L'installazione dovrebbe essere la prima di una serie di programmi invernali di Strelka - come ha giustamente notato il presidente dell'Istituto Ilya Okolkov-Tsentcipper quando ha annunciato la mostra, in estate il suo cortile è utilizzato in modo più efficiente di qualsiasi altro spazio nel paese, "con il possibile eccezione dei corridoi doganali”. In estate si svolgono conferenze, proiezioni di film e altre feste. In inverno, questa frenetica attività si spegne: Strelka impara e il cortile rimane sotto la pioggia e la neve. In questo momento, il suo spazio perde inevitabilmente e purtroppo i corridoi doganali e, ovviamente, per compensare in qualche modo l'ingiustizia stagionale, Strelka ha escogitato una cosa molto corretta: ogni anno invitare un autore, invitandolo a venire. con un "simbolo dell'inverno russo" per il cantiere delle frecce … Il progetto si chiamava "Cronologia" (qui inizia la confusione, sembrano pensare agli inverni, ma nel nome è estate, ma questo è un problema linguistico - le persone lavoravano di più in estate e consideravano gli anni come "anni", ora è il contrario, ma la lingua non è cambiata). Abbiamo iniziato con l'invito di Alexander Brodsky, che è anche un'idea assolutamente corretta e una decisione assolutamente corretta.
Brodsky, insieme ai colleghi del suo laboratorio (Nadezhda Korbut, Kiril Ass e Daria Paramonova) ha realizzato l'installazione Teplyaki per Strelka. Il suo nome accogliente deriva da un soggetto molto prosaico: da un moderno cantiere, dove ora è consuetudine rivestire facciate e fondamenta di edifici con tessuti speciali per lavorare tutto l'anno. Il tema di un rifugio invernale dovrebbe essere vicino agli architetti pratici e il compito di un'installazione specificamente "invernale" è risolto in modo ideale e umano. Di norma, architetti e artisti, se per qualche motivo hanno bisogno di parlare del tema dell'inverno, costruiscono sculture di ghiaccio e case di neve, ripetendo l'errore di Anna Ioannovna. Brodsky ha agito in modo più umano: le sue case sono calde e brillano nell'oscurità.
Davanti ai tre ingressi delle aule di Strelka, costruì tre vestiboli piuttosto grandi, allungando diversi strati di polietilene su un telaio di legno. All'interno di ciascuna delle "verande" risultanti c'è una scatola di compensato con un fuoco artificiale fatto di pezzi di stoffa bianca, illuminata da lampade colorate e soffiata con aria calda. L'aria allo stesso tempo riscalda i locali. A chiunque abbia mai studiato ovunque, le lobby della "serra" dovrebbero ricordare una rete da fumo - il posto più piacevole in qualsiasi istituto scolastico. Puoi anche bere lì, cosa che è stata dimostrata all'apertura dell'installazione il 27 dicembre, quando uno dei coautori, Kirill Ass, ha cucinato e versato personalmente l'idromele per gli ospiti sotto la luce viola di un fuoco di stracci. Brodsky sembrava aver riunito in tre case tutte le "feste" del cortile estivo, e quindi adempiuto al compito principale: ha creato un'alternativa al passatempo estivo. È improbabile che tu possa guardare un film lì, ma è facile comunicare.
Va detto che le case luminose trasparenti sono uno dei temi preferiti di Alexander Brodsky: l'ovvio predecessore di Teplyakov è l'Ice Bar sul Pirogov Reservoir (una versione fredda del tema invernale); meno ovvio - "Padiglione per le cerimonie della vodka" (non così invernale, ma brilla meravigliosamente di notte). Di tanto in tanto si vede anche un falò artificiale da Brodsky - per esempio, era in un'installazione di argilla alla mostra "Persimfans" nel Museo di Architettura. Luce e focolare a Brodsky, che è chiamato lirico, quindi da camera o domestico, si trovano quasi sempre, in una forma o nell'altra. Sembra cercare questa luce, la accende ovunque può, come un turista un falò nella foresta, che cerca di riscaldarsi. In questo caso, la luce si è rivelata attenuata: o le luci di Mosca erano attenuate (intorno a Strelka, devo dire, c'è un'illuminazione continua), oppure lo spazio del vestibolo si è rivelato ampio. Questa installazione manca di una cosa, che di solito è caratteristica di Brodsky, le cose: fatte a mano. Brodsky ha tracce di vita ovunque: nell'argilla stucco e nelle bustine di tè, in vecchie pentole e ruote di biciclette sparse nel Vienna Architectural Center, e persino in prodotti non alimentari, che lui no-no, e allagheranno le sue opere (anche se antiche, ma la vita). Le opere di Brodsky sono infinite vanitas, ti fa ricordare, notare l'evidenza di qualcosa che è stato, e nelle sue installazioni continua a scivolare via, acuendo la sensazione di smarrimento. In questo senso, è un artista quasi unico per la Mosca moderna, che si sforza incessantemente non di memorizzare, ma di rinnovarsi.
E per Strelka, ha fatto un'eccezione. Per qualche ragione, qui non si sentono tracce di vita (il polietilene non conta, è un prodotto petrolifero troppo lavorato per preservare le tracce di vita). Tutto è nuovo, nessun accenno - ma forse non è un caso, forse qui è vero il contrario - e le "serre" aspettano solo di essere riempite di vita, di far entrare nuove conversazioni e persone. Persone per le quali gli architetti hanno accuratamente costruito fuochi in modo che potessero riscaldarsi quando venivano dal freddo inverno di Mosca.
