Il progetto per lo sviluppo del territorio a est di Novaya Bashilovka, a ovest del Dynamo Park, è apparso a metà degli anni 2000 - quindi, su iniziativa della direzione dello stadio su un sito di circa 7 ettari, i cui contorni ricordano un Torcia asimmetrica che si espande dall'incrocio con il Terzo Anello verso Nizhnyaya Maslovka costruisce un IFC, composto principalmente da uffici. A quel tempo, diversi laboratori stavano lavorando su proposte di progetto, ma un numero significativo di opzioni fu fatto dagli architetti di TPO "Riserva": varie forme e densità, tra le altre - un grande zigzag di un meandro volumetrico che riempiva l'intero territorio come un labirinto. C'erano molte altre opzioni (alcune illustrazioni possono essere trovate qui). Tuttavia, dopo la crisi del 2008, la direzione della Dynamo ha perso il diritto di gestire il territorio, che è passato all'investitore, VTB Bank, lo stadio è stato chiamato VTB-Arena, e gli edifici intorno sono diventati noti come VTB Arena Park. La funzione da ambiente prevalentemente ufficio è stata sostituita da una prevalentemente residenziale e alberghiera, e la densità, devo dire, rispetto al progetto precedente, si è ridotta di circa la metà, a 400mila m2, il progetto nel suo insieme è declinato. SPEECH ha ricevuto lo status di progettista generale, ma gli architetti hanno diviso il progetto dei volumi approssimativamente a metà, alternando diverse opzioni nell'ambito del codice generale di progettazione, che implica strade interne, cortili nella parte residenziale senza auto, interazione spaziale con il parco e facciate in pietra calcarea chiara.
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zoom 1/5 Complesso multifunzionale VTB Arena Park © SPEECH
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zoom 3/5 Complesso multifunzionale VTB Arena Park © SPEECH
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zoom 5/5 Complesso multifunzionale VTB Arena Park © SPEECH
La costruzione, devo dire, non si è sviluppata così rapidamente: per diversi anni, i residenti di Mosca, guidando costantemente qui lungo il Terzo Anello, hanno avuto l'opportunità di osservare la crescita delle strutture in cemento e il loro graduale rivestimento. Ora la costruzione del complesso è accelerata, è più della metà pronta. Nell'autunno del 2017, gli edifici dell'hotel 5 * e dell'aparthotel Hyatt Regency, progettati dagli architetti SPEECH, sono stati aperti, nell'estate del 2018, la fila successiva di tre edifici per uffici a nord, tra due viali trasversali. La costruzione del complesso residenziale Arena Park prosegue sul successivo lotto pentagonale, tre delle sue case, lungo il contorno occidentale del lotto, sono state commissionate nella primavera di quest'anno. Cinque edifici a forma di U qui sono riservati agli appartamenti, un angolo, a pianta quasi quadrata e di fronte al TTK - ufficio. Tutto - hotel, uffici e abitazioni - si trova in un punto comune di un parcheggio a due piani.
Ci siamo abituati all'Arena Park, dato che si trova in uno dei luoghi più importanti di Mosca, l'incrocio del TTK con Leningradsky Prospekt, negli ultimi 2-3 anni ha iniziato a sembrare che fosse sempre Qui. Nel frattempo, vi sono collegati diversi argomenti: la crescita della scala dello sviluppo di Mosca, le sensazioni che sorgono all'interno e quella architettonica stessa - due "mani" che giocano una parte plastica. Il complesso è costoso, le facciate sono in pietra, gli architetti hanno potuto permettersi soluzioni piuttosto dispendiose in termini di risorse, lavorare con materiali e forme.
Tempo di crescita
L'altitudine è decisamente aumentata. Mosca sta crescendo rapidamente e decisamente verso l'alto, dietro Leningradka a sud - complesso residenziale Tsarskaya Ploshchad dell'ufficio SPEECH, fino a 19 piani, di fronte al capolavoro del modernismo moscovita, la Casa sulle gambe di Andrei Meerson, 14 piani più supporti. In futuro, il business center Nordstar, 42 piani, un po 'più in là della City. La città è cresciuta, ora gli edifici di cinque piani sul lato di Marina Raskova Street, che tra l'altro non erano inclusi nel programma di ristrutturazione, sembrano una pausa, un punto cieco.
Sergei Tchoban vede l'Arena Park - lo sviluppo lungo Bashilovka - principalmente come una risposta alla pianificazione urbana, un gruppo di volumi che controbilancia una grande, anche se non abbastanza alta, dominante urbana - l'edificio dello stadio Dynamo ricostruito. Gli architetti di SPEECH hanno sviluppato un piano generale per l'intera area Dynamo, inclusi il parco e lo stadio, e hanno guidato il progetto di ricostruzione dello stadio, la cui prima versione è stata proposta da Erik Egeraat e poi ridisegnata da David Manika.
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zoom VTB Arena Park: miglioramento Foto: Archi.ru
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zoom VTB Arena Park: miglioramento Foto: Archi.ru
"Lo stadio è un volume ampio e notevole, in qualche modo" esaltato ", afferma Sergei Tchoban. - Questo tipo di architettura iconica richiede ali decenti - un "corsetto" o "cornice", ma nelle vicinanze, al contrario, ci sono molti vuoti, "cedimenti" dell'edificio. Inoltre, i percorsi della Leningradsky Prospekt e del terzo anello di trasporto in questo luogo sono molto ampi, la distanza tra gli edifici su diversi lati del viale è di quasi 200 m, tali campate richiedono anche un'architettura di scala significativa. Secondo me adesso le case del complesso residenziale Tsarskaya Ploshchad da un lato e l'Hyatt dall'altro fanno un buon lavoro nel tenere l'incrocio, funzionano come due “bastioni” agli angoli dello svincolo. Forse l'Hyatt potrebbe anche essere leggermente più alto. La loro architettura, da un lato, è sfondo, sobria, e dall'altro è ricca di dettagli, che permettono all'occhio umano di percepire meglio le facciate ".
Città tranquilla
Sorprendentemente, nonostante la vicinanza di due autostrade rumorose, il complesso, se ci si sposta dal TTK al backup e si entra all'interno, risulta essere abbastanza silenzioso all'interno, probabilmente per il fatto che la pista è abbastanza lontana, e tra gli edifici è relativamente calmo, data l'ubicazione del sito nel complesso, e una città ben tenuta. Ha anche diversi parcheggi a terra. A sinistra, a nord, Dynamo Park, in fondo, lungo il cavalcavia Leningradka, un lungo piazzale Dynamo, attrezzato come risultato della competizione 2015. In estate c'è una pace perfetta, solo auto costose con persone in giacca e cravatta salgono e partecipano ad alcuni festival, progettati per diversificare la vita a cinque stelle, gestiti da. Sono stati aperti diversi ristoranti, uno ha costruito un'impressionante terrazza sul lato del parco.
Sergei Tchoban considera uno dei risultati del progetto del 2010, oltre a dimezzare la densità del progetto precedente, la comparsa di spazi vuoti tra gli edifici. Infatti, lo zigzag- "serpente" è andato, suddiviso in edifici separati, tra i quali c'erano "lombaggine" - cesura, verso il parco e l'autostrada. Uno dei raggi, tra le case nella parte occidentale del complesso residenziale, è diretto al centro del parco.
L'abbellimento del paesaggio secondo i moderni standard di Mosca è ordinario, anche se non economico: l'erba, l'illuminazione, comprese quelle integrate nella pavimentazione, l'alternanza ritmica di lastre beige chiaro e grigio scuro risponde alle facciate in cui il calcare è adiacente alla pietra scura e al vetro. In una giornata di sole alcune facciate proiettano sull'asfalto dei riflessi che fanno rima con la pavimentazione. Passeggiare e all'interno è abbastanza piacevole e facile, forse per la stretta vicinanza degli edifici - in genere sono riusciti a cogliere la scala della città storica del XVIII-XIX secolo, sottolineando la somiglianza tipologica con la trama della pietra naturale. Un'immagine del genere è ormai spesso espressa negli opuscoli pubblicitari, è diventata una sorta di sinonimo, ma non sempre è possibile cogliere la giusta intonazione. Qui, forse, ha funzionato. Inoltre, dalla pista non si sente affatto, è necessario fare una passeggiata all'interno.
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, ingresso Foto: Archi.ru
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, volume di vetro della sala conferenze Foto: Archi.ru
Due pianisti
Lavorando insieme, alternando delicatamente i volumi, SPEECH e Reserve hanno giocato la stessa “carta” di Wine House e diversi altri progetti: alcuni classicisti, altri modernisti, alcuni fanno appello agli archetipi del patrimonio, altri non li distruggono, ma portano a più audaci, algebriche, nuove soluzioni. Tutto ciò rientra nel quadro della rispettabilità generale, della trama della densa pietra bianca e del vetro e persino di un colore simile.
"Il colore della pietra nei nostri edifici è più chiaro, quasi bianco", osserva Vladimir Plotkin. In effetti, la pietra qui è più bianca, e tra i corpi c'è un gioco di sfumature grisaglia-acquarello, come se pennellate, leggermente diverse nel tono, che creano una vibrazione appena percettibile, ma forse percettibile a livello della sottocorteccia. In effetti, se tutto fosse ugualmente bianco o prevedibilmente beige, sarebbe più noioso.
La pietra - nel caso dell'edificio in travertino Hyatt - è stata rinforzata per l'ambiente russo. L'inverno russo è dannoso per il travertino, l'umidità nelle caverne si congela e può distruggerle, danneggiare la struttura della pietra. Le caverne erano riempite sottovuoto con resina e rinforzate da una parte posteriore poco appariscente.
Art Deco +
Il primo blocco di edifici completato, come ricordiamo, nell'autunno del 2017 è l'hotel e apart-hotel Hyatt, progettato e realizzato da SPEECH. Due edifici sono costruiti a "riposo" trapezoidale, le ali sono distribuite a nord, sul tetto di uno stilobato a due ordini. Tra gli edifici c'è un passaggio interamente vetrato, quasi specchiato, ma piuttosto ampio e pesante, a due livelli con sommità ondulata e all'interno un centro congressi. Sovrasta gli ingressi dell'hotel - a sinistra, e dell'aparthotel a destra, a protezione dalla pioggia - una specie di imponente "tettoia" comune ai due edifici; il vetro a specchio riflette la pavimentazione e cattura la luce aggiuntiva e altera il senso dello spazio con soffitti e pareti a specchio, giocando con la prospettiva.
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zoom 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
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zoom 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
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zoom 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
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zoom 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
Nella sezione in vetro dell'ingresso dell'hotel, si può vedere chiaramente l'interno della spaziosa hall e la spettacolare scala a chiocciola senza supporti aggiuntivi: l'asse dello spazio d'ingresso, illuminato dall'alto attraverso la cupola ovale al secondo piano.
“Nel nostro Paese non ci sono quasi nuovi hotel con ingressi alti e spazi liberi di aree pubbliche, spesso tutto è angusto e confuso. - dice Sergei Tchoban. - Penso che siamo riusciti a colmare questa lacuna, a creare uno spazio alto e rappresentativo, dove è facile navigare e capire dove si trova la sala conferenze e dove si trova la piscina. Abbiamo portato tutte le strutture tecniche al piano superiore, liberato l'atrio dai vani ascensori e collegato centralmente l'intera "spina dorsale" dell'edificio in un sistema di infilate, visibili, che si aprono una dopo l'altra in orizzontale e in verticale. Si è scoperto in modo abbastanza spettacolare: la piscina è sospesa sopra l'ingresso ed è illuminata con luce naturale dall'alto e dalle estremità, l'intero percorso di nuoto ha ricevuto la luce del giorno, una delle viste - all '"onda" della sala conferenze. Il centro fitness ha una splendida vista su Leningradsky Prospekt, il bar all'ultimo piano - una grande terrazza All'interno, l'hotel non ha un aspetto noioso, ma rappresentativo, cerimoniale, che è importante per gli hotel di questa classe e stelle. Non a caso, Hyatt ha ospitato la 18esima finale di Coppa del Mondo ".
La spettacolare scalinata della hall (i suoi interni e tutti gli spazi pubblici sono stati progettati da Ara design) è circondata da ampie colonne rotonde, che sono rivestite con strisce di marmo che sembrano flauti - una tecnica nota dalla metropolitana di Mosca e dall'Art Déco americano.
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zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
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zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
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zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design degli interni: Ara design
Lo stile dell'Art Déco, generalizzato e sintonizzato sulla percezione del 21 ° secolo, ma abbastanza riconoscibile, è subordinato all'aspetto di entrambi gli edifici, sebbene differiscano nelle sfumature. Una combinazione di pietra, vetro, sottili cornici di metallo bronzo-dorato, che incorniciano tutti gli elementi del livello inferiore, e "otto" angolari inseriti nelle cornici delle finestre dei livelli superiori, lavorano per la somiglianza. Sono riecheggiati da strisce verticali giallo scuro tra le finestre, che ricordano decisamente i flauti, e con "flauti" - fregi di strisce orizzontali di stilobate, beige e nero, che evocano associazioni non classiche, ma retro-tecnogeniche, che ricordano oggetti di design del Anni '30 -'60 -x, radio e autobus hippie. L'edificio risulta essere del tutto subordinato allo schema delle strisce verticali e orizzontali, che "trattengono" abbastanza rigidamente il suo volume, come parte di un meccanismo, le scanalature sono qui associate ai binari di qualche trasportatore - forse questo è determinato dalla vicinanza di un nodo stradale, perché il vicino più vicino alle facciate di Hayat è il cavalcavia di Leningradka … E il bovindo semicircolare all'angolo del TTK assomiglia non tanto a un "naso" costruttivista, per esempio, come nel Commissariato popolare per la terra di Shchusev, quanto a un giro di nastro meccanico o a un cardine. Un accenno di architettura classica è così intrecciato qui nell'immaginario di un progetto tecnico che sono cresciuti insieme, è persino difficile separarli l'uno dall'altro.
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zoom 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
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zoom 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Il livello superiore del primo edificio è concepito come una terrazza sotto una grande tettoia in pietra, e alcune delle strutture tecniche sono progettate come larghi pilastri di pietra arrotondati, che ricordano sia i tradizionali "camini dei battelli a vapore" della casa-nave e le prese d'aria scolpite dell'unità di Marsiglia di Le Corbusier. Questa forma, se, ovviamente, getti indietro la testa e guardi la parte superiore dell'hotel, fa chiaramente appello ai prototipi del modernismo classico. In "Casa-millepiedi" di Andrei Meerson non ci sono tali forme, ma si può immaginare che i volumi sul tetto di Hayat riecheggiano le sue scale-torri ovali.
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zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
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zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Gli architetti hanno collegato un rettangolo e un cerchio nelle forme degli edifici Hyatt, - spiega Sergei Tchoban, - una combinazione tipica, secondo l'architetto, dell'architettura pre-petrina. Il collegamento è risultato generalmente ortogonale, nonostante l'espansione trapezoidale, i volumi e una rigida griglia di facciate, nonché due bovindi semicircolari che formano la facciata meridionale con l'aiuto di una figura stereometrica simmetrica, che ricorda un po 'un espansore allungato. Nota: il bovindo visibile nel Terzo Anello non è l'unico, ne ha una coppia sul lato opposto. La combinazione di un rettangolo e un cerchio ha anche portato a una forma arrotondata aerodinamica degli angoli dei volumi e dei pilastri, il che rende l'edificio decorato, molto solido o addirittura "squadrato" di alta qualità, come una buona decorazione o un gioiello - una caratteristica insita nell'architettura Art Déco e, forse, che sottolinea più chiaramente il rapporto dell'edificio Hyatt con essa.
Il secondo corpo, quello che fa il primo passo nel sito, non è così rigido con l'intreccio di verticali e orizzontali. Qui appare un muro, le finestre sono unite orizzontalmente a coppie da pannelli poco profondi, le scanalature sono delineate in modo più sottile: le associazioni con l'architettura "post-costruttista" degli anni '30 sono più forti qui. Anche se la parentela degli edifici è ovvia: si manifesta nella soluzione generale dello stilobate di due alti piani pubblici, decorati con lame di pietra nera che dividono ampie finestre tipo display con una cornice bronzo-metallo, un ampio fregio a strisce pietra che circonda entrambi gli edifici sopra lo stilobate, come se fossero legati con un nastro … Va detto che il tema "essere legati con un nastro" è importante in questo caso, lo vedremo in futuro.
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, secondo edificio Foto: Archi.ru
Modernismo
Due edifici per uffici progettati da Vladimir Plotkin occupano posizioni d'angolo nella terza fila, a fianco del terzo edificio per uffici di SPEECH architects. E dimostrano un diverso, per molti aspetti opposto - come era inteso - per mostrare due "mani" - un approccio alla forma. Oltre al colore notevolmente più chiaro, quasi bianco, non ci sono angoli arrotondati, tutti gli angoli sono dritti, in alcuni punti affilati. Così mi vengono in mente le famose poesie sull'ovale e l'angolo. Gli angoli stessi sono in pietra negli edifici precedenti, ma qui sono spesso aperti con una finestra d'angolo, e dove le finestre agli angoli non potevano essere realizzate, compaiono nicchie-pannelli, che le denotano, che segnano l'unità della logica di costruzione. La profilatura è minima, non c'è, niente tagli, raccordi, gradini, pannelli.
Finestre e pilastri si alternano a scacchiera, ma nell'edificio orientale la loro altezza è di un piano, il ritmo delle facciate occidentali unisce due piani in nastri alti e sottili, e qui appare una sottile mensola orizzontale tra i nastri a due livelli, del contorno più semplice, senza profilatura. L'edificio sembra essere composto, come la tomba di Hatshepsut, da pilastri impilati l'uno sull'altro. Tali esperimenti, con molte pilonate, sono noti nell'architettura moderna, leggono classici latenti, ma in una versione molto laconica.
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Ma i pilonadi - non tutti, ma attraverso uno - sperimentano anche la larghezza delle aperture, diminuendo e aumentando le aperture in una direzione e poi nell'altra con un gradiente uniforme. Secondo il metodo delle associazioni, questa costruzione assomiglia a un metallophone, sul quale veniva tenuto un martello fino a qui, poi qui - nella mia infanzia mi è sempre sembrato che quando i suoni vengono emessi allo stesso tempo "vzhzhzhik", allora le chiavi cambiare leggermente sotto la pressione della mano. La torre ricorda anche il gioco Jenga, dove bisogna tirare fuori i cubi dalla struttura: l'alternanza dei dislivelli dà l'impressione di stabile instabilità, oscillazione. Se giri la testa, guardandolo, avrà le vertigini. L'effetto è organizzato secondo il metodo op-art: le linee dell'interfloor, di conseguenza, non sembrano orizzontali, come se i pavimenti interni fossero "sopraffatti". Ma se scuoti la testa, il fascino passa, tuttavia, non tutte le strisce sono sfumate, e attraverso una, se ogni piano fosse tale, la sensazione sarebbe, bisogna pensare, troppo forte.
Il gioco è ripreso da una coppia di tralicci trasparenti "pergolati" scolpiti nel corpo dell'edificio, in basso - come galleria d'angolo, in alto - come cornice del terrazzo; e sopra l'ingresso nel secondo ordine. Fondamentalmente la stessa griglia, ma il volume viene "estratto", e nel nord-ovest, dove l'angolo dell'edificio è acuto a causa della configurazione del sito, viene rimosso, come per comodità dei pedoni, per "scorciatoia" il percorso. Non che questo riduca in modo significativo il percorso, ma la sensazione stessa di relatività della massa, l'assenza di una rigida predeterminazione, è interessante: il volume non è un cubo rigoroso, qualcosa può essere tolto da esso: ricorda Jenga. I gradienti di larghezza funzionano per la stessa relatività, per l'ombra dell'instabilità. In una certa misura, l'approccio è l'opposto della simmetria solida e indistruttibile di un 5 stelle, cioè un hotel serio e rispettabilmente stabile per definizione. Là - un contrabbasso, basso e pesante, qui - una specie di clavicordo leggero o anche un tema da "Alice nel paese delle meraviglie", un libro che, come sai, è stato scritto da un matematico che gioca con la linguistica. Le teche d'angolo appaiono come una sorta di gioco matematico, abbastanza astratto da non suscitare dubbi nello spettatore superficiale, ma ondeggiano gradualmente, alleviando la serietà dei vicini, trasformando la pietra - per sensazione - in carta o gesso, materiali per un gioco di logica.
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Le tecniche, da una griglia laconica a un angolo tagliato o "tolto", si trovano nelle opere di Vladimir Plotkin. Ricordiamo, ad esempio, un edificio per uffici in Krasin Street, dove una galleria del primo piano è disposta utilizzando un metodo cut-through con un reticolo trasparente. E il gioco con la larghezza uniformemente variabile delle finestre ricorda la proiezione centrale della casa del vino. Ma le differenze sono anche evidenti: non c'era nemmeno traccia di instabilità nell'edificio di Krasin Street, forse solo un po ', per facilitare il tutto. Qui, l'instabilità figurativa, l'apertura sull'orlo della fragilità di un albero sottile nel vento e diversi angoli come spazzati dal vento, sono diventati la base della trama. Facciamo un nuovo confronto con un hotel: non è solo molto strutturato, dettagliato, stabile, è anche più volte "legato" con strisce orizzontali. Il fragile volume dello scafo Reserva è appena afferrato da mensole sottili e, a quanto pare, si trova sul nucleo morale di una sorta di testardaggine interiore.
Il secondo edificio, orientale, della "Riserva" TPO utilizza gli stessi principi, ma qui ci sono più superfici in pietra, l'ordine a scacchiera è rigorosamente rispettato: nessuna oscillazione ottica, i ritagli delle logge d'ingresso sono più massicci, il pergolato superiore è solo delineato con inserti neri. La superficie è solida, non ci sono profili, nemmeno mensole sottili. Ma i pilastri in pietra tra le finestre sono circondati da sottili rientranze e sembrano tessere di domino, allineate uniformemente con una sovrapposizione attorno alle finestre, che è anche anti-classica, perché, sebbene non nasconda, maschera, e quindi ignora esteticamente il orizzontali interfloor. Il corpo è più pesante e più solido, la sua stereometria è più seria, le regole sono più rigide, anche se il ritmo scacchistico delle finestre è ancora opposto alla gabbia "classica", in cui è consuetudine posizionare le finestre una sopra l'altra.
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Se il primo edificio sembrava una struttura instabile di sottili pilonate, il secondo era come un blocco di pietra calcarea, ben tagliato, con aperture ritagliate "lungo la linea". Il che è comprensibile: presenta la sua versione del complesso alla città, alle auto che percorrono l'anello, dovrebbe essere semplice, chiara e "funzionante" a distanza. E l'esile, snello, ondeggiante edificio occidentale si affaccia sul parco, da qui le differenze nell'interpretazione di un tema.
Neoclassico o moderno?
L'edificio SPEECH, fiancheggiato da due torri Reserva, è nettamente diverso. Trovandosi tra i propilei minimalisti, gli autori sono passati dall'Art Déco in profondità e si sono rivolti all'Art Nouveau per il supporto. E più probabilmente nemmeno all'architettura dell'Art Nouveau di inizio secolo, qui non c'è una somiglianza diretta, ma al suo poster e incisione, che hanno permesso di ingrandire la forma. Il moderno, come sapete, era uno stile totale che cercava di catturare tutti i tipi di arte e prestava maggiore attenzione al design, alla decorazione, a tutti i tipi di involucri e poster. Per alcuni, queste sono piccole cose carine, ma per lo stile, era un modo per penetrare nella vita delle persone e nel commercio ovunque. Cosa sto facendo? - ma al fatto che la custodia centrale, se ci pensi, sembra una scatola regalo in carta pieghettata, legata con nastri ornamentali. I nastri, devo dire, non sono nemmeno moderni, ma neoclassici: ghirlande con un rilievo di corona d'alloro ricordano Max Klinger e anche un condominio del 1917 in via Krasnoproletarskaya, a due passi dall'ufficio SPEECH, dove incorniciano gli ingressi, si ha la sensazione che gli architetti si siano semplicemente accorti di loro, passando davanti al lavoro, e sviluppando il tema, facendolo diventare quello principale e "incrociandosi" con la modernità per l'ampliamento dell'elemento.
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Le ghirlande danno probabilmente origine ad una doppia "fasciatura" del corpo: esse stesse si intrecciano, e nello stesso tempo circondano l'edificio.
La "pieghettatura" è molto ampia: si tratta di file di bovindi triangolari, una parte in pietra, l'altra più ampia, in vetro. Gli angoli sono arrotondati lungo un grande diametro, la loro combinazione con larghe verticali piatte ricorda la tipografia Sytyn "Utro Rossii" e gli edifici bancari di Kitai-Gorod. Ma non proprio: lo zigzag legato con "nastri", tuttavia, non assomiglia direttamente a nessun altro edificio in stile liberty. Un bovindo a tre lati potrebbe facilmente apparire lì, ma uno triangolare è improbabile. Quindi, da un lato, la somiglianza e, dall'altro, un grado piuttosto elevato di generalizzazione e defamiliarizzazione, provocano un effetto piuttosto inaspettato sulla percezione; sembra essere moderno, che è stato girato come una trottola, e le sue facciate "andavano" in senso orario - una sensazione costruita all'incirca come un sipario da Giulio Romano a Palazzo del Te, trovata dai manieristi e popolare nell'architettura moderna, perché è associato alla nostra idea di dinamica dell'architettura, arte basata sulla staticità, ma portata via da un accenno di movimento.
L'ulteriore sviluppo del tema nelle case del complesso residenziale segue gli stessi principi, tranne per il fatto che la tensione di giustapposizione è alquanto sfumata: le "mani" e gli approcci differiscono notevolmente e il materiale, le proporzioni e la composizione sono a malapena, il che garantisce l'integrità. L'altitudine sale a nord, e la composizione, iniziata con la "pace" trapezoidale dell'hotel, termina con una casa simile ad ali aperte, rivolta verso le ali dell'hotel, cioè all'interno del territorio. Quattro telai di case a forma di U sono aperti sul viale comune, ma mantengono anche i propri cortili. "Riserva" aderisce a un reticolo sottile e minimalista, rivela angoli di vetro - SPEECH varia motivi e ornamenti classici.
C'è ancora una particolarità: con tutta la differenza immanente di approcci, enfatizzata nelle sottigliezze, gli edifici sono accostati, piuttosto stretti, e in alcune cose, oltre a materiale simile, "si compenetrano". Ad esempio, puoi ricordare che la facciata a zigzag in altri casi è una tecnica preferita di Vladimir Plotkin, quindi appare non solo nelle case-memorie dell'Art Nouveau, ma anche nel gruppo d'ingresso dell'edificio Reserva di fronte - come se uno edificio è stato impresso in un altro. Ma nella percezione, anche le riflessioni sono essenziali. I vetri qui hanno un coefficiente speculare abbastanza alto, ovviamente non brillano come un albero di Natale, ma riflettono perfettamente, e camminando tra gli edifici ne vediamo uno nel vetro dell'altro, il che è piuttosto interessante, soprattutto dove tre casi diversi vengono affiancati. Un approccio si sovrappone letteralmente all'altro, e qui diventa evidente l'importanza di un unico codice, proporzioni e materiale simile, la presenza di una certa base comune. Si noti che la vicinanza di diverse facciate nel quadro di un'altezza ravvicinata e di una struttura proporzionale è una caratteristica di una città storica, ma l'interazione attraverso le riflessioni è più una tecnica modernista, che si è diffusa nell'era dell'alta qualità, e preferibilmente ben lavato, vetro. In questo caso, osserviamo come questo principio modernista penetra in un complesso costruito sui principi della nuova urbanistica, aiuta a costruire relazioni tra diversi approcci plastici, disperde i raggi del sole, forma un nuovo, in sostanza, conglomerato, una variante della città, che è una definizione: classico, moderno - non puoi descrivere. Esatto, ci sono almeno due approcci qui, entrambi giocano a un buon livello plastico, ei temi entrano in dialogo su un piano di parità, anche impostando strade diverse per un tale dialogo.
