Como a imitazione dell'architettura "bolscevica" - avevano una buona idea dei progetti dell'avanguardia russa -garde. Spinti dal desiderio di colpire più duramente l'avversario stilistico, accusandolo, infatti, di inaffidabilità politica. Tuttavia, poiché la mostra, così come il film documentario preparato per essa, con la partecipazione di importanti ricercatori d'avanguardia italiani e russi, non c'è motivo di "condannare" Terragny di imitare Golosov: una tale composizione potrebbe essere apparsa in quel momento in un disegno di un architetto tedesco o francese, non c'è niente in esso, che la lega esclusivamente a Mosca (sebbene Ilya Golosov abbia seguito il suo percorso completamente individuale per il progetto del club Zuev). Il soggetto della mostra è stato l'atmosfera culturale dell'epoca, che ha reso possibili tali appelli formali, date le differenze molto grandi tra i due autori ei due edifici sotto tutti gli altri aspetti. Terragni, un giovane architetto con buoni contatti, che gli hanno permesso di dare vita a progetti modernisti incredibilmente audaci e intransigenti per l'Italia di quei tempi - e Golosov, un architetto esperto con una propria base teorica, che è riuscito a lavorare "in stili" fino a 1917 e negli anni '30 progettato fruttuosamente nello spirito dello sviluppo del patrimonio. Casa residenziale per ricchi "Novokomum" non lontano dall'argine del Lago di Como, continuando la stessa costruzione nelle forme dell'eclettismo - e il circolo operaio intitolato al partecipante della rivoluzione del 1905 Zuev, commissionato dai sindacati, un nuovo funzionale tipo per una nuova società. In realtà il cilindro - in un caso, i soggiorni di appartamenti "comodi", nell'altro - la scala principale. L'avanguardia italiana, confluita nell'arte ufficiale (Terragni poi adempì anche senza compromessi importanti ordinanze statali, parte dell'esposizione della capitale
"Mostre della Rivoluzione Fascista" per il decimo anniversario della "Marcia verso Roma", e Casa del Fasho a Como, "Casa del Fascismo", appunto - comitato cittadino del partito), e dell'avanguardia domestica… Allo stesso tempo, in entrambi i casi si può parlare di arte totalitaria, per discutere il tema dell'attualità e della conservazione dei monumenti d'avanguardia oggi, del legame tra la loro conservazione e la loro percezione positiva da parte della società, nonché di un più ampio del contesto statale e nazionale in cui si trovano i “beni culturali”: il loro legame con un punto geografico specifico o con la regione li impoverisce e l'approccio opposto non li priva minimamente di unicità.
Tutti questi problemi vengono sollevati in un modo o nell'altro durante la mostra, ma, ovviamente, il ruolo principale è ancora svolto dai due edifici nel nome. Vari disegni e fotografie d'archivio per Novokomum sono stati forniti dall'Archivio di Terragna, mentre il materiale di base per il circolo. Zuev proveniva dal Museo di Architettura. A. V. Shchusev, dove verrà mostrata la mostra questo autunno, RGALI è diventata un'altra fonte. È interessante che in entrambe le collezioni russe direttamente alla mostra siano stati scoperti fogli inediti del progetto di Golosov, il che dimostra una cosa paradossale: nonostante decenni di vivo interesse per l'avanguardia russa (e opportunità per il suo studio che sono state sfrenato dopo il 1991), anche monumenti così importanti come un club per loro. Zuev, sono ben lungi dall'essere studiati in modo esaustivo.
Lo stato attuale di entrambi gli edifici è presentato nel progetto fotografico
Roberto Conte (2016–2019): le sue fotografie mostrano chiaramente l'affinità del loro linguaggio formale, appunto, comune europeo.
A parte, vorrei segnalare la partecipazione al progetto espositivo
Made In MAARC è un'associazione senza scopo di lucro per la conservazione e la promozione del patrimonio dell'astrazione e del razionalismo comasco. La sua presidente, l'architetto Ebe Gianotti, ha avuto l'idea per la mostra, lei ha agito anche come coordinatrice, e un'altra partecipante di Made In MAARC, Giovanna Saladanna, è stata la designer. L'esposizione è ospitata in una sala espositiva - ex chiesa - San Pietro in Atrio.
Infine, vorrei menzionare ancora una volta il film girato per la mostra (sceneggiatura - Anna Vyazemtseva, riprese - Anton Ovcharov), dove le questioni sollevate dai curatori diventano oggetto di discussione dal vivo - seppur “a distanza” - da parte di leader russi e Ricercatori italiani. Come pianificato dai creatori, in seguito il nastro sarà disponibile per la visualizzazione sulla rete.
La mostra durerà fino al 30 giugno
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, martedì-domenica 10:30 - 19:30).
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zoom 1/3 Mostra a Como “Terragni e Voci: Novokomum, Como - Club intitolato Zueva, Mosca. Somiglianze e paralleli in primo piano »Foto © Anton Ovcharov
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zoom 2/3 Mostra a Como “Terragni e le voci: Novokomum, Como - Club li. Zueva, Mosca. Somiglianze e paralleli in primo piano »Foto © Anton Ovcharov
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zoom 3/3 Mostra a Como “Terragni e le voci: Novokomum, Como - Club intitolato Zueva, Mosca. Somiglianze e paralleli in primo piano »Foto © Anton Ovcharov