Ricordiamo che la casa in questione è stata costruita su un tratto di Ostozhenka tra Pozharsky e 1a corsia Zachatyevsky. Il nuovo edificio conserva la scala originaria della strada: seguendo la particella storica, il volume è visivamente suddiviso in tre parti. Diverse tonalità di pietra e il modello individuale delle finestre di ogni parte della casa saturano le sue facciate con una plasticità e una trama così ricche che gli architetti hanno voluto rendere completamente diversi gli interni delle aree pubbliche. "Pulito e privo di temi complessi e di eccessiva materialità delle facciate", spiega il capo architetto del progetto, Alexei Medvedev. "L'unico tema" esterno "che ci sembrava appropriato in questo interno era il legno chiaro utilizzato per decorare la facciata del cortile, ma in seguito questa idea è stata abbandonata, preferendo il bianco".
Il bianco domina davvero qui: pareti e soffitti bianchi, pavimenti bianchi da lastre di agglomerato di grandi dimensioni. Grazie all'uniformità dei colori, i piani scorrono visivamente liberamente l'uno nell'altro. Lo spazio diventa più solido e arioso grazie alla grande quantità di vetro: pareti divisorie, ringhiere per scale, pannelli decorativi con retroilluminazione.
Tuttavia, ciò non significa affatto che le aree pubbliche del nuovo complesso residenziale assomiglino a un reparto ospedaliero. Nel regno della purezza e della sterilità, gli architetti hanno introdotto un numero sufficiente di accenti di colore e luce, indicando inequivocabilmente la tipologia degli interni e sottolineando lo status dei suoi abitanti. Il parallelepipedo rettangolare allungato del banco reception è realizzato in marmo scuro spagnolo "imperador dark", la cui tonalità "caffè con latte" contrasta favorevolmente con il candore zuccherino circostante. Dietro il bancone c'è un pannello di vetro smerigliato illuminato dall'interno, su cui è applicata un'immagine raster di frammenti ingranditi del dipinto della Cappella Sistina di Michelangelo. Il muro del corridoio che collega tra loro tutti e cinque i blocchi dell'ascensore è stato trasformato nello stesso pannello. "Stavamo cercando un tema che potesse combinare e organizzare uno spazio della hall allungato con gruppi di ascensori alternati e ricreazioni situate tra di loro", spiega Alexey Medvedev. - La soluzione originale del muro solo con l'aiuto di punti luce non sembrava abbastanza satura. Il desiderio di conferire al muro un maggiore carico semantico ha portato all'idea di una soluzione più materica, ma allo stesso tempo non complicata. L'incredibile espressività plastica delle opere di Michelangelo sembrava del tutto appropriata. Esageratamente ingrandite, tradotte in un grande raster e colore grigio, le sue figure non hanno perso né la ricchezza della trama né la sorprendente leggerezza, ma hanno acquisito un suono astratto, appunto, e sono diventate quei drappeggi che cercavamo da tanto tempo ".
I blocchi ascensore sono rifiniti con corian cioccolato fondente e sono ben visibili nella struttura generale dell'area di ingresso. C'è una curiosa sottigliezza nel loro design: i piani paralleli al fronte chiaro hanno una superficie liscia e lucida, e quelli che sono perpendicolari alle finestre, al contrario, hanno una complessa struttura multidimensionale. Quindi, scaffali per libri e nicchie per TV sono rivolti verso le aree ricreative e una composizione volumetrica a puzzle fino all'uscita del vicolo. Nell'ambiente ricreativo, concepito come una sorta di locali pubblici per bambini e adulti, predominano i mobili bianchi, ma qui le superfici bianche come la neve sono "diluite" con accenti di colore brillante: pouf arancioni e cuscini scarlatti.
L'interno della pinacoteca situata al primo piano del complesso residenziale è riproposto con simili "inserti" luminosi. Non ha un'entrata separata dalla strada ed è separata dall'area della reception da porte scorrevoli in vetro. Questo elegante spazio a doppia altezza è destinato principalmente ai residenti dell'edificio, che qui possono tenere mostre, presentazioni o semplicemente riunioni informali.
