Il concorso per lo sviluppo del concetto di centro culturale ed educativo russo nel microdistretto Butovo-Park è iniziato nel febbraio 2014. A fine marzo è stata resa nota la composizione della rosa dei candidati del concorso: vi erano inclusi 15 uffici provenienti da Russia, Slovenia, Finlandia, Spagna e Svizzera, ma solo 12 di loro sono arrivati al traguardo.
Il vincitore del concorso è stato annunciato in una conferenza stampa il 29 maggio. Era il Bureau Megabudka, il cui progetto "Dacha in the Yard" è stato riconosciuto quasi all'unanimità dalla giuria come il migliore (sei membri della giuria su otto gli hanno assegnato il primo posto). Il rappresentante del cliente del concorso, il presidente del gruppo di società Morton Alexander Ruchev, ha dichiarato in una conferenza stampa che la società prevede di implementare il progetto vincitore, stimando il costo della sua attuazione in 180 milioni di rubli. Ha anche detto che altri due concetti, che sono piaciuti a molti membri della giuria - il progetto del workshop di Totan Kuzembaev e lo studio del MEL - saranno "proposti per l'attuazione nelle regioni della Russia". Pertanto, anche questi due progetti sono stati tra i preferiti della giuria.
Il vincitore della votazione popolare, svoltasi su Internet e presso lo stand della fiera ARCH di Mosca 2014, è stato il progetto del tandem bureau ENOTA + Arhimetrics dalla Slovenia. Presentiamo le opere del vincitore del concorso e degli altri partecipanti nella rosa dei candidati del concorso di architettura. L'organizzatore del concorso è il Morton Group of Companies, il curatore è l'architetto Ilya Mukosey, il coordinamento è l'agenzia Communication Rules.
Vincitore del concorso
Megabudka / Dacha nel cortile
Secondo gli autori del progetto, il carattere russo è espresso più chiaramente in un concetto puramente nazionale come dacia (non esiste un analogo di questa parola in altre lingue, può essere tradotto esclusivamente come "dacia"). Allo stesso tempo, il ritmo della vita nella megalopoli e le ore di ingorghi stradali rendono i viaggi amati alla dacia sempre meno accessibili per i residenti della capitale. Pertanto, la soluzione logica al problema era il trasferimento di tutti gli oggetti e le funzioni tradizionali della dacia nel territorio del centro culturale in uno dei quartieri di Mosca.
Quindi, il "cottage estivo", cioè il territorio del complesso, è costituito da più zone e oggetti modulari, ognuno dei quali ha una sua specifica funzione. Come ogni altra area suburbana, il complesso è circondato da un recinto su cui è possibile scrivere dichiarazioni d'amore o pensieri intelligenti. Le iscrizioni possono essere aggiornate regolarmente: una volta al mese la recinzione verrà completamente ridipinta. Percorrendo un vicolo regolare, il visitatore si trova direttamente sulla zona dei cottage estivi con un meleto, un "giardino anteriore" (un'area con sicurezza, aiuole e panchine) e un "fienile" - un blocco con celle e punti di stoccaggio per il noleggio di biciclette e rulli.
Tutti gli altri cottage estivi sono molto vicini tra loro o addirittura completamente collegati in un unico edificio. Il complesso è quindi un unico edificio con volumi sporgenti, in cui si trovano varie zone funzionali “dacia”. Quindi, nella "casa principale" e nella "veranda" ci sono rispettivamente grandi e piccoli auditorium, e nella "soffitta" c'è anche una sala da camera per 50 persone. C'è anche una "cantina" con negozi e un negozio di souvenir, una "cucina estiva" con un buffet e un bar analcolico, uno "stabilimento balneare" - un piccolo complesso sportivo e un centro SPA, un "apiario" - un luogo per attività creative tranquille e un "garage" - una zona di seminari "rumorosi" con sale prove e persino un cavalcavia per coloro che amano armeggiare con la propria auto.
Nel cortile c'è una "casa sull'albero" con un mini-hotel per 3 stanze, una serra, un gazebo, una sabbiera e, naturalmente, un bagno esterno come attributo obbligatorio di qualsiasi sito.
Giuria sul progetto vincitore
Sergey Kuznetsov ha definito la possibilità di costruire elementi e la capacità dell'ufficio Megabudka di trasformarsi come un "piacevole bonus". Alexander Skokan ha notato la flessibilità della struttura del progetto. Secondo lo storico Felix Razumovsky, questa proposta è generalmente l'unica che soddisfa l'obiettivo dichiarato del concorso per creare un'immagine russa del 21 ° secolo. Evgeny Ass ha suggerito di cambiare il nome "dacia" in "villaggio russo", elogiando anche la possibilità di varie combinazioni e interpretazioni dei suoi elementi costitutivi. Alexander Asadov ha definito il progetto "tenace", "toccante e umano", vedendovi "un senso dello strato storico di questo luogo, la sensazione che molte generazioni hanno vissuto e lavorato su questa terra, che è così carente nei nuovi quartieri. " Tuttavia, Asadov ha raccomandato di ridurre il numero di elementi del complesso, aumentandone le dimensioni. Bart Goldhoorn è stato più critico nei confronti del progetto, notando che aveva molte recinzioni e attirando l'attenzione del cliente sul fatto che non sarebbe stato facile da mantenere.
Preferito della giuria
L'officina di Totan Kuzembaev
Il Centro Culturale è composto da quattro edifici indipendenti: un edificio sportivo, un edificio con auditorium per circoli, un edificio con vari auditorium e un edificio con sale espositive, una mediateca e un buffet. Tutti e quattro i volumi sono uniti a livello del 2 ° piano da una galleria di vetro che forma uno spazio circolare al centro. Oltre a questo spazio pubblico principale e principale, ogni edificio ha anche cortili aperti separati.
Come componente figurativo del progetto, gli autori hanno utilizzato l'avanguardia russa degli anni '20, il costruttivismo e il suprematismo, che non possono essere trascurati quando si guarda allo schema funzionale della pianta complessa. Altro tratto caratteristico è stato l'utilizzo dell'idea di "artigianato popolare" e "arte popolare", espressa nel progetto come segue: ogni residente del microdistretto in cui sarà ubicato il Centro potrà portare i resti dei materiali edili e di finitura dopo la ristrutturazione dei loro appartamenti per la finitura delle facciate del Centro Ricreativo Centrale e anche accettare direttamente coinvolti nella decorazione. Secondo gli autori del progetto, il risultato dovrebbe essere "un mosaico eterogeneo di associazioni e immagini associate all'arte e all'architettura russa".
Preferito della giuria
MEL
Il complesso del Centro Culturale è costituito da diversi volumi situati in un'area limitata. Cioè, la composizione del sito segue il principio alla base della struttura degli insediamenti, dei monasteri e del Cremlino russi. Lo spazio stradale del Centro dovrebbe diventare l'attrazione principale per i residenti del micro-distretto. Il centro semantico del progetto è la piazza “cortile” situata sotto il livello del suolo.
Come concepito dagli autori, il Centro Culturale dovrebbe diventare il più neutrale possibile rispetto all'ambiente e servire solo da sfondo per le mostre e gli eventi che vi si trovano. Pertanto, il progetto deliberatamente non ha utilizzato riferimenti letterali a elementi del livello culturale: ornamenti, decorazioni, caratteri. Le facciate sono rivestite con pannelli di cemento di colore chiaro che ricordano le superfici in legno grigio del nord russo. La forma delle facciate e dei tetti a falde rimanda agli archetipi e alla forma dell'abitazione tradizionale russa.
Altra caratteristica distintiva del progetto è la massima flessibilità e mobilità delle aree funzionali e dei locali separati del Centro. Queste stanze possono essere collegate tra loro e anche combinate, se necessario, in un unico spazio.
Vincitore del voto popolare
Enota + Archimetrics
La globalizzazione rende la questione dell'identificazione del carattere russo nell'architettura di oggi un compito molto, molto difficile. Gli autori hanno esaminato 5 fattori che, a loro avviso, influenzano l'architettura russa moderna: stile di vita, clima, paesaggio naturale, interazione sociale e cultura architettonica.
Oltre il 70% della popolazione del paese vive in città in edifici a più piani, pur mantenendo un forte legame mentale con la campagna. Guidare fuori città nei fine settimana è irto di una serie di sfide, incluso il tempo trascorso negli ingorghi durante il viaggio verso il tuo cottage estivo. Pertanto, si è deciso di sviluppare spazi pubblici all'interno del centro che accogliessero il meglio del mondo urbano e rurale: ampie stanze inondate di luce solare in costante contatto con la natura, consentendo loro di condurre una vita sociale e culturale attiva. Lo spazio pubblico principale è l'anfiteatro all'aperto, che prosegue all'interno dei locali. Il paesaggio naturale caratteristico della nostra zona si manifesta in sottili pilastri irregolari lungo la facciata, che ricordano un bosco di betulle, e un tetto verde dell'edificio.
La cultura architettonica si esprime nel progetto, da un lato, dal suo legame con il passato costruttivista (un semplice volume rettangolare dell'edificio), dall'altro, dal futuro parametrico, la cui espressione principale è ancora una volta un anfiteatro di una forma naturale.
Altri progetti di partecipanti selezionati
Progettazione sul campo
Il centro culturale è costituito da due volumi lunghi (più di 70 metri). Quello principale comprende tutti i locali principali del centro: un museo, una sala concerti, aule, un palazzetto dello sport e una palestra. Gli autori chiamano il secondo volume "comunicazione e tecnologia" - ci sono scale, ascensori, soppalchi e una rampa. Tra le due parti dell'edificio c'è una "strada interna" - uno spazio coperto da una copertura in vetro, che funge da transito e collega le due aree di ingresso del Centro.
Per il "russo" nell'immagine del Centro Culturale è la facciata principale a forma di elmo a cipolla del volume principale, che improvvisamente diventa geometricamente calpestata sul lato posteriore dell'edificio. Questa "trasformazione" è fornita da archi di configurazione variabile, che vengono poi ricoperti da un guscio metallico. Un altro elemento della cultura russa progettato per completare l'immagine del Centro sono le lettere cirilliche formate in un ornamento che copre la facciata del blocco di comunicazione e penetra all'interno dell'edificio.
Workshop-TAF
Gli autori di questo progetto si sono affidati alla semplicità e alla chiarezza come tratti caratteristici della mentalità russa. La struttura dell'edificio è in realtà abbastanza chiara, anche se sia la disposizione sia il volume dell'edificio, a prima vista, non sembrano affatto "semplici". La parte principale del Centro è costituita da un capannone a timpano, che nasconde un'ampia sala di comunicazione, polifunzionale e palestra, spazi espositivi. Su questo volume principale sono piantati annessi colorati, in cui si trovano tre auditorium e un palazzetto dello sport. Una tale natura caotica del layout, secondo gli autori, conferisce alla struttura un "aspetto democratico accessibile e attraente".
Il Centro Culturale propone di utilizzare una varietà di materiali, massimizzando la loro consistenza e colore naturali. Il filo conduttore dell'intero progetto - la semplicità - si riflette nella soluzione alla valorizzazione del territorio del Centro: non ci sono piccole forme architettoniche tradizionali o eccessivo abbellimento, ma è presente una copertura in legno e pietra per attività sportive e altre attività.
Il risultato è un progetto economico e di facile realizzazione, che non esclude l'utilizzo delle più moderne tecnologie.
OFIS
Gli autori del progetto si sono ispirati ai progetti di Konstantin Melnikov e ai modelli per tessuti degli anni '20, di Popova e Stepanova, e hanno sviluppato un ornamento geometrico, che ha costituito la base per la soluzione progettuale, volumetrica e compositiva del complesso del Centro Culturale.
Il volume principale del Centro è costituito da due edifici collegati da una sorta di istmo. La struttura a esagoni permette di creare all'interno sia ampi spazi ampi che piccole stanze circolari. Inoltre, questa struttura aiuta a ottenere una maggiore flessibilità funzionale.
AB-Studio
Cosa vogliono vedere dalle loro finestre i residenti delle case situate vicino al futuro Centro Culturale? Questa domanda è stata posta dagli autori del progetto prima di iniziare a lavorare, e quando hanno cercato di rispondere si sono resi conto che … niente. Ma meglio, tuttavia, - un ambiente paesaggistico: una pineta, un querceto o un prato con arbusti, nel peggiore dei casi. Da qui nasce l'idea di seppellire il Centro interrato, ma non del tutto, il che comporterebbe un notevole aumento dei costi di costruzione, ma solo in parte.
Di conseguenza, abbiamo ottenuto il Centro, che è una collina tagliata da una conca e circondata su tutti i lati da una pineta. L'incavo è lo spazio pubblico principale e una sorta di asse della composizione, da qui si trovano anche gli ingressi alla parte sotterranea dell'edificio. La collina è coronata da una cupola dorata traslucida fatta di vomeri di vetro. Sotto la cupola si trova l'atrio del secondo piano, dal quale è possibile scendere tramite scale o tramite ascensore.
Il volume principale dell'edificio, posto sotto la collina (approfondito a 2 metri dal livello del suolo) è suddiviso in tre zone funzionali: nord - sportiva; sud - il centro culturale e la sala conferenze e lo spazio centrale a cupola, aperti 24 ore su 24.
Kubota & Bachmann
Secondo Kubota & Bachmann, il Centro Culturale dovrebbe apparire come un semplice volume rettangolare che non compete per dimensioni o complessità di composizione con gli edifici residenziali vicini. Questa forma non solo fornirà elevate prestazioni ambientali e ridurrà il consumo di energia, ma aiuterà anche a ridurre i costi di costruzione.
I triangoli che formano la facciata dell'edificio sono elementi tradizionali della cultura e dell'architettura russa rielaborati in chiave moderna, "spiati" dagli architetti in ornamenti, frontoni triangolari, zakomars a chiglia e persino kokoshnik femminili. I triangoli opachi sono pannelli di cemento con decorazioni ornamentali triangolari.
L'area intorno all'edificio è una griglia ortogonale, in ogni cella di cui saranno presenti diversi tipi di vegetazione: prato, erbe basse, arbusti, giardino e orto.
Mosin e soci
Il progetto del Centro Culturale si compone di tre elementi principali: un involucro, volumi funzionali interni e un parco che circonda l'edificio.
L'ispirazione per il design della conchiglia sono state le bianche mura della fortezza e il tradizionale merletto russo, il cui disegno è stato trasferito sulle facciate del Centro con una citazione diretta.
La struttura interna è ben delimitata da aree funzionali, unite da un'area di comunicazione. Allo stesso tempo, grazie alla disposizione di volumi indipendenti, all'interno di un guscio comune, e ingressi separati per ogni blocco funzionale, si crea la possibilità di un funzionamento più indipendente delle varie parti dell'edificio. Questa struttura riflette anche altri principi dell'architettura, notati dagli autori come tradizionalmente russi: complessità interna con semplicità esterna; la presenza di una piazza commerciale o della cattedrale come luogo di comunicazione; la struttura urbanistica di un monastero o di un maniero - entro confini chiari, si formano volumi saturi di funzioni.
Nel progetto, anche il parco circostante gioca un ruolo significativo nel plasmare l'immagine del Centro Culturale. Secondo gli autori, un'area verde ben tenuta attirerà i residenti locali tutto l'anno.
Il laboratorio di Alexey Kozyr
Cosa riflette davvero il carattere russo? Gli autori del progetto rispondono a questa domanda con le parole di Nikolai Berdyaev: "I russi hanno sempre sete di una vita diversa, di un mondo diverso, c'è sempre un'insoddisfazione interiore per quello che hanno". Pertanto, il centro compositivo e ideologico del Centro Culturale è una cupola simile a un cristallo, sotto la quale si trova un giardino botanico con piante esotiche e farfalle. La cupola poggia su uno stilobate laconico, tagliato da un'ampia rampa che conduce al cortile al piano interrato del Centro. Lo stilobato assomiglia quindi alla lettera P.
Lungo le facciate occidentale e orientale sono previsti vicoli di betulle, in cui sono collocate le sculture "Albero". Gli autori propongono di posizionare delle fontane davanti alla facciata principale e nel cortile. I pannelli solari saranno posizionati sul tetto dell'edificio, fornendo energia per il giardino botanico.
ALA Architects
L'ispirazione per gli autori di questo lavoro sono stati, in primo luogo, i film di Andrei Tarkovsky: è come se nel progetto si stessero creando due realtà: la vita esterna fuori e la vita dentro e intorno al Centro Culturale; e, in secondo luogo, la scuola di scacchi tradizionalmente forte (brillante) in Russia. Il carattere russo nella comprensione degli autori è intelligente, misterioso, cupo e malinconico.
Il territorio è progettato secondo lo stile generale del Centro Culturale - l'alternanza di lastre rettangolari scure e chiare sul sito, che vanno nelle terrazze dell'edificio stesso. Nella pianta, il Centro è una piazza, all'interno della quale si trovano liberamente un palazzetto dello sport, una grande sala concerti e diversi auditorium minori. Il resto dello spazio è suddiviso in aree funzionali in modo piuttosto condizionale e può essere utilizzato in base alle esigenze attuali.
*** I lavori dei concorrenti sono stati valutati da:
- Alexander Asadov, Membro corrispondente dell'Accademia Internazionale di Architettura, dell'Accademia Russa di Architettura e Scienze dell'Edilizia, Consigliere dell'Accademia Russa di Architettura e Scienze delle Costruzioni, Laboratorio di Architettura di A. Asadov;
- Evgeny Ass, architetto e artista, fondatore e rettore della scuola di architettura MARZO;
- Anna Bronovitskaya, specialista in architettura e pianificazione urbana del periodo sovietico, candidato di storia dell'arte, professore associato del Moscow Architectural Institute;
- Bart Goldhoorn, curatore della Biennale di architettura e della mostra ARCH Moscow, architetto, critico di architettura olandese, fondatore ed editore delle riviste PROJECT Russia, PROJECT Baltic e PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, capo architetto di Mosca;
- Felix Razumovsky, Storico russo, scrittore, conduttore televisivo, membro dell'Unione internazionale dei giornalisti, autore e conduttore della serie di programmi "Chi siamo?" sul canale televisivo Kultura;
- Alexander Ruchev, Presidente del Morton Group of Companies;
- Alexander Skokan, Membro corrispondente dell'Accademia russa di architettura e scienze dell'edilizia, direttore dell'Ostozhenka Architectural Bureau.
