Izba Del Arte

2024 Autore: David Durham | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 02:37

"C'è un granello di uno scherzo in ogni scherzo."

Sigmund Freud. "Interpretazione dei sogni"

Discutendo di questa casa al consiglio di esperti degli archivi, abbiamo quasi litigato con Totan Kuzembaev. Ha detto qualcosa del genere: Archi.ru è una grande responsabilità, non puoi votare per una casa del genere. Non puoi pubblicare qualcosa del genere - guarderanno ancora e decideranno che puoi farlo, [ma non puoi farlo] - questo è ciò che il nostro grande sperimentatore, il guru delle case di legno, ha detto più o meno. Pertanto, ovviamente, ho deciso di iniziare a pubblicare gli oggetti che sono stati configurati nel 2020 nella rosa dei candidati del premio ArchiWOOD da questa casa di Suzdal. La testardaggine non è invano data alla nascita. A proposito, sveliamo un altro piccolo segreto: Alexey Rosenberg ha anche sostenuto la "cosa pazza" della casa di Suzdal.

"Dacha Suzdal", come lo chiamano gli autori, l'ufficio FORM, si trova nella parte storica della città - non proprio nel centro, ma tra i monasteri Alexandrovsky e Spaso-Evfimiev, sulla sponda alta del fiume Kamenka, di fronte al Monastero Pokrovsky. Cioè, in un ambiente meraviglioso e con panorami meravigliosi. Ci sono molti hotel a Suzdal, ci sono anche nelle vicinanze, ma questa è una casa privata su un terreno di circa 0,3 ettari, allungato lungo il bordo della collina.

La storia del progetto è la seguente: da qualche parte dopo il 2004, hanno iniziato a costruire una casa qui nello spirito della capanna "Suzdal": tre facciate a timpano del villaggio sono state affiancate e collegate con paratie, i muri sono fatti di cemento espanso, all'esterno c'è un rivestimento in legno. In generale, questo è un tipo comune di costruzione di Suzdal: dagli anni '70, la città si è posizionata come una località turistica, famosa non solo per i suoi monumenti, ma anche per la sua tranquilla atmosfera di quartiere. Negli anni Settanta, ecco perché qui in periferia è stato costruito un quartiere residenziale, da edifici di tre, nemmeno cinque piani, e anche con tetti a falde, e l'amministrazione con un albergo in piazza Lenin non è cresciuta più di tre piani. [A proposito, anche il fiume Kamenka è stato arginato per consentire ai turisti di percorrerlo, e ci sono tutte le ragioni per credere che i versi di Vysotsky: "ma non ha senso nuotare per noi ancora / perché il nostro fiume è tutto acido" - su questa iniziativa]. Negli ultimi vent'anni qui sono stati costruiti molti hotel e case private, ma tutti senza rompere il format. Suzdal è una città speciale, ha molte zone di sicurezza, regole e approvazioni (vedi.

qui e qui).

Quindi, gli architetti dell'ufficio FORM un paio di anni fa hanno ottenuto una casa incompiuta che sembrava tre case di villaggio allineate in fila. Furono allestiti: frontoni triangolari, un caratteristico attico nel volume meridionale, un terrazzo sul lato del fiume, “torri” luminose tra i volumi di tre “capanne”.

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  1/3 Vista della casa di Suzdal prima della ricostruzione per gentile concessione di FORM

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  2/3 Vista della casa a Suzdal all'inizio della ricostruzione per gentile concessione di FORM

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  3/3 Vista della casa di Suzdal prima della ricostruzione per gentile concessione di FORM

Cioè, se scegliamo le parole giuste, questa non è una storia di ricostruzione o restauro. il primo presuppone un edificio che è sopravvissuto e in qualche modo ha funzionato, e il secondo - un monumento, formale o informale. Qui, piuttosto, stiamo parlando di lavori della categoria "abbiamo una casa non finita, che doveva essere ricordata". In questo caso, di solito ci sono due strade principali: la completa conservazione dell'idea tradizionalista originale - o una completa riprogettazione in modo modernista, tutto dipende dai principi dell'autore. L'ufficio FORM ha scelto, tuttavia, la terza via: hanno combinato "storia" e modernità, mettendo insieme tre volumi "di legno" su una cresta di cemento - beh, più o meno come uno shish kebab.

Tutto è in cemento bianco - laconico e non decorato, anche se coperto da una "pelliccia" con un raro taglio sottile e cornici piatte intorno alle finestre. Queste sono le torrette luminose, le sporgenze alle estremità e un'altra sporgenza sulla facciata del cortile, dove la casa gira con un angolo di quindici gradi. Il colpo di scena è stato dato nel progetto originale, forse per l'illusione di essere naturale, ripetendo la linea del fiume, ma probabilmente anche per una migliore visuale.

In effetti, la struttura è, ovviamente, più complicata: gli autori la interpretano come una sorta di conglomerato di tre case di legno e annessi che compongono una corda che assomiglia un po 'alla pelliccia di un'armonica, ed è ricoperta da un comune tetto, la cui configurazione spezzata riecheggia gli assi longitudinali e trasversali della casa. All'interno ci sono due ampi soggiorni, una cucina estesa in due parti, diverse camere da letto e una scala che collega i piani nello spazio perno "intermedio", sotto uno dei due lucernari.

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  1/4 Dacia Suzdal © FORM

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  2/4 Dacia Suzdal © FORM

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  3/4 Dacia Suzdal © FORM

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  4/4 Dacia Suzdal © FORM

Terrazze: grandi sul fiume, più piccole sul retro, più una visiera in più all'angolo della svolta, - realizzate in metallo verniciato nero. Molto remotamente ricordano i balconi in ghisa delle case mercantili del XIX secolo, e sembrano anche una sorta di cornice in attesa di essere riempita. Notiamo anche che le cornici delle finestre nelle case di legno sono bianche, e nei volumi bianchi anche le cornici di legno sono un segno di compenetrazione, quasi uno scambio di geni. E tutto è nel contrasto dei poli. Una volta ho sentito la saggezza di un genetista: "l'incrocio di genotipi molto opposti è un bene a lungo termine per la popolazione, ma non sempre per l'individuo" - questo non è offensivo per la casa, la casa è buona, ma c'è un sentendo che questo tipo di attraversamento sta avvenendo qui, prototipi di palo.

Gli autori hanno preso in prestito tutte le incisioni dai prototipi di Suzdal, principalmente nel Museum of Wooden Architecture, lo hanno dipinto dall'inizio alla fine, concentrandosi su esempi piuttosto vecchi (non certo del dopoguerra e nemmeno quelli di Ropet), in luoghi "resistendo" il dettaglio e la scultorea. Coloro che non sono specificamente interessati alla storia dell'intaglio russo non saranno in grado di distinguere, anche se in realtà qui vediamo piuttosto un ibrido del XVIII secolo con le fantasie di Arbamtsev-Talashkino.

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  1/12 Dacia Suzdal © FORM

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  2/12 Dacia Suzdal © FORM

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  3/12 Dacia Suzdal © FORM

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  4/12 Dacia Suzdal © FORM

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  5/12 Dacia Suzdal © FORM

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  6/12 Dacia Suzdal © FORM

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  7/12 Dacia Suzdal © FORM

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  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

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  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

Tranne una colonna, che è stata ripresa dagli architetti FORM come una citazione di Constantin Brancusi, scultore italiano di origine ungherese, modernista d'avanguardia che ha sperimentato motivi etnici. La colonna si trova in una fila di supporti metallici della terrazza, bruciati al nero, che mostravano la trama del legno. Va pensato che serve come una sorta di segno generalizzante dell'approccio, come se parlasse per gli autori nel suo linguaggio geometrico: non rinunciamo all'avanguardia, ma ci interessa anche il patrimonio. Il telaio metallico della terrazza trafigge la colonna, sempre come uno spiedo, trasformandola in una sorta di "nodo", affermazione cardine, segno dell'idea tracciata dagli autori nell'architettura della casa nel suo insieme. Sarebbe bello per Sergei Tchoban esaminare questo esempio di interazione tra il vecchio e il nuovo.

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  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

Gli autori dicono della colonna come segue: “in parte infinita, in parte solo una colonna decorata con i 'nostri' meloni tradizionali. Brancusi si è ispirato anche all'arte popolare, reinterpretandola senza prestiti diretti, che è molto bella e vicina a noi. Inoltre, siamo sempre favorevoli a trattare l'architettura con un po 'di umorismo e gioco.

Negli interni, secondo gli autori, erano guidati dall'immagine della dacia del professore: “la loro vivida immagine era formata da mobili eterogenei regalati da amici o trasportati da un appartamento di città. Per ottenere questa impressione di casualità da zero, mobili e decorazioni sono stati raccolti da vari marchi e negozi vintage, con alcuni realizzati su misura per il progetto.

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  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

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  5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

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  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

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  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornito da FORM

La casa occupa la metà del terreno, a destra a sud c'è una casa preesistente che si affaccia sulla strada, che sembra del dopoguerra. A sinistra, all'estremità settentrionale del sito, era bilanciato dal volume rosso della designazione tecnica, c'è un piccolo garage e un capannone al suo interno, completamente "di Melnikov", se non di tipo "Kuzembaev". Forma un palo moderno e una coppia contrastante per la vecchia casa, come a sottolineare che tutte le altre germinazioni sono tra il giallo vecchio e il rosso nuovo (si noti, inoltre, che la casa principale è monocromatica, combinando la "naturalezza" del colore del legno, bianco e nero).

In altre parole, il messaggio è chiaro. Gli autori hanno ricavato una sorta di conglomerato dai volumi che già interpretano l'approccio moderno di Suzdal - tipicamente Suzdal - alla nuova costruzione. Le case imitavano le strade di una vecchia città russa: due in stile pseudo-impero, una "storicismo del periodo psvedico". FORM, in primo luogo, sbarazzandosi completamente delle connotazioni imperiali, rimuovendo le finestre semicircolari, avvicinò le case al Museo di Architettura in Legno. E ha saturato la loro storia di contrasti. È contestuale e bello, con la citazione di Brancusi - forse anche sottilmente.

Qui voglio dire due, forse anche tre cose. In primo luogo, Suzdal, come molte città russe, nel XVII-XVIII secolo, e soprattutto nel XIX secolo, fu costruita, come sappiamo, al centro con case che combinano pietra e legno. Basamento in pietra e piano in legno, il piano è bruciato - ripristinabile; più scale in legno, gallerie, annessi tecnici, latrine di ogni genere. Cioè, se potevano, allora hanno combinato legno e pietra. Un esempio da manuale è la casa del mercante Likhonin, a 500 m da lui qui in linea retta, si trova sul bordo della stessa ripida sponda del fiume; parte in pietra bianca e legno. In secondo luogo, la stessa Suzdal, il suo spazio urbano è costituito da una combinazione di legno e pietra: monumenti in pietra ed edifici residenziali in legno. Ma cosa c'è, qui di recente il XIII secolo è stato rafforzato con pezzi di legno e una recinzione metallica è stata coperta dai turisti - gli architetti non hanno spiato la loro combinazione di pietra / legno / metallo lì? Anche se ovviamente no.

In terzo luogo, al contrario, c'è il Monastero dell'Intercessione, dove, in epoca sovietica, dietro muri di mattoni bianchi, a ovest di una cattedrale completamente bianca, fu costruito un hotel - diverse case di tronchi con persiane deliberate - nel tentativo di stilizzare esattamente quello che le vecchie case di legno non sono proprio quelle della città, ma più vecchie, ma un po 'generalizzate. Per me personalmente, la casa dell'ufficio FORM assomiglia soprattutto al Monastero dell'Intercessione, in qualche modo funge da “specchio”, in un senso molto figurato e figurato, ovviamente. È difficile dire se un "cappotto di pelliccia" avrebbe dovuto essere usato sulle pareti bianche - sarebbe stato meglio intonacato; D'altra parte, la “pelliccia” sottolinea la teatralità e la frivolezza dell'effetto ottenuto, poiché assomiglia a un decoro, così come le cornici metalliche delle terrazze - a parti di una struttura scenica. Anche la rotazione del volume sembra alludere a un circolo teatrale meccanizzato. Non è questa la metafora della moderna Suzdal, la "Venezia" turistica russa?