Il rapporto di Dmitry Sukhin è stato presentato alla conferenza scientifica della sezione russa di DoCoMoMo "Restauro e adattamento: funzioni-spazio-colore" (4-5 aprile 2014). Le relazioni di tutti i partecipanti verranno pubblicate come raccolta di articoli. Portiamo all'attenzione dei nostri lettori il testo di Dmitry Sukhin in previsione della futura raccolta, e anche perché il suo argomento è ora più attuale che mai.
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Un pezzo di terra tra mari e paludi, frittella di sabbia fresca; poca vita vegetale oltre la costa stravagante, chiese alte, piccole città: "devi vederlo in modo che non ci sia spazio nella tua anima" - la regione di Kaliningrad, Prussia orientale. Ma a che serve quella bellezza, la riflessione dell'intellighenzia su di essa - sull'incendio della guerra mondiale?
Siamo esattamente a 100 anni di distanza: un secolo fa, il 1 ° agosto 1914, la Germania dichiarò guerra alla Russia. Le truppe russe entrarono nella Prussia orientale il 17 agosto.
La popolazione fugge, Hindenburg si precipita in soccorso, il bastione rotola avanti e indietro: otteniamo 60.000 rovine parziali recuperabili e 41.400 rovine non recuperabili. In altre città, Shirvindt o Eitkunen, sopravvissero solo una o due case, facendo appello all'orgoglio nazionale e alla sicurezza alimentare: la Prussia orientale era sia il luogo dell'incoronazione prussiana che il granaio dell'intero paese!
La guerra è solo scoppiata, c'erano i fondi, anche la conoscenza: la Germania è anche la culla della scienza dell'urbanistica e del restauro. Soprattutto qui: stiamo coprendo 100 anni sul calendario - esattamente la stessa devastazione, Napoleone è passato.
Un altro secolo - e ancora, la Guerra del Nord. Ancora e ancora, e ancora: ma di volta in volta la terra è salita, solo che ora tutto non avrà successo in alcun modo. Ricette o mani sbagliate? Quindi diamo un'occhiata ai predecessori che l'hanno fatto! E se le decisioni dell'Ordine o degli anni napoleonici, non possiamo davvero applicare le lezioni, allora passiamo all'ultimo esempio riuscito di restaurazione della provincia: lascia che ci insegni come fare una cosa del genere correttamente!
Come costruire, in modo che ciò che si costruisce sia in tutti i sensi "al posto"?
Una domanda familiare: gli pseudo-stili Kaiser del 1915 di Bodo Ebhard non sono migliori del villaggio dei pesci (post) sovietico del 2005 di Bashin. È un problema sconosciuto? - c'erano architetti tra i nativi della Prussia orientale, ma raramente lavoravano a casa; tra i Kaliningraders, la situazione sarà probabilmente la stessa, ma non sono ancora stati scritti libri su di loro.
Prima della guerra troveremo i fratelli Tautov, da Konigsberg, a Berlino, nello stesso posto e Mehring, da Tilsit, Mendelssohn, da Allenstein, e nello stesso posto - l'Unione degli artisti della Prussia orientale. A casa, anche la Society of Architects and Engineers era mobile: in nessuna città c'erano abbastanza architetti o ingegneri per la cellula locale.
D'altra parte, cadetti aneddotici sono nati in abbondanza (oggi sono i loro eredi nello spirito): dovrebbero loro, avidi di bellezza e torsione, affidare alle città della Prussia orientale piani in gesso e cupole di dolciumi?
L'opzione di non fare, preservare le rovine come necropoli e insediare Novo-Shirvint o Eidkunen-2 nel quartiere rimase per i francesi. Città di caserma - ai belgi. "Ristabilire"? - no, "rianima"!
Le forze locali (debolmente) furono messe in riga, decretando che il progettista non poteva essere associato all'appaltatore e vietando del tutto gli appalti generali; hanno rallentato i maestri che cercavano di mettere fuori combattimento un paio di città "feudi": l'esperienza di costruire dietro gli occhi è stata grande e negativa, anche con Schlüter o Stuler; così come gli allevatori, in particolare i costruttori di governi (in assenza di "pensiero inventivo, intraprendenza, improvvisazione", così come l'ammissione di ex liberalismi dalla costruzione).
Invece di tutto questo, in piena guerra, nell'anello dei fronti, si è svolto un esperimento per costruire una patria "più prussiana della precedente". La tipizzazione e la fabbricazione hanno trovato il loro posto in essa, ma senza trasferire soluzioni pronte da qualsiasi luogo; i tetti di tegole non sono stati sottoposti a tetti in tela cerata; le case a graticcio funzionavano, ma non venivano applicate; pseudo-castelli non furono costruiti affatto.
Forme solide, motivi sobri e rilievi, finestre senza nicchie si sono diffuse; mattoni con intonaco, plinti di massi, alti pendii ("le facciate originali della Prussia orientale - i tetti"), torrette e abbaini rari. Le forze locali sono state riqualificate. L'architetto-artista ha dovuto abbandonare la posa dell'autore.
Era pronto per questo: l'educazione a lungo termine del Werkbund ha avuto un effetto. Ricordiamo: alla fine del XIX secolo, dopo i tentativi di degenerare lo "stile", fuori dalla consapevolezza della discordia di progettazione ed esecuzione, l'Inghilterra nacque con il "movimento delle arti e dei mestieri" e la "qualità tedesca" passò da un segno proibitivo inventato per proteggere i contatori britannici dal tedesco di terza elementare, a un predicato aspirato - proprio sotto la guida di questo stesso Bund. Sarebbe bello per noi poter fare lo stesso! Ma non c'è un analogo russo, non c'è nessuno che "apprezzi le forme per la loro fedeltà al materiale e alla tecnologia, non importa da dove provengano", o "lavori sulle stesse, studiando i costumi degli artigiani locali", come loro fecero. Le opere accademiche di quegli anni diventano gialle non reclamate negli archivi - ma il nostro lettore non conosce le lingue. Vuole ricette.
"Il punto non è nella ripetizione di certe forme, ma nell'incorporazione discreta nell'ambiente", ha scritto il fondatore di Werkbund, Hermann Mutesius. Dovrebbe essere costruito attraverso il ricordo del passato, attraverso l'idealizzazione consolidata e non i dettagli letterali, senza cercare di impersonare un bambino di un altro tempo e senza cancellare le tracce dei loro predecessori dalla faccia della terra. Le bellezze del passato non avrebbero dovuto "essere schiacciate nell'aspetto torturato e antico dei piani urbanistici, ma lasciarle crescere in esse in modo naturale, diventare una caratteristica integrante della modernità", "la modernità ha un diritto naturale a se stesso parola”nell'insieme urbano - questo è già il professore conservatore della terra Richard Detleffsen, capo restauratore della Prussia orientale.
Già nel gennaio 1915 più di mezzo migliaio di architetti si recarono in prima linea in Prussia, genius loci per rilanciare. La competizione era di 1,6 persone per posto. Nelle confezioni del corridore, i volumi di Camillo Zitte e Paul Schulze-Naumburg, sul ciglio della strada - un nuovo titolo: "Arch-intercessors". Difensori dello spirito dell'architettura.
Il 22 agosto 1915 iniziarono i primi progetti di costruzione. I nativi di tutte le regioni e regioni della Germania erano uniti: lo spirito della mostra di Colonia del 1914, che non trovò applicazione nella metropoli.
Le parole di Hugo Haring, il famoso funzionalista, sulla tenuta di Garkau, non possono essere distinte dalle parole del presidente provinciale Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, sui principi del restauro - e dopo tutto, Haring è iniziato qui, ricostruito Allenburg, l'attuale amicizia.
Non abbiamo potuto ricostruirlo.
Gli architetti hanno creato il mondo - le loro opere hanno aperto la "Prima mostra d'arte della Prussia orientale", rami dell'Unione degli architetti tedeschi e Werkbund (1915, entrambi presieduti da Detleffsen) e persino una speciale "Società (lotta) per l'architettura decente" … Una massa critica, così carente prima dell'architettura locale. Letteralmente critico, da "assessori di architettura" in triplette di consigli artistici, giudici di pace di fronte agli stessi prussiani orientali. Quante volte lo facciamo - loro! - è riuscito dopo?..
Professionisti onorati e curiosi, ricercatori e dattilografi, architetti distrettuali e le loro "consultazioni edili" (obbligatorie per l'uso) hanno neutralizzato gli errori degli anni liberali, hanno corretto la costruzione e la società: appartamenti meno di 36 m2, piani sotto 2,80 m alla luce, lotti edificati completamente …
L'altra proprietà divenne scomoda: fu combinata con quella vicina; un altro progetto si è rivelato uno spreco, con una vetrina a specchio o di visualizzazione, percorsi in moquette o linoleum, pannelli o travi massicce: le leggi non permettevano che un tale biglietto di costruzione fosse negato e l'indennità di restauro era facile da vietare!
Le difficoltà militari li hanno costretti a rivolgersi ai propri bisogni e capacità. A cambiamenti giustificati senza bellezza ossessiva e danni al tutto stabilito. Verso progetti realizzabili qui e ora. È "moderno" coprire il tetto con telone o bitume, ma rompono la struttura dei tetti a punta tradizionali e non possiamo posarli senza perdite - troviamo il nostro nelle tegole. Nessun mattone - prendiamo a graticcio, vernice - intonaco lento e più economico, e più tecnico, igienico e onesto. Passseismo, desiderio non solo di una città o di uno stile, come in Lukomsky - tale è la città giardino a Dresda-Hellerau, Grimnabor a Berlino-Falkenberg, troviamo un'analogia nei consigli di villaggio di Nikolsky - e nella restaurazione della Prussia orientale. Tempo di verità.
Regole inequivocabili, ordini delle autorità, un'organizzazione costruttiva da proprietario-cameratista privato e la più severa mancanza di materiali hanno dato origine a un nuovo stile e metodo di lavoro, "l'alba di una nuova Germania" (Mutezius). Le case hanno soddisfatto sia i requisiti del comfort moderno che delle tradizioni.
Laddove il municipio era precedentemente scavalcato da una linea piatta di tetti alti e il XIX secolo costruiva cupole frazionarie, irregolari e finestre a bovindo, le forme erano di nuovo allineate sotto un'unica cornice o il ritmo dei frontoni.
Gli angoli, abbattuti per il transito, da necessità tecnica trasformata in elegante motivo, furono realizzate delle vetrine con portici di epoca nuova.
La città rurale di Shirvindt è stata completamente ricostruita.
Stallupenen aggiunse propilei alla catena di tre piazze barocche: arcate all'uscita di una piazza, pinze a gradini all'uscita di un'altra.
Il Kaiser, di passaggio nel 1917, disegnò qui un frontone triangolare: "D'accordo, sarebbe più bello?" - perché non l'hotel "Mosca"? L'architetto Frick non si frugò in tasca per una parola: "Se solo, Sua Maestà!"; il fiorire del Kaiser non si cancellò, ma si trattenne da altre raffinatezze.
Esternamente: espressionismo contenuto o tradizionalismo modernizzato; internamente - l'unica scuola del suo genere per il "nuovo spirito prussiano", artistico, civile. Molto lavoro e nomi dimenticati.
Kurt Frick, il costruttore della città giardino di Hellerau vicino a Dresda, Paul Kruchen, il costruttore di ospedali a Berlino e Buch, e altri come loro: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee e altri - ma hanno costruito qualcosa non loro. Chi aveva eretto 42.368 edifici alla fine del 1918, tanto da diventare davvero una nuova patria? È consuetudine per noi spiegare tale "accuratezza nel colpire" con una sorta di vicinanza del sangue, nascita - solo dopo il 1914 non stavano costruendo "il loro" … a meno che non diventassero "loro" lungo la strada.
I soci di Hans Scharoun, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming da un lato.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - dall'altro: "La costruzione della Prussia orientale … viene eseguita quasi esclusivamente dalle forze dei battaglioni di costruzione", la Cancelleria di Stato testimoniò nell'agosto 1918. Meno di 150mila, interi eserciti furono lasciati dalla Russia come prigionieri di guerra - stavano costruendo la famigerata "qualità tedesca". Forse erano loro la ragione di forme così ridotte: non erano muratori e falegnami.
Qui venivano insegnati e appresi da soli, negli uffici di progettazione e nelle associazioni di artigiani. Una scuola del genere non sarebbe male per noi oggi, altrimenti il designer continuerà a disegnare con noi e il costruttore continuerà a costruire - ognuno nel suo piccolo mondo.
