Il nuovo edificio della banca UniCredit è stato costruito all'incrocio tra la corsia Korobeinikov e Butikovsky. Per coloro che sono almeno un po 'interessati all'architettura moderna di Mosca, la designazione di un luogo significa molto: a metà degli anni 2000, tutte le pubblicazioni professionali stavano discutendo con entusiasmo di questa particolare parte del quartiere Ostozhenka e, ad essere onesti, questo è il luogo in cui ci troviamo prima di tutto, ricordiamo di aver sentito la famigerata definizione di "miglio d'oro". A sinistra, a destra e in diagonale opposto ecco gli edifici dell'ufficio del Progetto Meganom, un po 'più lontano ci sono due case di Sergei Skuratov. Nelle vicinanze, nelle profondità del sito, sull'argine del fiume Moskva, si trova il primo edificio di UniCredit Bank (a quel tempo si chiamava International Moscow Bank), costruito dall'ufficio Ostozhenka nel 1995 e anche abbastanza famoso per le riviste e premi professionali. In realtà, il nuovo edificio divenne una continuazione dell'edificio del 1995: ospitava gli uffici dell'amministrazione della banca. Gli edifici vecchi e nuovi sono collegati da un passaggio al livello del secondo piano e hanno un parcheggio comune, con un ingresso - gli edifici funzionano come un unico organismo.
“Unicredit Bank, ex International Moscow Bank, è la prima banca privata in Russia con la licenza numero uno. Il suo team di gestione è internazionale, i principi del lavoro sono più occidentali dei nostri. Inoltre, i leader russi e stranieri si controllano e si bilanciano a vicenda, - afferma il capo architetto del progetto, Valery Kanyashin. - È stato facile e piacevole lavorare con loro, poiché i gusti di un capo in questo caso non hanno prevalso. Lo stile dell'edificio è stato subito identificato come moderno, il resto (entro limiti ragionevoli, ovviamente), i clienti hanno dato alla nostra discrezione. Pertanto, è stato possibile rendere le facciate atipiche per un ufficio standard. Se il cliente non fosse internazionale, l'edificio sarebbe stato diverso.
L'edificio sembra davvero insolito. A prima vista, è persino difficile capire come gli architetti siano riusciti a dissolvere un tale enorme nell'aria e nello spazio. È increspato, come un fantasma o un'immagine tridimensionale di se stesso. Non è così completamente, ma quasi - privo di corporeità. Inoltre, se passiamo, scendendo al fiume lungo Korobeinikov Lane, sarà difficile liberarsi della sensazione che la casa sia leggermente, ma in movimento, sfuggendoci e facendoci avanzare.
Tuttavia, "privo di corporeità" non significa completamente incorporeo: la materia di cui è tessuto questo banco, sebbene sottile, ma abbastanza tangibile, è lei che è responsabile dell'effetto di mobilità leggera e allo stesso tempo - lucentezza, moderna alto costo di costruzione. L'effetto è simile a uno schermo cinese: nulla è visibile, ma allo stesso tempo è come se non fosse chiuso. Non invadente. Non preme. Sì, e un altro dettaglio: di notte brilla in ogni sua parte, come una torcia.
L'opacità trasparente è dovuta al fatto che le facciate in vetro dell'edificio, ricoperte da un finissimo puntino serigrafato, dal lato strada sono ricoperte da inferriate di listelli ceramici orizzontali: sottili listelli di color terracotta. La tela a strisce è strappata in alcuni punti da grandi rettangoli di pseudo- "finestre", che sono due o tre volte più grandi delle normali finestre possibili in un edificio del genere. Le aperture decorative sono sparse asimmetricamente lungo le facciate, ne ravvivano e ne complicano il ritmo, aggiungono anche somiglianze con un “edificio ordinario”, con gli archetipi della città, secondo cui le case dovrebbero avere finestre.
Il colore mattone delle lamelle corrisponde al tono del vecchio edificio bancario (1995) sull'argine ed è contemporaneamente responsabile dell'integrità dell'insieme dei due edifici e della rispettabilità contestuale: dopotutto, siamo al centro, e il il colore della terracotta è uno dei più “storici”. Anche lo striping rientra nel contesto: accanto a Butikovsky Lane c'è una casa costruita dal Progetto Meganom, completamente ricoperta di doghe verticali (ancora più spettrale e trasparente; l'ombreggiatura orizzontale dell'edificio Ostozhenka è più tangibile rispetto ad essa, il che è logico, dal momento che, tra l'altro, dovresti "tenere" l'angolo della strada, e questa è una questione responsabile).
Il suddetto angolo - l'intersezione delle corsie Korobeinikov e Butikovsky - è senza dubbio il principale dell'edificio. In sostanza, interpreta il ruolo della sua facciata principale, un biglietto da visita: un passante, che cammina lungo Korobeinikov Lane da Ostozhenka, vedrà per primo questo angolo. L'intero lato destro del vicolo è occupato da un edificio costruito (come la suddetta casa con le lamelle) da Yuri Grigoryan - il suo lungo massiccio ricoperto di densa pietra calcarea "tiene" la linea del vicolo. E poco prima dell'incrocio, a livello del terzo piano, sporge dal piano del muro il volume vetrato della “villa di città” incorporata nell'abitazione. Il suo "iceberg" di vetro è apparso quando l'angolo tra Butikovsky e Korobeinikov era vuoto. Ora, per evitare che questa parte del vicolo diventasse affollata e cupa, gli architetti di Ostozhenka dovettero ritirarsi davanti all'energica massa di vetro.
Lo hanno fatto ingannando la prospettiva con volumi e linee. In breve, le linee dei limiti superiore e inferiore degli schermi in cotto a strisce davanti alle facciate non sono parallele al suolo. Si alzano in diagonale dall'incrocio, catturando un intero piano, e si scopre che l'angolo dell'edificio di fronte all'incrocio è più basso, e gli angoli più lontani "decollano", simili alle ali di una farfalla di carta o un sorriso malinconico stilizzato con un segno di spunta triangolare.
Inoltre, se sulla linea di Butikovsky la tecnica è implementata in modo lineare-decorativo: il contorno inferiore dello schermo a strisce è tagliato obliquamente e in una certa misura continua il gioco lineare stabilito nel volume della "villa" di vetro, allora dal lato di Korobeinikov il muro di terracotta devia dalla linea rossa, girando di venti gradi a sinistra. In questo caso lo zoccolo rimane in posizione, i due volumi divergono, come i gradini di una scala a chiocciola o come i ripiani di un ripiano mobile su un'asta assiale. Inoltre, spostandosi nelle profondità del vicolo, il seminterrato si sviluppa da uno a due piani, sollevando il suo "naso" acuto.
Se guardiamo l'edificio dalla riva del fiume, allora da qui sembrerà composto da due volumi, posti uno sopra l'altro con uno spostamento diagonale - l'angolo in terracotta pende dal seminterrato, il gioco di linee si trasforma in una vera e propria composizione stereometrica. Ma è caratteristico che il piano del reticolo in cotto da questo punto di vista assomigli quasi ad una diretta continuazione del muro in mattoni del vecchio edificio bancario, è qui che si nota soprattutto la somiglianza dei due edifici. Tuttavia, non dovrebbe essere esagerato: la "sfumatura" del nuovo scafo è più complessa e trasparente, e la linea della sua cornice continua il gioco promettente, questa volta aumentando la contrazione e rendendo il vicolo un po 'più corto (visivamente, ovviamente).
Di conseguenza, lo spazio di Korobeinikov Lane, diciamo, stratificato: sotto il dettato della linea rossa continua, e nella parte superiore si è leggermente spostato a sinistra. Tra il volume della "villa" di vetro e l'argine si gioca un dialogo muto, uno arriva, l'altro si ritira, ma lo fa non solo con dignità, ma anche efficacemente - impostando contemporaneamente una nuova direzione per la corsia di sviluppo di spazio: un po 'più a sinistra, un po' più in alto - che non scala per il paradiso? In ogni caso, se si cammina lungo la corsia senza distogliere lo sguardo da questo edificio, è stato dimostrato, la ripida discesa del marciapiede sembrerà alquanto inaspettata e apparentemente anche irragionevole. Vuoi saltare.
L'edificio della banca ha una particolarità in più: non si limita a rispecchiare l'ambiente nel modo più attento. Si differenzia anche dagli edifici circostanti e in modo abbastanza significativo. In primo luogo, divenne consuetudine rimproverare a Butikovsky di essere diventato una corsia "morta"; ci sono poche persone che vivono lì e per lo più le guardie camminano lungo la strada. Gli architetti, francamente, sono i meno colpevoli di questo, ma tuttavia l'ambiente si è rivelato specifico. L'edificio della banca è al contrario, molto vivo, impegnato con il lavoro e richiesto. Come un cavallo di battaglia tra il lusso ozioso.
In secondo luogo, e questa è già una differenza plastica: l'edificio contrasta con le case vicine con la loro pietra densa e rispettabile e mattoni tradizionali; con il loro serio rappresentante "fatto". In contrasto con i suoi vicini, c'è una qualità di incompletezza in esso: invece di presentarsi diligentemente e in modo importante, si allontana timidamente, si chiude, finge di essere uno schizzo di linea. Fori asimmetrici di "pseudo-finestre" di diverse dimensioni in una rara tela di lamelle sembrano, da un lato, un mantello strappato e, dall'altro, una vecchia staccionata di Mosca. Perché la nuova banca può - inaspettatamente - sembrare un'eco di quella vecchia Ostozhenka, di legno e “non costruita”, non patetica, che non c'è più e che a tutti manca tanto.
