Un edificio storico a tre piani sulla strada. Makarenko, 4 anni, edificio 1 è in condizioni di emergenza. Nel febbraio di quest'anno sono iniziati i lavori di rafforzamento e ricostruzione, il completamento della costruzione insieme alla sovrastruttura è previsto a maggio 2020.
Inizialmente, il capo architetto di Mosca, Sergei Kuznetsov, ha affermato che il progetto di questo teatro ha una lunga storia, il teatro è stato progettato in un luogo diverso e da altri uffici e che tutte le proposte ruotavano attorno all'idea di costruire pavimenti e soluzioni contrastanti, e non una mimica della città storica. Poi ha dato la parola agli autori.
Georgy Trofimov, partner dell'ufficio Kleinewelt Architekten, ha delineato le idee principali del progetto. Gli architetti sono partiti dal fatto che questo non è un edificio residenziale, ma un teatro, e questo dovrebbe essere letto. Sebbene prima della rivoluzione l'edificio a tre piani in Makarenko Street fosse una casa popolare, ora deve essere ripensato. Gli architetti hanno proposto due opzioni: una condizionatamente storica e due contrastanti. Quindi Georgy Trofimov è passato alla difesa della prima variazione. La storicità deve essere illusoria, ha sottolineato l'architetto. Da un lato, la facciata dovrebbe essere percepita come storica, dall'altro la persona dovrebbe sentire che qui qualcosa non va. I tre piani superiori della sovrastruttura sono un letterale "specchio" dei tre inferiori, cioè un riflesso della facciata verso l'alto. Nella soluzione della sovrastruttura ci sono allusioni all'antico teatro greco con fondale e aperture per gli attori, e al Globe Theatre di Shakespeare, con bovindo, come è rappresentato nell'incisione di Fludd. Secondo la tecnologia Kleinewelt Architekten, hanno immaginato una facciata in gesso con dettagli in cemento fibrorinforzato - in un colore metallizzato grigio scuro, in contrasto con quello storico, realizzato in colori pastello chiari.
La seconda versione del teatro è in contrasto nei materiali e nello stile. È piatto, ma grazie alla sua stratificazione è più facile da leggere. “Questa è una complessa struttura multistrato di una facciata in acciaio inossidabile lucido e un supporto in lamiera di ottone. Una tale soluzione, da un lato, crea la sensazione di un edificio pubblico e, dall'altro, le superfici levigate riflettono il cielo e si collegano dolcemente con la parte storica della facciata.
La terza opzione è in vetro smerigliato con finestre alle spalle, austera e abbastanza tipica quando si amplia un edificio storico: una scatola di vetro che si dissolve nel cielo: “Sovrastruttura in vetro con un angolo a ribalta. La superficie trasparente, dietro la quale si vede una certa profondità dell'edificio, contrasta con la struttura densa e densa della facciata storica.
Sergei Kuznetsov ha definito le ultime due opzioni troppo spesso incontrate, di conseguenza, l'Arc Council praticamente non le ha prese in considerazione. Ma la prima idea ha suscitato una vivace risposta da parte del pubblico.
Ma prima di discutere le facciate, Sergei Skuratov e Andrei Gnezdilov hanno attirato l'attenzione sulla situazione non completamente chiarita con la registrazione di un appezzamento di terreno e la legislazione sulla sicurezza. Fatto sta che nel cortile del teatro è adiacente una casa appartenente ad un'altra organizzazione (storicamente faceva parte dello stesso condominio), il teatro non ha un proprio cortile e un proprio territorio di passaggio. Un rappresentante del Dipartimento del patrimonio culturale di Mosca ha rilasciato un certificato, affermando che la casa non era un oggetto di protezione. Alcune delle domande sono state rimosse dal vicedirettore del teatro Alexei Prudnikov nel suo discorso. Ha anche spiegato perché il teatro ha bisogno degli ultimi tre piani. Dapprima l'edificio ha ospitato le prove, poi è stata creata una sala teatrale nel volume del secondo e terzo piano e un foyer al primo. Non c'è più spazio, espansione richiesta. Poiché l'ufficio Kleinewelt Architecten è stato invitato a progettare esattamente la soluzione della facciata, Sergey Kuznetsov ha esortato il consiglio di architettura a concentrarsi sulla risoluzione del problema delle facciate.
Ulteriori proposte sul merito si riversarono e il vettore fu diretto da dichiarazioni piuttosto critiche a dichiarazioni interessate e di approvazione.
Timur Bashkaev ha notato l'idea originale della prima versione con una facciata teatrale riflessa. Ha solo suggerito di cambiare i colori: invece di "fondo chiaro - cima scuro" per rendere "fondo scuro - cima chiaro" per far sembrare più chiara la parte superiore dell'edificio. Timur Bashkaev ha definito parsimoniosa la terza versione di lastre di vetro su telai metallici, ma "l'abbiamo vista decine di volte, sarebbe più originale mettere i contorni della facciata storica sul vetro utilizzando l'illuminazione a LED o in qualche altro modo".
Sergei Skuratov ha esortato, parlando di ricostruzioni, a seguire la metodologia di analisi: 1) dal punto di vista dell'ambiente; 2) in termini di stile, la facciata stessa; 3) in termini culturali generali ("quale stile è di moda indossare adesso"). In generale, il maestro era severo. Ha detto che ci sono poche opzioni, e nessuna gli si addice: la facciata rovesciata è degli anni Settanta, il postmodernismo, le facciate in vetro e metallo non si correlano bene con la strada storica. “Abbiamo rimproverato i manichini alla Lubjanka già trent'anni fa. Ci sono diversi modi per ricostruire l'edificio, a partire dai burloni di Herzog e de Meuron, la facciata in mattoni di vetro MVRDV (boutique Chanel ad Amsterdam), e finendo con il metodo storico come la sovrastruttura dell'ufficio del sindaco di Mosca su Tverskaya (il Governatore- Casa Kazakov del generale su due piani nel 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, parlando dopo il maestro, gli ha obiettato che una facciata rovesciata va bene, solo che è necessario preservare il colore della parte inferiore nei tre piani in costruzione. La parte superiore a tre piani è ora più pesante a causa del colore grigio scuro, è necessario neutralizzare la pesantezza, preservando le sfumature del riflesso . In generale, Alexander Tsimailo considerava questa linea di pensiero promettente.
Andrei Gnezdilov ha parlato con uno spirito simile. Una nuova facciata è sempre importante per il teatro. Il Teatro Olimpico Palladio è un esperimento rischioso, la prospettiva di un'intera città. Questo è un oggetto di scena, un gioco di facciata, e in questo caso, secondo il concetto, si è rivelato un gioco, ma secondo la sua incarnazione, era serio e difficile. Se il riflesso fosse olografico, l'obiettivo sarebbe più vicino. "Stai per trovare, ma questa non è ancora la versione finale", ha detto l'architetto.
Poi la discussione è proseguita con un crescendo. Vladimir Plotkin ha citato un proverbio inglese su uno scherzo privato in uno spazio pubblico. "Penso che la battuta sia appropriata", ha riassunto parlando del progetto teatrale. "Mi piace questa proposta." “Non è uno scherzo, una metropoli non è una metropoli. Puoi scherzare una o due volte, soprattutto con il teatro. Sono d'accordo ", ha detto Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov ha concretizzato l'opzione di alleggerire la parte superiore della facciata, proponendo un rilievo concavo.
Nikolai Shumakov ha suggerito che gli autori avevano trovato una soluzione ingegnosa, ma avevano paura di attuarla fino alla fine, vale a dire: c'è un riflesso della facciata inferiore, ma non c'è base nel riflesso. Gli autori hanno scelto le parole corrette: "teatro", "sfondo". Dobbiamo prendere queste idee come base, ma trovare materiali più leggeri.
Yulia Burdova era breve: "L'ironia in architettura è sempre difficile, io sono per lo sviluppo della prima opzione".
Il risultato è stato riassunto da Sergey Kuznetsov: "Affiniamo la prima versione, l'idea è buona, ma ci sono commenti, gli autori devono elaborarli e mostrare di nuovo il progetto", ha detto il capo architetto. Successivamente, durante un approccio alla stampa, Sergey Kuznetsov ha raccomandato di tenere conto dell'esperienza di SPEECH e Tchoban Voss Architekten sulla Kamennoostrovsky Prospekt, dove la casa Langensiepen è stata costruita nel 2006 con stampe di sculture sulla facciata in vetro, che sembra grande 13 anni dopo la costruzione. Questo è un modo promettente di lavorare in un ambiente storico, afferma il capo architetto.
