Archi.ru:
Irina, uno degli eventi più attesi in coincidenza con l'80 ° anniversario del Museo di architettura, senza dubbio, è la creazione del Museo statale di Konstantin e Viktor Melnikovs, che diventerà una filiale dell'Istituto statale di ricerca per le arti denominata dopo A. V. Shchuseva. Questo passaggio significa che è stato finalmente trovato un compromesso nella lunga storia dei procedimenti intorno alla famosa casa Melnikov?
Irina Korobyina:
Speriamo davvero di aprire una filiale quest'anno, il Ministero della Cultura della Federazione Russa ha già emesso un ordine per modificare lo statuto del nostro museo. La filiale avrà una struttura in due parti e inizialmente solo quella parte, che si trova su Vozdvizhenka, aprirà le sue porte. Permettetemi di ricordarvi che il figlio del grande architetto, Viktor Melnikov, ha lasciato in eredità allo Stato sia la proprietà della casa che una collezione unica di documenti e opere d'arte, ma questo patrimonio può essere introdotto nella circolazione culturale solo se una condizione importante è soddisfatta: un museo statale del padre e del figlio Melnikov deve essere creato e devono essere assegnati locali aggiuntivi vicino alla casa Melnikov. Vozdvizhenka, dove è stato possibile trovare e selezionare un edificio di parametri adeguati, si trova dalla corsia Krivoarbatsky a 15 minuti a piedi: nelle condizioni della moderna Mosca, è certamente vicino. La filiale mostrerà le opere di Konstantin Melnikov, ci sarà una mostra permanente dedicata al grande architetto e alla sua epoca, la storia della creazione della leggendaria Casa, e ci sarà anche una sezione separata che racconterà il lavoro di Viktor Konstantinovich. E voglio sottolineare che questa sezione apparirà non solo perché il figlio di Melnikov è stato così lasciato in eredità. Dopotutto, era sia il custode della casa, sia l'artista che è nato, cresciuto e creativamente formato in questa casa. Il suo lavoro fa parte dell'identità dell'edificio unico e sembra ingiusto ignorare questo fatto. La casa stessa diventerà il soggetto principale della mostra, ma, naturalmente, solo dopo il restauro scientifico è stato eseguito.
È già chiaro quando può iniziare il restauro?
Finora, è solo chiaro che sono finalmente apparse le garanzie del governo che prima o poi ciò accadrà. Sfortunatamente, il conflitto tra gli eredi continua e questo rallenta incredibilmente l'intero processo, poiché i finanziamenti non possono essere aperti in una situazione di contenzioso. Senza questo, è impossibile, poco professionale e persino illegale iniziare a sviluppare un progetto per il restauro scientifico del monumento. I tempi del salvataggio del monumento e della sua musealizzazione inizieranno dal momento in cui gli specialisti potranno accedervi senza ostacoli. Dopo un inventario della situazione commemorativa e tutti gli esami necessari, verrà sviluppato un progetto di restauro scientifico, che deve passare attraverso tutte le approvazioni, e solo allora inizierà il processo di restauro stesso, che, ovviamente, richiederà enormi fondi e il coinvolgimento dei migliori specialisti del mondo. Si può affermare che l'attività sia decollata solo dopo che si sono create le condizioni per il normale lavoro degli specialisti e, prima di tutto, per il personale del Museo di Architettura, che oggi è l'unico rappresentante legittimo e responsabile di l'unico proprietario legale - la Federazione Russa.
Dopotutto, ci sono altri oggetti di Konstantin Melnikov, alla soluzione dei cui problemi il museo intende unire? Ad esempio, un garage in via Novoryazanskaya. Un tempo hai anche detto che il garage potrebbe diventare una filiale di GNIM
Ho detto che questa sarebbe stata una decisione strategicamente competente e molto efficace. Nel maggio dello scorso anno, la comunità architettonica si è rivolta al governo della Russia con l'idea di convertire il garage dell'architetto Melnikov in via Novoryazanskaya in una filiale del nostro museo, che avrebbe ospitato i nostri fondi per l'avanguardia e il soviet architettura del XX secolo. In primo luogo, in questo modo salveremmo un monumento unico dell'epoca del costruttivismo, in secondo luogo, daremmo al museo l'opportunità di mostrare collezioni fantastiche, e in terzo luogo, saremmo in grado di creare un vero e proprio centro di architettura d'avanguardia, attraente per il mondo intero. Infine, ciò consentirebbe alle autorità di Mosca di mantenere la loro promessa e compensare il Museo di architettura. A. V. Shchusev alienato insieme al monastero di Donskoy 8500 metri quadrati. Credo anche che la trasformazione del garage sulla Novoryazanskaya in un potente centro culturale a livello mondiale darebbe un impulso allo sviluppo dell'intera area circostante. Ricorda come l'area marginale della riva sud del Tamigi è stata trasformata con l'avvento della Tate Modern. Mosca ha già e sta promuovendo attivamente il progetto di creare un "Art Quarter", una sorta di Soho londinese. Il garage Melnikovsky è incluso lì, tra gli altri spazi artistici già esistenti e progettati. Ma la sua trasformazione al centro dell'avanguardia russa è ancora solo un sogno. Anche se, come sai, "il pensiero è materiale" …
Il museo partecipa alla conservazione dell'edificio non moscovita di Konstantin Melnikov, un club a Likino-Dulyovo?
Qualche tempo fa, il capo dell'amministrazione Likino-Dulyovo si è avvicinato e ci ha chiesto di aiutare a creare uno spazio museale nel club Melnikov. Secondo la visione dell'amministrazione, occuperà solo una parte dell'edificio, ma può diventare un importante centro culturale della città della regione di Mosca. Per attuare questa idea, l'amministrazione comunale deve risolvere i problemi di proprietà, finanziamento, ecc. Se tutto "cresce insieme", saremo felici di aiutare - con materiali, architetti, curatori. In generale, lo confesso, sono ispirato da questa storia: il fatto che un'iniziativa del genere provenga da funzionari ispira ottimismo.
E, completando il tema delle avanguardie, vorrei anche chiedere del famoso edificio della fabbrica di cucine a Samara, che è stato recentemente trasferito alla filiale di Samara dell'NCCA, ed è stato GNIMA a diventarne il curatore parte della mostra permanente, che sarà dedicata all'architettura dell'edificio. Come procede questo lavoro?
C'è un ordine del Ministero della Cultura secondo cui il nostro museo dovrebbe creare lì un'esposizione dedicata alla storia dell'edificio e al suo autore, l'architetto Ekaterina Maksimova. Attualmente stiamo aspettando un compito chiaro, che includa parametri chiari dello spazio assegnato per la mostra, e siamo pronti per iniziare a lavorare. Quando aprirà questa mostra? Innanzitutto, l'edificio stesso deve essere ripulito. Ma è gigantesco ed è stato ampiamente ricostruito negli anni '30. Il processo inverso, credo, richiederà anni. Ma non ho dubbi sulla capacità dell'NCCA di ricordarlo. Spero che nel prossimo futuro questa piattaforma partner apparirà a Samara, dove invieremo le nostre mostre dedicate all'avanguardia. E che il centro di Samara diventerà un partner della nostra filiale: il Museo di Konstantin e Viktor Melnikovs, che, a sua volta, si trasformerà in un focolaio globale per la trasmissione della cultura d'avanguardia, cosa che credo fermamente.
Qual è il destino del polo museale vicino al Cremlino?
Abbiamo avviato un concorso per l'idea dello sviluppo di diversi quartieri attorno all'edificio del nostro museo. Questa decisione si è suggerita: del resto, da un lato, qui, vicino alle mura del Cremlino, l'ambiente storico stesso è un "museo di architettura a cielo aperto", e dall'altro, non è affatto un territorio amico., dove non vuoi nemmeno camminare. In altre parole, il territorio ha un potenziale culturale colossale, che oggi è completamente ignorato. Dopo aver organizzato un concorso per i suoi concetti di sviluppo, abbiamo ricevuto 30 progetti. Questo di per sé vale molto: il concorso era gratuito e, in particolare, ha dimostrato che molti architetti non sono davvero indifferenti alle sorti del centro di Mosca. Abbiamo presentato i risultati al Ministero della Cultura e al governo di Mosca. Ora spetta alle decisioni fatali e alla capacità della comunità culturale di realizzarle. Se l'idea prende possesso delle menti, siamo pronti a offrirci volontari per promuoverla ulteriormente, poiché ha un enorme effetto sinergico. È anche importante che la coscienza pubblica sia pronta per la sua corretta percezione. Ricordo che quando presentai per la prima volta l'idea di un polo museale, qualcuno vi vide un tentativo di privatizzare i vicini passaggi sotterranei. Da un lato è divertente, ma dall'altro, sai, ogni volta che vado al Cremlino, ricordo involontariamente il Louvre e l'ingresso ad esso dalla metropolitana attraverso la metropolitana Carousel de Louvre. Perché i nostri musei sono peggio? Perché non trasformare davvero questi spazi colossali in spazi sociali e culturali? Naturalmente, non un singolo museo è in grado di gestirli: questo richiede specialisti di un profilo diverso. Ma se inizia la loro trasformazione culturale, tutti i musei che rientrano nella "zona di influenza" e la città nel suo insieme ne trarranno vantaggio. E con il polo museale, in generale, la situazione è la stessa: diamo l'idea alla società e alle autorità, e poi tocca a voi … A proposito, il Politecnico di Milano è molto interessato a questo argomento: l'anno scorso ho tenuto una conferenza sulle strategie di sviluppo del Museo di Architettura, in particolare, sull'idea di cluster, e ora stanno facendo diversi progetti di laurea contemporaneamente sul tema di un cluster di musei nel centro di Mosca.
Raccontaci dei progetti che il museo sta preparando appositamente per il suo anniversario
Certo, abbiamo preparato un ricco programma espositivo, ma mi sembra ancora più importante nel contesto dell'anniversario ottimizzare la fruizione degli spazi museali. Ciò include anche l'aggiornamento dell'interfaccia del museo: ricostruzione del nostro sito web, creazione di un'identità aziendale, navigazione. Abbiamo già il nostro carattere tipografico, disegnato da Tagir Safayev. Quest'anno speriamo di realizzare un'idea di vecchia data: rendere l'ingresso principale al museo non da Vozdvizhenka, ma dalla corsia di Starovagankovsky. Tenendo conto della struttura in più parti del museo, questo sarebbe logico, perché una persona che viene da noi per prima da Vozdvizhenka a volte non si rende nemmeno conto che ci sono anche l'ala Ruina e l'Aptekarsky Prikaz. E l'ingresso dalla strada stessa è completamente ostile: uno stretto marciapiede, un potente flusso di traffico, in caso di maltempo, gli schizzi volano direttamente ai visitatori. Stiamo lavorando per trasformare il cortile del complesso museale in un "cortile scultoreo" - un foyer multifunzionale di distribuzione all'aperto con sculture di città e giardini dai nostri fondi. Gli autori di questo progetto, l'ufficio di Narodny Architect, hanno anche sviluppato una navigazione con codici colore per l'intero spazio del museo: il cortile sarà dotato di cartelli rossi, la casa padronale principale - bianca e le rovine - nere. Lì, nel cortile, in primavera ci sarà un espositore (un progetto dell'ufficio Fast) per frammenti di ghisa dall'Arco di Trionfo, la cui realizzazione è stata finanziata dal Ministero della Cultura della Federazione Russa. Una tappa importante nell'ottimizzazione dello spazio museale è stata la trasformazione della suite dell'edificio principale. Oggi pochi si rendono conto che in effetti la suite è in loop: i saloni che si affacciano sul cortile sono sempre stati utilizzati come magazzino. Ora li abbiamo cancellati e stiamo progettando di aprire una mostra permanente lì. Già ora stiamo mostrando un modello del Gran Palazzo del Cremlino in modalità mostra permanente, e intendiamo destinare l'intera area liberata (che è di 600 metri quadrati) per la dimostrazione dei grandi progetti della Russia.
In altre parole, la mostra permanente del museo sarà di carattere educativo generale, se non per dire populista?
Crediamo che il museo debba dare un'idea generale dell'architettura della Russia, e non ai professionisti, ma all'intera popolazione. Innalzare il livello della cultura architettonica dell'intera comunità russa è una missione importante del museo, dichiarata un tempo dal suo fondatore, il più grande architetto del XX secolo. Alexei Shchusev. Questo messaggio non perderà mai la sua rilevanza, perché il nostro livello generale e il nostro modo di vivere dipendono in gran parte da esso.
E quali mostre ha preparato il museo appositamente per il suo anniversario?
Una serie di esposizioni giubilari è infatti già iniziata. Il programma dell'anno giubilare è stato aperto il 18 febbraio dalla mostra "Sotto gli archi di un tempio russo", dedicata alla scultura della capitale e dei templi provinciali del XVII-XIX secolo. Per noi è simbolico, perché sotto gli archi della Grande Cattedrale del Monastero di Donskoy, il Museo dell'Accademia di Architettura All-Union è iniziato nel 1934, da cui contiamo la data dell'anniversario. Inoltre, tra i progetti promettenti che iniziano in autunno, nominerò una mostra dedicata alla costruzione olimpica in Russia (curata da Oleg Kharchenko) e un progetto curatoriale di Sergei Tchoban, provvisoriamente intitolato "Our Everything" - presenterà progetti eccezionali del Soviet concorsi di architettura. E il 29 maggio apriremo una mostra, che chiamiamo condizionatamente New Look of the Museum of Architecture, che mostrerà le principali innovazioni dello spazio museale.
Nel prossimo futuro inizierà il restauro scientifico del museo, esigenza di cui ha parlato fin dal momento in cui è stato nominato direttore del GNIMA?
Considerando l'attività museale, ero davvero sicura che sarebbe iniziata letteralmente di giorno in giorno. Lo stato del museo era tale che la sua chiusura per restauro sembrava inevitabile. Ma … ora abbiamo realizzato la verità buddista che "il domani è oggi" e cerchiamo di non fare affidamento su nessuno, su piani su larga scala meno a lungo termine e concentriamo i nostri sforzi sui bisogni quotidiani. Siamo molto grati al Ministero della Cultura per qualsiasi assistenza fornita, ma contiamo principalmente su noi stessi e agiamo a piccoli passi, cercando di attirare sponsor. A proposito, sponsorizziamo le principali misure per ottimizzare lo spazio museale.
Per quanto riguarda il restauro … Quest'anno il nostro museo è diventato partner del progetto educativo italo-russo "Scuola di Restauro", organizzato sotto l'egida dell'UNESCO. All'interno della sua struttura, i restauratori professionisti possono apprendere gratuitamente le tecnologie e i metodi utilizzati oggi in Italia. Oltre al corso teorico, gli studenti seguiranno anche una formazione pratica, il cui risultato sarà un lavoro di diploma - un progetto per il restauro scientifico della nostra ala "Rovina". Abbiamo in programma di concordarlo e implementarlo nel tempo. La legislazione russa richiede di riportare i monumenti in rovina "al loro aspetto originale", cioè a riprodurre rifacimenti. Il Museo di Architettura, per la sua appartenenza professionale, è semplicemente obbligato a fornire un esempio di restauro culturale che soddisfi i requisiti della Carta di Venezia. Il nostro compito non è combattere le tracce del tempo, ma risolverle. Certo, è necessario creare un clima museale nell'edificio, chiudere le crepe, ma allo stesso tempo è molto importante preservare il più possibile il suo carattere autentico che si è sviluppato storicamente. E, come ci sembra, ora abbiamo una vera speranza in questo. A proposito, al primo piano delle "Rovine", dove sono state conservate volte di fantastica bellezza, stiamo progettando di fare un'esposizione di sculture in pietra bianca dei nostri fondi, che nessuno vede da più di 30 anni.
