Il Museo del villaggio Weissenhof a Stoccarda, inaugurato nel 2006 in una delle case di Le Corbusier e Pierre Jeanneret, è visitato ogni anno da una media di 25mila persone, un terzo delle quali sono studenti e scolari. Non ci sono dati su quanti amanti dell'architettura d'avanguardia stiano guardando fuori dal resto delle case, le ex mostre della mostra del 1927 del Werkbund tedesco "Housing", ma si può presumere che niente di meno. Abitanti del quartiere, inquilini di condomini Ludwig Mies van der Rohe e Peter Behrens, edifici residenziali dello sviluppo bloccato dell'olandese Mart Stam e J. J. P. Auda, gli edifici di Hans Scharoun, Adolphe Schneck e Le Corbusier con Pierre Jeanneret come possono, sono protetti da occhi indiscreti e dalle telecamere dei passanti. Piantano arbusti attorno al perimetro del giardino, sistemano schermi sui cancelli e chiudono ermeticamente le tende. Ma non se ne vanno, per vari motivi. Ne parleremo più avanti.
Non "nascono" come un monumento, diventano un monumento
Questo interesse per l'architettura Weissenhof non è sempre esistito. Anche se l'origine stessa del villaggio divenne subito un evento polemico, anche provocatorio, di scala internazionale. Per la prima volta, nell'ambito di una mostra edilizia, si è deciso di costruire vere e proprie case per i futuri residenti, piuttosto che mostre temporanee. Il tedesco Werkbund nominò Ludwig Mies van der Rohe, che allora era noto principalmente per il suo progetto non realizzato di un grattacielo di Berlino con facciate in vetro, come curatore del progetto. È stato lui a invitare altri partecipanti.
Stoccarda, il ricco centro industriale degli anni '20, era disposta a fornire, tra le altre cose, un appezzamento di terreno per la mostra, in cambio della promessa che gli architetti locali sarebbero stati inclusi nel programma. Non si può dire che la parola data all'amministrazione comunale sia stata violata, due architetti di Stoccarda - Adolf Schneck e Richard Döcker - hanno realizzato i loro progetti, ma questi erano esattamente quelli che la città aveva in mente. I tradizionalisti, i rappresentanti della scuola di Stoccarda (ad esempio, uno degli autori del progetto della famosa stazione Paul Bonatz) sono stati lasciati indietro. Ovviamente, per essere convincenti, il nuovo non ha margini di compromesso. Il secondo scandalo fu la partecipazione del francese Le Corbusier in un clima di crescenti sentimenti nazionalisti e revanscisti (così si posizionava allora), divenuto anche la principale esca "mediatica" del progetto.
Dopo una corsa preparatoria (i partecipanti e gli organizzatori avevano a disposizione 8 mesi - dal momento in cui l'architetto fu invitato alla consegna del progetto), il 23 luglio 1927, la mostra fu aperta. 17 architetti di cinque paesi hanno costruito le loro case sulla collina di Killesberg, più di 60 designer hanno presentato nuovi mobili e tessuti, l'industria ha mostrato le sue nuove possibilità. Durante i quattro mesi della mostra "Housing" Weissenhof è stata visitata da più di mezzo milione di persone. La risonanza sulla stampa internazionale è stata grande. Nessuno però ha esitato a criticare: l'insediamento con i tetti piani è stato chiamato "villaggio arabo", "neo-Marocco", e gli arredi sono stati trovati scomodi e antiestetici. Ma il problema più grande era il costo degli alloggi.
Il programma "alloggi a prezzi accessibili per tutti" si è rivelato molte volte più costoso del normale per la regione di Stoccarda. I problemi sono iniziati subito dopo la fine della mostra. Gli alloggi si sono rivelati difficili da affittare (tutte le case sotto contratto appartenevano alla città). I nuovi inquilini dei primi anni hanno iniziato a lamentarsi della muffa e la riqualificazione è iniziata quasi immediatamente. Qui possiamo ricordare l'affermazione di uno degli architetti del Weissenhof, J. J. P. Auda: "Nel primo anno, lascia che il nemico viva nella nuova casa, nel secondo - l'amico, nel terzo anno puoi trasferirti da solo."
La decisione di demolire l'insediamento fu presa per la prima volta a metà degli anni '30, ma non furono immediatamente trovati acquirenti per il sito. Nel 1938, il comando della Wehrmacht decise di stabilirsi sulla collina, il terreno fu venduto al Terzo Reich e gli architetti della scuola di Stoccarda Paul Bonatz e Paul Schmitthenner e uno degli "autori del Weissenhof" Adolf Schneck presero parte al concorso di progettazione. Ma un anno dopo, dopo l'inizio della guerra, la sede del comando si trasferì a Strasburgo. Nel villaggio sono stati collocati cannoni antiaerei e nell'edificio di Mies van der Rohe è stato aperto un ospedale per bambini con morbillo e difterite. Durante la guerra, i cannoni antiaerei furono distrutti dagli alleati e con loro le case di Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig e altri.
Nella situazione di carenza di alloggi del dopoguerra, non c'era scelta: le case Weissenhof sopravvissute furono restaurate, alcune furono completate - un altro piano fu costruito sul tetto della doppia casa di Le Corbusier, le terrazze della casa Behrens furono coronate da un timpano tetti. Negli anni '50 furono demolite le case di Bruno Taut, Adolf Rading e la seconda casa di Max Taut. Nel 1956 fu rilasciato il permesso per la demolizione delle case di Le Corbusier (ora inserite nella Lista del Patrimonio Mondiale dell'UNESCO), e solo l'intervento del borgomastro di Stoccarda Arnulf Klett permise di evitare un errore fatale. Fu lui a ottenere il riconoscimento delle restanti 11 case Weissenhof (inizialmente erano 21) come monumento architettonico: è così che è stato almeno conservato lo stato attuale degli edifici - con un layout modificato, riscaldamento e comunicazioni alterati.
La storia è decollata grazie ad architetti e conoscitori “ordinari” d'avanguardia che hanno organizzato il gruppo Iniziativa 77: è diventato la base dell'attuale Società degli Amici del Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - l'organizzazione che ospita il museo. Grazie all'iniziativa e all'assistenza privata, si è deciso di un radicale restauro delle case, effettuato nel 1981-1983. Quindi l'alloggio ristrutturato è stato nuovamente affittato.
Auto di casa
Il curatore di "Housing" Mies van der Rohe ha indicato non solo i tetti piani come requisito generale per i progetti dei partecipanti, ma anche l'indicazione obbligatoria del pubblico di destinazione. Nel suo condominio, ad esempio, sono stati concepiti piccoli appartamenti per una donna single che lavora, per una coppia senza figli, per una piccola famiglia, per un uomo single. La doppia casa di Le Corbusier e Pierre Jeanneret doveva essere considerata come una casa per una famiglia di lavoratori. Le case unifamiliari indipendenti erano destinate a persone con un'istruzione superiore.
Ya. Y. P. Aud creò un'intera "fortezza" per la casalinga dei suoi tempi: girò la casa verso la strada con il suo lato economico: strette finestre a protezione della sfera privata, un cortile per i bidoni della spazzatura, deposito di carburante e stendibiancheria, una porta sul retro. Per entrare dalla "porta d'ingresso" bisognava prima attraversare un piccolo giardino privato. Grande attenzione era riservata alla luce naturale e all'aria fresca, le scale portavano a tetti piani, e queste terrazze erano viste non solo come elemento formale, ma come parco giochi per esercizi sportivi. Uno dei balconi della casa di Schneck faceva parte del bagno, chiuso da uno schermo estraibile.
Tutto è stato pensato in modo estremamente razionale e funzionale: le porte scorrevoli (sono anche pareti) hanno cambiato la destinazione dello spazio abitativo (la metà notte e il giorno in casa Corbusier, per esempio), i mobili sono stati o incassati o mobile, risparmiato dallo spazio ufficio (60 centimetri il corridoio, il soffitto basso delle camere da letto della servitù - e c'erano stanze del genere anche nella casa per la famiglia lavoratrice - e le stanze del giardino). Anche l'abitante del villaggio era visto come parte di un unico meccanismo. Per definizione, era giovane, sano, snello, i bambini si sono rivelati, in un certo senso, una copia ridotta degli adulti, e non un fattore determinante per requisiti aggiuntivi di spazio vitale. La realtà ha apportato le proprie modifiche.
Quando, dopo il restauro dell'insediamento di Weissenhof nei primi anni '80, fu annunciato che appartamenti e case sarebbero stati affittati, la giovane famiglia N. non esitò a lungo: "Chi non vuole vivere nel monumento ? " La cosa più sorprendente è che la loro posizione per 32 anni di vita nella casa progettata dall'architetto olandese Mart Stam non è cambiata. Credono ancora che vivere in un alloggio sperimentale elencato nel 1927 sia una manna dal cielo, una vittoria alla lotteria, una sfida che hanno accettato. E questo - nonostante tutte le difficoltà sperimentate ed esistenti e l'avvicinarsi della vecchiaia. L'età di N. è vista con ottimismo, perché dietro il muro, i vicini di 92 e 86 anni stanno "combattendo" con successo con scale ripide per la camera da letto e persino scale più ripide che portano al giardino.
Quando si guardano i mobili di design che corrispondono pienamente allo stile internazionale di Stam, la cromia ricostruita dei locali, gli armadi a muro, le porte scorrevoli, gli infissi restaurati secondo gli originali, si potrebbe pensare che le persone che sono collegati professionalmente con il campo dell'architettura e del design vivono in casa. Ma non è così. Il proprietario una volta lavorava come tipografo e tipografo in una tipografia, la padrona di casa era un'impiegata. Il suo interesse è più di natura politica: mentre lavorava per il Partito socialdemocratico, ha richiamato l'attenzione sulla storia della Repubblica di Weimar e sulla trasformazione delle idee democratiche in progetti architettonici. Mies van der Rohe e il suo team potrebbero gioire di questo sviluppo della loro idea: nuova costruzione, un nuovo tipo di alloggio come metodo per allevare un inquilino - in azione.
"Mart Stam ha progettato una casa per una piccola famiglia, ma in realtà può vivere in questa casa un massimo di due persone" - un paio d'anni dopo essersi stabilito, N. ha avuto un figlio che vive ancora con i suoi genitori, e sono molto familiarità con i problemi della convivenza in una piccola piazza. La disposizione della casa non prevede la possibilità di andare in pensione, tranne che nella camera da letto, ma anche lì c'è spazio solo per un letto. Hanno trasformato la stanza del giardino al piano terra, che è collegata da una scala ripida direttamente al soggiorno, in uno studio. Puoi concentrarti lì solo se nessuno guarda la TV o ascolta musica in soggiorno. La scarsa insonorizzazione è il primo problema. Il secondo è l'isolamento termico, ma questo è comprensibile. Per Stam la luce e l'aria erano importanti, c'erano quindi molte finestre e poche porte. Il terzo è mantenere pulita la casa. Nel progettare le finestre, ad esempio, nel soggiorno sopra la scala in discesa, l'architetto non ha pensato a come le avrebbe lavate la padrona di casa (ora N. assume un'azienda per lavare le finestre, poiché loro stesse non sono in grado di eseguire tali azioni acrobatiche).
Vivere in un monumento architettonico non è solo accettare una sfida, ma anche una responsabilità, oltre a preservare e studiare il patrimonio. Tra gli inquilini del villaggio, una tale minoranza - cinque case partecipano al programma speciale, la famiglia N. della casa di Mart Stam - tra loro. I residenti di appartamenti nelle case di Mies van der Rohe o Peter Behrens sono inquilini ordinari, non gravati da condizioni speciali. Piuttosto, hanno semplicemente sopportato la maggiore attenzione dei turisti verso il villaggio, non volendo lasciare la buona zona. Gli inquilini di altre cinque case, residenti "attenti all'architettura" di Weissenhof, hanno firmato accordi speciali con il proprietario dell'immobile (è lo stato della Repubblica Federale di Germania), in base ai quali sono obbligati a ripristinare la disposizione originale (e non modificarlo), monitorare il funzionamento delle strutture originali (ad esempio porte scorrevoli), effettuare riparazioni solo con il consenso della commissione, ecc. In cambio, ricevono sussidi per lavori di restauro e ristrutturazione.
Per 32 anni di vita nella casa di Mart Stam, la famiglia N. ha ripristinato la scala della stanza del giardino (i precedenti inquilini chiudevano ermeticamente la discesa), un armadio a muro tra la cucina e il soggiorno con finestre per l'erogazione di cibi pronti (la padrona di casa ha ammesso di non aver mai usato questo metodo “mensa”, le finestre sono chiuse e coperte con utensili da cucina), porte scorrevoli tra il soggiorno e il corridoio. La scala, le ringhiere e le travi strutturali sono state dipinte in blu storico. Le sedie Thonet di Marcel Breuer sono state abbinate a questo blu, e non è assolutamente un caso: sono la variante più vicina a quella brevettata nel 1927
sedia console di Mart Stam (questa somiglianza ha spinto una causa per determinare l'autore dell'idea di una sedia del genere tra Breuer e Stam, che si è svolta alla fine degli anni '20). Sono stati inoltre ricostruiti gli infissi con infissi storici e il soggiorno ha acquisito la colorazione originaria in base alla ricerca effettuata.
Gli abitanti di casa Stam si sentono in un certo senso curatori del museo, il che significa che a volte (anche se molto raramente) aprono le porte ai visitatori - architetti, giornalisti, studenti. Il gruppo più numeroso che ha visitato la loro casa contava cinquanta persone, erano donne soldato della Bundeswehr, che non hanno nemmeno esitato a guardare negli armadi. Ma l'incidente più sorprendente è avvenuto circa 25 anni fa. Quando l'edizione americana della rivista patinata Mercedes si apprestava a pubblicare un articolo su Weissenhof, a casa di Stam arrivò un laconico fotografo: prima pulì tutta la casa a sua discrezione, poi filmò gli interni per 9 lunghe ore, ignorando completamente gli inquilini, compreso il ragazzino … Alla fine, sotto forma di gratitudine, si è offerta di fare ritratti dei proprietari. Avendo perso la pazienza, N. rifiutò. Adesso dicono con un sorriso: "Forse siamo gli unici che si sono rifiutati di posare per Annie Leibovitz".
