E42 (Esposizione 1942) era il nome originale dell'area dell'Esposizione Universale a sud di Roma, che in seguito fu cambiato in EUR (abbreviazione di Esposizione Universale di Roma). La mostra avrebbe dovuto tenersi nel 1942, in occasione del 20 ° anniversario della "Marcia verso Roma" e mostrare al mondo i "risultati del buon governo" del regime fascista in Italia. In connessione con lo scoppio della seconda guerra mondiale, non è avvenuto così; tuttavia, alcune delle sue strutture, stabilite alla fine degli anni '30, furono completate nel dopoguerra e, alla fine degli anni '50, furono integrate con strutture sportive, alberghiere e amministrative per le infrastrutture delle Olimpiadi del 1960 (tra le quest'ultimo, il Palazzo dello Sport Pier Luigi Nervi, 1958-59), costituiva una nuova zona di Roma sull'autostrada che collegava la città al mare. Conosciuta oggi come EUR (anche se il nome ufficiale moderno è "quartiere Europa"), la zona è un importante centro commerciale, commerciale e culturale e, a differenza del centro storico della città, funge da piattaforma gratuita per la realizzazione di progetti architettonici moderni: per esempio, ora Renzo Piano e Massimiliano Fuksas lavorano qui.
Nel 1935, il governatore di Roma, Giuseppe Bottai, sottopone a Mussolini l'idea di organizzare nella capitale un'Esposizione Universale, che glorifichi la nazione italiana e il regime fascista. L'idea piacque a Mussolini, tra l'altro, perché sarebbe stato possibile celebrare il ventesimo anniversario della “marcia su Roma”, la cosiddetta “rivoluzione fascista”, per il mondo intero. Nel 1936 la sede della mostra fu approvata e Vittorio Cini ne fu nominato segretario generale. Poi hanno organizzato numerosi concorsi di architettura, svolto attività pubblicitarie e propagandistiche attive. Accademico Marcello Piacentini, ideatore del cosiddetto. Lo “stile littorio”, l'odioso “neoclassicismo semplificato”; tuttavia, ha messo insieme un team di giovani architetti provenienti da diverse regioni del Paese, apologeti del "movimento moderno", che in Italia si chiamava "razionalismo". Responsabili della pianificazione dell'area, oltre a Piacentini, erano:
Giuseppe Pagano di Torino, esperto modernista, editore della rivista Casa bella, autore di numerosi progetti realizzati in diverse città italiane, tra cui la Facoltà di Fisica del complesso dell'Università La Sapienza di Roma (1934);
Luigi Piccinato, architetto romano, autore della celebre Sabaudia - il più eclatante esempio di pianificazione urbana in direzione del modernismo in Italia;
Luigi Vietti, autore di una delle opere più suggestive del razionalismo - Il porto passeggeri di Genova (1932), coautore di Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, architetto meno noto ma talentuoso, coautore del celebre razionalista Liugi Moretti.
Architetti di diverse preferenze stilistiche hanno lavorato anche ai progetti di singoli edifici, ma in modo più o meno uniforme: soddisfacendo le esigenze di costruzioni complesse. Ad esempio, la Basilica dei Santi Pietro e Paolo (1938-1955) dell'architetto tradizionalista Arnaldo Foschini e l'edificio dell'esedra (1939-1943) del neoclassico Giovanni Muzio non contraddicono l'ufficio postale (1937-1942) del razionalista BBPR gruppo e Palazzo dei Congressi (1937-1954) già Presidente del Movimento per l'Architettura Italiana Contemporanea (MIAR) Adalberto Libera. L'esempio più illustrativo di un tale fenomeno stilistico è il Palazzo della Civiltà Italiana (1937-1952) di Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini e Mario Romano, il cosiddetto "Colosseo quadrato", una sorta di marchio dell'area e dell'architettura italiana del tempo di Mussolini. In questo modo l'E42 è diventato un esempio di collaborazione e compromesso tra il movimento storicizzante e il "movimento moderno". Inoltre, queste due tendenze degli anni '30. hanno reagito tra loro e il risultato è stato una sorta di architettura riconoscibile con una complessa attribuzione stilistica.
Oltre agli edifici, "l'era della costruzione dell'Esposizione Universale" ha lasciato dietro di sé un numero enorme di progetti competitivi - oggetti approvati ma non realizzati. Uno degli esempi più eclatanti di queste idee non incarnate è l'Arco dell'architetto Adalberto Lieber, progettato nel 1939; la sua immagine è persino apparsa sul poster pubblicitario ufficiale dell'Esposizione Universale.
E oggi è stata avanzata una proposta per realizzare questo progetto. L'idea del suo "restauro" è stata espressa dal deputato del Pd Fabio Rumpelli e ha già suscitato polemiche nell'ambiente professionale di architetti e architetti. Su questo tema sono intervenuti anche quattro autorevoli storici dell'architettura: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore e Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, docente di restauro presso l'Università degli Studi Roma Tre, architetto, storico, illustre figura di "chirurgia plastica" dei monumenti e musealizzazione del patrimonio ("Il ritorno della bellezza" è il titolo di una delle sue ultime opere) è intervenuto a favore: "L'obiettivo è scoprire, per quanto possibile, l'aspetto concepito dell'EUR mi sembra interessante. L'EUR è un mito per gli stranieri, è considerato una sorta di museo a cielo aperto dell'architettura degli anni Trenta”, dice il restauratore, ma come professionista dubita della possibilità della sua autentica realizzazione:“E l'arco è un magnifico pezzo di architettura. Il problema è questo: c'è un posto dove metterlo … La grammatica del progetto prevede che venga eretto nel luogo previsto dal progetto (né più né meno, dove ora si trova il Palazzo dello Sport Pier Luigi Nervi), e questo non è facile."
In dubbio anche l'ex assessore alla cultura Renato Nicolini. Come storico, è preoccupato per la verità storica: “… Stiamo parlando di costruire secondo le moderne tecnologie, ma il pregio dell'arco è che è stato progettato secondo le tecnologie dei primi anni Quaranta. Una buona idea può trasformarsi in un inutile kitsch ". Nicolini è anche contro le speculazioni turistiche su temi storici e politici: "… C'è una parte enorme del progetto del complesso E42 che non è stato realizzato, quello che è, dobbiamo preservarlo, ma è inutile trasformarlo in un mostra sul tema di Roma Mussolini ".
L'idea di Giorgio Muratore, professore all'Università di Roma La Sapienza, autore di numerose opere sulla storia dell'architettura del Novecento, considera l'idea assurda. Con il suo solito fervore polemico, il professore ha detto che avrebbe preferito commentare Godzilla. “Tutto ha il suo tempo - ha detto - questo arco simboleggiava le realtà italiane di quegli anni, è assurdo proporsi di costruirlo oggi. Hai bisogno di evocare un fantasma? " L'architetto per natura, Muratore, ha cercato di concettualizzare la proposta: “Bisogna piuttosto pensare, poiché le moderne tecnologie lo consentono, a un arco virtuale, immateriale, fatto di luce. Sarebbe una proposta su cui speculare ".
L'idea non convince affatto Giorgio Cucci, docente di storia dell'architettura moderna all'Università degli Studi Roma Tre, segretario dell'Accademia delle Arti di San Luca, specialista nell'opera di Libera. Lui, come Nicolini, è preoccupato per la verità storica, anche lui, come Muratore, non vuole sedute spiritiche, inoltre il professore ha ricordato che l'arco Libera era già stato realizzato negli anni Cinquanta da Ero Saarinen a St. Louis. Non è chiaro al Jucci il motivo che ha spinto Rumpelli a formulare la sua proposta; spiega: “L'arco, quando fu concepito, aveva un grandissimo significato simbolico e politico, incarnava il mito della dominazione [italiana] nel Mediterraneo. Perché costruirlo oggi quando il contesto è cambiato profondamente?"
Il vice Rumpelli, dalla cui bocca è uscita la proposta, è un teorico dell'urbanistica di "destra", difensore del patrimonio storico, principalmente dell'architettura del Novecento e, soprattutto, del periodo tra le due guerre. È noto per le sue battaglie architettoniche: contro la ricostruzione del complesso sportivo "Foro Italico" ("Foro Italico"; in precedenza - Foro Mussolini, 1928-1938, architetto Enrico Del Debbio con la partecipazione di Luigi Moretti), che prevede il distruzione dei suoi interni con un design monumentale e decorativo 1930 -x anni, e anche - contro la costruzione di un complesso residenziale per 20mila persone vicino alla via Appia. Inoltre, divenne famoso come combattente per la conservazione delle tradizionali botteghe romane - "l'ultimo focolare dell'italianità" (carattere italiano) "e l'iniziatore del movimento del mercato cinese dal colle Esquilino. Una delle ultime clamorose discussioni, a cui ha preso parte Fabio Rumpelli, è stata la polemica sulla demolizione dei grattacieli dell'architetto Cesare Ligini, realizzata per le Olimpiadi Romane-60 all'EUR, e la costruzione dei complessi Nuvola da parte di Massimiliano Fuksas e Casa di Vetro "Renzo Piano: il deputato si è fortemente opposto all'intervento moderno negli edifici esistenti e per la conservazione del patrimonio del dopoguerra.
Questo vice architetto si impegna a preservare la Città Eterna. Un atteggiamento particolare verso i valori culturali fa parte della natura di ogni italiano, è già nel sangue alla nascita. La cultura del museo e del negozio di antiquariato risale a due millenni fa. Qui, il dipartimento di storia dell'arte è denominato "Storia e conservazione dei beni artistici" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Solo qui le parole di Mussolini "troppo moderno" sui singoli progetti per l'E42 assumono una connotazione particolare. L'importante qui è preservare e prevenire il “troppo moderno”: gli anni Sessanta, rispetto al primo decennio del XXI secolo, sono già “patrimonio artistico”, Piano e Fuksas sono “troppo moderno”. Ma se c'è un progetto del 1939, allora, ovviamente, tutto parla a suo favore, tuttavia, in confronto ad esso, risulta troppo moderno il Palazzetto dello Sport di Nervi - a proposito, un contemporaneo di Libera …
A volte il punto di vista di Rumpelli sull'urbanistica assomiglia alla politica edilizia di Roma Terza: “… l'arco - che è importante - deve essere realizzato secondo il progetto Libera, ma secondo le ultime tecnologie, con i soldi degli investitori, alcuni hanno già espresso interesse. Non sarà solo una forma geometrica impressionante, ma avrà una sua funzione, ad esempio un "giardino pensile".
L'idea di costruire un arco alla fine degli anni '30 nella Roma moderna è pretenziosa e tendenziosa. L'implementazione del Commissariato del popolo di Leonidov per Tyazhprom potrebbe diventare congeniale a questa impresa, con la differenza che la regione EUR si trova in periferia e non include edifici storici (tuttavia, il concetto di "edifici storici" in Italia si sta espandendo lungo la freccia del tempo verso i giorni nostri). O questo è già un esempio della museificazione dell'architettura del XX secolo, che inizia già a essere percepita come il passato? O speculazioni sulle intenzioni romantiche del modernismo, "migliorato e integrato" con parcheggi, caffè e negozi alla moda? O una manifestazione di un interesse diffuso per i regimi totalitari? Hotel di Mosca, aeroporto Tempelhoff?
Proposte del genere aiutano a sentire molto acutamente l'essenza sia dell'architettura degli anni Trenta, che perde significato senza "riempimenti" contestuali, sia della nostra epoca, che per paura di perdere la sua originalità guarda all'italiana, sovietica, americana, francese ecc. cartoline e manifesti prebellici, raffiguranti volti che brillavano per la felicità di possedere acqua di colonia o sigarette, gli edifici più alti, le auto più veloci, e improvvisamente crede di nuovo che l'immagine sia la migliore dei mondi e lo era davvero, ma qualcosa glielo ha impedito vivere fino ai giorni nostri, e oggi la giustizia può essere ripristinata - grazie agli investitori, alle nuove tecnologie e ai benefici finanziari che porteranno alla città e al mondo nella forma realizzata un capolavoro incompiuto o ancora incompiuto.
Lo stesso autore del gigante Arco, Adalberto Libera, ha detto: “All'EUR, che ancora oggi sembra essere il cimitero delle nostre speranze, tutti hanno perso quanto potevano”.
Riferimento storico
1937-1940 - Progettazione dell'arco simbolico per l'E42 a Roma. Arco. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Tappeto, V. Di Berardino.
L'arco doveva essere una vera sfida alle moderne tecnologie di costruzione. Durante la progettazione dell'Esposizione Universale E'42 furono proposte varie opzioni per la sua collocazione, ma sempre sulla Via Imperiale (oggi Cristoforo Colombo), asse centrale del complesso, come una sorta di porta di accesso a Roma dal lato l'autostrada che porta dal mare. Nei primi progetti (1937 circa) si trovava all'ingresso della E'42 dal lato della città, poi, secondo la planimetria del 1938, accanto al lago, come cornice del Palazzo dell'Acqua e della Luce, come un enorme arcobaleno architettonico. Per la prima volta nell'opera di Libera, le immagini dell'arco compaiono nei primi schizzi per il complesso E'42 (1930-1931), poi nel progetto del Palazzo della Civiltà Italiana (1937). Numerose versioni del progetto dell'arco del 1939 dimostrano la ricerca di una soluzione tecnica ottimale. A sezione costante e variabile, a nastro, a croce, a sezione ovale - ma sempre priva di disegno decorativo, realizzata in cemento armato con superficie trattata, con diametro dell'arco di 200 m. Poi la ditta Nervi & Bartoli ha offerto due versioni di questa struttura: realizzata con segmenti di cemento armato o prefabbricati … Allo stesso tempo, un altro gruppo di designer (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) ha indagato sulla possibilità di erigere un arco in metallo: la commissione ha scelto la forma dell'arco Libera-Di Bernardino, ma ha preferito il metallo come materiale. Di conseguenza, sono stati creati due gruppi: uno - composto da architetti (Libera, Ortenzi, Pascoletti), l'altro - tecnico (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Il team di Lieber ha lavorato sul lato formale del progetto, mentre l'altro era alla ricerca di una soluzione tecnica. La Commissione ha approvato la proposta di realizzare l'arco come struttura di acciaio rivestita in lega di alluminio: principalmente perché il progetto prevedeva l'utilizzo di soli materiali italiani. Lo sviluppo del progetto continuò fino al 1941, durante il suo corso il diametro dell'arco fu portato a 320 m, e poiché fu scelta la tecnica dello stampaggio dell'alluminio (Avional D aluminium), fu anche un modello di uno dei segmenti a grandezza naturale eseguito. Questo arco romano non è mai stato costruito, ma il desiderio di attuare l'idea nasce di volta in volta. Un esempio è il famoso "Gateway Arch" di Ero Saarinen a St. Louis, Missouri (progetto 1947-1948, implementazione 1963-1965).
Il progetto dell'arco, che si propone di realizzare oggi a Roma, risale al 1939. Sul colle dove oggi si trova il Palazzetto dello Sport Pier Luigi Nervi, alla fine degli anni Trenta si prevedeva la costruzione di un edificio-fontana (il Palazzo dell'Acqua e della Luce), che formasse un unico complesso con l'arco. Il palazzo avrebbe dovuto avere la forma della base dell'esedra prospiciente il lago. Era implicito anche il progetto architettonico delle pendici della collina e del vicino parco. Sopra l'edificio al centro di questo complesso, sulla sua cupola, avrebbe dovuto sorgere una stella a 30 punte, che svolgeva il ruolo sia di fontana che di proiettore: emetteva raggi di luce e getti d'acqua che, fondendosi una cascata, alimenterebbe le acque del lago. Quindi, se passiamo al disegno progettuale, presumibilmente eseguito da Stefania Boscaro, l'Arco eretto alle spalle del Palazzo sembra essere un vero e proprio arcobaleno, creato dall'acqua e dalla luce dei raggi di una stella.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903 - Roma, 17.03.1963), architetto, uno dei massimi esponenti dell'architettura del razionalismo in Italia, I metà. XX secolo. Ha studiato presso la Facoltà di Architettura, Università di Roma. Nel 1927 entra a far parte della prima associazione di architetti razionalisti "Gruppo7", partecipa alla progettazione dell'insediamento Weissenhoff a Stoccarda, nel 1930 fonda M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Movimento Italiano per l'Architettura Razionale), uno degli organizzatori e partecipante della Prima (1928) e della Seconda (1931) "Mostre di Architettura Razionale Italiana". Edifici principali: Ufficio Postale in Via Marmorata, 1933, Roma; Padiglione Italia all'Esposizione Universale di Bruxelles, 1935; Palazzo dei Congressi, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Villaggio Olimpico, 1958-1959, Roma.
