Sul sito web di Jean Nouvel, la Philharmonie de Paris è ancora contrassegnata come in costruzione. È sempre difficile portare a termine un progetto di queste dimensioni, ma la Filarmonica non è solo un progetto ambizioso di un architetto, ma anche una battaglia degna di un'epica. In questa battaglia, il sogno della grandezza architettonica, le ambizioni politiche statali e il pragmatismo finanziario delle società partecipanti si sono incontrati. La Filarmonica di Parigi è stata concepita come un progetto storico, oltre che personalmente importante per Nouvel, sul quale l'autore aveva grandi speranze. Ma l'architetto, come dice lui stesso, è stato vittima dei tecnocrati sempre frettolosi che hanno deturpato il suo piano.
Jean Nouvel ha boicottato la cerimonia di apertura della Filarmonica il 14 gennaio 2015 con la motivazione che era prematura. In particolare, la facciata è stata gravemente incompiuta a causa di difficoltà con la ditta belga Belgometal VN, incaricata della realizzazione, e rimossa dal sito a seguito di procedimenti giudiziari. Allo stesso tempo, l'architetto è stato accusato da tutte le parti. L'iniziale "sottostima" del progetto e il conseguente budget alle stelle hanno portato la società di costruzioni Bouygues a prendere una serie di decisioni nel settembre 2013 senza consultare l'autore del progetto. Di conseguenza, sono comparsi molti difetti nell'edificio e nell'area circostante.
La Filarmonica di Parigi è stata concepita come il principale sito culturale sotto Nicolas Sarkozy e uno dei componenti del piano della Grande Parigi. Il costo del progetto sulla base dei risultati di un concorso di architettura nel 2006 è stato determinato in circa 136 milioni di euro, e nel 2012 era già di circa 386 milioni. Secondo le stime effettuate dall'Ufficio Regionale di Audit (CRC) nel 2015, l'importo finale era di 534,7 milioni di euro, quattro volte più dell'importo originario. Nella sua relazione, la Camera dei conti ha spiegato che una serie di rivalutazioni di bilancio e ritardi nella costruzione sono stati causati da una cattiva gestione della costruzione, che è colpa di molti partecipanti. I funzionari del CRC hanno anche criticato il modo "inadeguato" di finanziare l'ufficio del sindaco di Parigi per questo tipo di progetto. A tal fine, la città ha ottenuto un prestito dalla banca Société Générale per un importo di 158 milioni di euro a un tasso di interesse relativamente basso. Allo stesso tempo, per coprire i costi crescenti, l'ufficio del sindaco ha creato un'associazione, che è stata calcolata con sussidi statali. L'importo finale era di 234,5 milioni. In seguito alla pubblicazione del rapporto, i repubblicani dell'opposizione hanno accusato il governo della città di "inizialmente barare sul costo del progetto" e di aver creato una struttura associativa per nascondere l'ammontare reale del debito.
L'attrazione di ulteriori fondi pubblici ha provocato reazioni negative e censure da tutte le parti. Né lo Stato (che ha pagato il 45% del progetto), né la città di Parigi (45%) o la regione dell'Ile-de-France (10%) vogliono tornare oggi su questo tema. E nei corridoi del potere, le accuse di quanto stava accadendo caddero sull'architetto. Jean Nouvel è conosciuto come il detentore del record mondiale di finanziamenti in eccesso, un uomo che "disprezza il denaro pubblico". Nella primavera del 2013, Nouvel ha tentato di contattare il presidente per dare l'allarme sulla situazione con la Filarmonica, ma le porte dell'Eliseo davanti a lui non si sono aperte e l'incontro con François Hollande non ha avuto luogo. Nel frattempo, la condanna di Nouvel continuava come poeta o esteta perfezionista, che aveva bisogno di cambiare continuamente qualcosa, mentre le cause dei problemi giacevano in un'area completamente diversa.
Così, i clienti, rappresentati dal governo e dall'ufficio del sindaco, hanno affidato la gestione del progetto a una società privata, aggirando la legge sul controllo dei lavori pubblici (MOP). Durante la costruzione, Bouygues ha eseguito i lavori senza i progetti approvati dagli architetti. Si tratta di una violazione di legge, alla quale i clienti hanno volutamente chiuso un occhio, limitando il processo di verifica a un periodo massimo di 14 giorni, e gli architetti che hanno lavorato al cantiere non hanno tenuto il passo con l'approvazione del crescente numero di documenti e dopo 14 giorni le società di costruzioni avevano il diritto di prendere le proprie decisioni. Per il team di Nouvel, la visita in loco è stata fonte di continue “sorprese”: durante la costruzione sono comparsi all'improvviso elementi che non facevano parte del progetto. Ad esempio, in un cantiere, sono stati trovati blocchi di cemento con 800 fori gettati troppo rapidamente. Le travi metalliche che sostenevano il soffitto della Sala Grande non erano adatte per posizionare pannelli acustici sospesi - "nuvole" su di essi. Tutti questi malfunzionamenti sono stati colpa della direzione della Filarmonica, che ha deliberatamente rimosso gli architetti dal controllo dei lavori per completare il progetto il prima possibile.
"Voglio denunciare l'orribile linciaggio di cui sono stato vittima", dice Jean Nouvel alla rivista Figaro. "Sono rimasto il capitano della nave, nonostante la mancanza di opportunità di essere al timone." È importante notare che i componenti più criticati del progetto della Filarmonica sono l'accesso del pubblico al tetto dell'edificio (non completamente completato e aperto solo a settembre 2016), la facciata che vortica come un imbuto, il cartellone luminoso sulla facciata (il lo schermo è ora posizionato sull'altro lato ed è appena percettibile) e gli arredi in legno della Sala Grande - rappresentavano solo il 6% circa del budget totale.
"Inizialmente abbiamo iniziato con un costo di costruzione sbagliato", spiega Jean Nouvel. "Questa è una malattia francese, che è la sottovalutazione dei principali progetti governativi". È significativo che il progetto del concorso della Filarmonica di Zaha Hadid, che indicava un più realistico, come ha dimostrato il tempo, un budget di 300 milioni di euro, non sia stato nemmeno accettato al vaglio della giuria - proprio a causa del presunto costo eccessivo.
Una delle principali perdite di questo progetto è stata per Jean Nouvel la partenza dall'ufficio del suo partner principale e responsabile degli affari finanziari - Michel Pelissier. È stato lui a salvare Nouvel dalla bancarotta negli anni '90 e a garantire la sua prosperità per i successivi 20 anni. Ha scelto di partire nel dicembre 2012, piuttosto che partecipare alla costruzione, a causa di un difficile rapporto con il project manager della Filarmonica di Parigi - Patrice Januel. Nonostante il fatto che Nouvel e Januel abbiano già realizzato un progetto comune,
Il Museo Quai Branly, in questo caso, i rapporti si deteriorarono a tal punto che la direzione della Filarmonica cercò di rompere il contratto con l'architetto. Il conflitto è iniziato con la firma di un accordo, in cui l'importo dell'onorario dell'architetto è stato determinato sotto la pressione di Januel. "Mi hanno imposto un compenso, spiegando che se avessi rifiutato Renzo Piano avrebbe preso il mio posto", ricorda Nouvel. Zhanuel ha risposto con un duro rifiuto a qualsiasi proposta dell'architetto di rivedere i tempi e il budget di costruzione. Per negoziare con il direttore della Filarmonica, l'architetto ha inviato il suo partner e amico, Michel Pelissier, che non ha compiuto un miracolo, ottenendo solo un piccolo aumento del budget. Nouvel rimprovera a Pelissier di aver cospirato con i direttori della Filarmonica. "Siamo stati pagati il 12,5% di 118 milioni, questa è una percentuale bassa per una tale costruzione, dovrebbe essere il 16% o il 17%", dice l'architetto. Allo stesso tempo, i clienti, il Ministero della Cultura e il Municipio di Parigi, volevano mantenere i rapporti e riparare i buchi nella nave che affonda. La costruzione procedeva lentamente, poiché era necessario trovare un compromesso tra il taglio del bilancio statale, la lotta per la qualità intrapresa dagli architetti, gli interessi del pesante consorzio di imprese edili e le capricci del tempo.
Nella parola "filarmonica" ci sono due componenti del concetto: "amore" - phileo e "armonia" - armonia. Nouvel usa questa metafora nel testo di accompagnamento al progetto, descrivendolo come un gioco di "armonie successive" con la città, con il Parc de la Villette, con la Cité de la Musique di Christian de Portzamparca e la tangenziale. Armonia con l'illuminazione di Parigi, dove "un raggio di luce in nuvole grigie, pioggia … Architettura come composizione di riflessi misurati, abbagliamento, creato da un rilievo regolare, che si materializza nella superficie dei pavimenti rivestiti in alluminio con un motivo in lo stile della grafica Escher ": questo è il modo in cui Nouvel descrive il suo progetto. L'edificio è rivestito dall'esterno con 340mila "volatili" in alluminio, il cui rivestimento non è ancora del tutto finito.
Nouvelle concepì la Filarmonica non come un edificio separato, ma come un edificio in collina a La Villette, che è una continuazione del parco. Si tratta di una sorta di montagna artificiale, un belvedere, su cui si può salire, come un ponte di osservazione, per osservare il panorama circolare della città a 37 metri di altezza. Questo crea una prospettiva unica sulla parte nord-orientale di Parigi, dove la cupola degli Invalides, la Torre Eiffel, la collina di Montmartre e la chiesa del Sacro Cuore entrano in un dialogo visivo con gli edifici moderni del sobborgo. L'idea di una collina artificiale ha qualcosa in comune con un altro famoso parco metropolitano - Buttes-Chaumont, e continua anche l'idea di Bernard Chumi, autore de La Villette, sui rifugi orizzontali.
La Filarmonica si trova ad est di Parigi, proprio al confine tra la città e la periferia, e, secondo il piano di Nouvel, dovrebbe unire al proprio interno diversi segmenti della popolazione. Lo schermo digitale, integrato nella facciata dell'edificio Filarmonico, avrebbe dovuto annunciare i concerti dal lato della strada circolare - Boulevard Peripheric, attirando il pubblico della periferia parigina. Ora si trova al piano terra dell'ingresso principale ed è appena percettibile.
La Great Philharmonic Hall, progettata per 2.400 ascoltatori, merita un'attenzione speciale. Era stato progettato per essere uno spazio grandioso, che rappresentava le ultime novità in fatto di acustica e in grado di ospitare alcune delle più grandi orchestre sinfoniche del mondo. Allo stesso tempo, rifletteva l'aspirazione della città di Parigi e dello stato francese di ottenere uno status mondiale tra le sale da concerto per la musica accademica. “Ci sono solo 32 metri tra il conduttore e l'ascoltatore più lontano! È difficile immaginare qualcosa di meglio di questo in tutto il mondo”, esclama con entusiasmo Laurent Bale, l'attuale direttore della Filarmonica.
Per implementare questo progetto, Nouvel si è avvalso del supporto di importanti acustici internazionali, il ricercatore del suono neozelandese Harold Marshall e l'ingegnere giapponese Yasuhisa Toyota.
L'architetto, di cui si dimentica il nome quando si parla della costruzione della Filarmonica, è Brigitte Metra, autrice del progetto Great Hall. Questo lavoro si è rivolto per lei al fatto che era sull'orlo della bancarotta e i suoi progetti architettonici sono stati utilizzati senza il suo consenso dalla società di costruzioni. Meter, anche prima del procedimento, Nouvel ha intentato una causa contro una società di lavorazione del legno che le ha rubato gli sviluppi e la quota intera non le è mai stata pagata.
È importante sottolineare che il principale iniziatore della creazione della Filarmonica di Parigi è stato il compositore francese Pierre Boulez, morto nel gennaio 2016. Ha ricordato la lotta che aveva intrapreso per oltre 30 anni per creare una vera e propria sala da concerto per un'orchestra sinfonica nella capitale francese, e le sue ragioni: “A Parigi suonavamo principalmente nei teatri - Chatelet o Champs Elysees. La Pleyel Concert Hall, costruita negli anni '20, fu un completo fallimento acustico.
Negli anni '80, Boulez sognava di riprodurre il Lincoln Center di New York a Parigi, dove si sarebbero combinati teatro, opera e società filarmonica. Questo progetto era la "Città della musica", costruita per il parco de La Villette da Christian de Portzamparc, solo su una scala molto più piccola di quanto il compositore aveva previsto. Comprende solo una sala per 800 persone, un giardino d'inverno e un ristorante. Portzampark sperava di poter finalmente portare a termine il suo progetto vincendo il concorso Filarmonico, ma i fallimenti passati non sono adatti alla bella storia della creazione di un “capolavoro”. L'architetto è stato scelto come membro della giuria, il che ha escluso la sua partecipazione al concorso, tuttavia, ha insistito su questa opportunità - e ha perso.
Una grande sala da concerto era prevista nel progetto dell'Opera della Bastiglia: l'idea politica di François Mitterrand era quella di creare un'opera per il popolo. Secondo Boulez, questo è stato un altro fallimento musicale, poiché il teatro è stato costruito troppo rapidamente. Il presidente francese aveva fretta di far coincidere l'apertura dell'Opera Bastille con la celebrazione del bicentenario della Grande Rivoluzione francese il 13 luglio 1989. Boulez ha detto con disappunto: "Quando dobbiamo crollare sotto i vincoli di tempo dei politici, perdiamo il significato principale del progetto. L'acustica si è rivelata infruttuosa. Non sentiamo cantanti nella sala dell'Opera Bastille ". E per molti altri anni, Pierre Boulez ha cercato di trasmettere l'ovvio alle autorità e alla società: se Parigi vuole partecipare alla vita musicale internazionale, le orchestre moderne hanno bisogno di una grande Filarmonica.
Questo sfondo alla creazione dell'edificio di Nouvel spiega molto, come una sorta di prologo allo sfortunato destino di un grande progetto. Quanto accaduto, però, non è affatto nuovo: basta ricordare progetti simili di altri grandi architetti: "eterna", costruzione ancora non ultimata
La Elbe Philharmonic di Amburgo Herzog e de Meuron o la Frank Gehry Walt Disney Concert Hall di Los Angeles con il suo budget incredibilmente tentacolare.
L'apertura della Filarmonica di Parigi nel gennaio 2015 ha coinciso con un momento difficile per la Francia: un attacco terroristico da parte della redazione di Charlie Hebdo. Pertanto, Jean Nouvel non si è poi pronunciato attivamente con dichiarazioni accusatorie sulla stampa, parlando delle difficili condizioni in cui ha dovuto lavorare, e solo in seguito è tornato su questo tema. Presentando un reclamo alla Corte Suprema Regionale di Parigi, l'architetto ha chiesto non un risarcimento monetario, ma la ricostruzione dell'edificio, portandolo in linea con i piani originali. In caso contrario, Nouvel ha rifiutato la paternità, vietando di menzionare se stesso come l'architetto della Filarmonica di Parigi. La causa riguardava 26 difformità progettuali che, a giudizio dell'autore, sono componenti strutturali importanti dell'edificio. Questo è il materiale di rivestimento dell'involucro interno della sala da concerto, dei parapetti, delle singole parti della facciata e dell'area di passaggio intorno all'edificio, modificato senza il permesso dell'architetto. L'architetto ha anche accusato la Filarmonica del fatto che senza il suo consenso la geometria generale del foyer è stata modificata e le pareti, come vediamo oggi, sono state lasciate senza rivestimento sotto forma di cemento abbastanza ascetico. Nonostante ciò, il 16 aprile 2015, la decisione del tribunale nel caso della Filarmonica di Parigi è stata negativa per Nouvel.
Alle accuse contro di lui e al rifiuto di prendere sul serio le sue argomentazioni, l'architetto risponde: “La situazione è estremamente semplice. La costruzione della Filarmonica è andata avanti senza la mia partecipazione. Le istruzioni date alle imprese di costruzione non sono state concordate con me. Sono stato deliberatamente escluso [dal processo]. Tutto ciò è stato fatto con l'obiettivo di completare il progetto il più rapidamente possibile a scapito della qualità, ma per il bene di un programma di costruzione non realistico. Abbiamo perso soldi. Il progetto Philharmonic è stato valutato troppo basso fin dall'inizio. Per questo ne paghiamo il prezzo oggi. I politici devono saperlo e capire le conseguenze [delle loro azioni].”Quello che è successo alla Filarmonica è ancora gravemente dannoso per l'immagine dell'architetto. Il progetto per la ristrutturazione del Museo di Arte e Storia di Ginevra, al quale lavorava dal 1998, è stato esposto lo scorso inverno - prima dell'inizio dell'attuazione - per il voto dei cittadini (nel caso di progetti di bilancio, questo dovrebbe essere fatto per legge in Svizzera). I residenti di Ginevra hanno votato contro il progetto, anche a causa di un poster in cui l'artista raffigurava l'architetto come un vampiro Nosferatu, che tira gli artigli per soldi. Il poster ha spaventato i cittadini, ricordando la storia della Filarmonica.
È difficile dire inequivocabilmente se Jean Nouvel sia il colpevole dei politici che nascondono il costo effettivo della costruzione per ragioni tattiche. La realtà politica spesso mascherata determina il lavoro degli architetti che sono costretti ad accettare queste regole del gioco per sopravvivere nella professione. I partecipanti a questo progetto, compresi i leader dello stato con le loro ambizioni e la tradizione francese di perpetuare il loro nome in un grande edificio, probabilmente hanno intuito le difficoltà di attuazione e il budget insufficiente. Anche l'architetto ha capito tutto questo prima ancora di essere coinvolto in questo gioco e si è avvalso del sostegno del sindaco di Parigi e del ministro della cultura. Ma Nouvel non si considera affatto colpevole: anche se ha partecipato alla iniziale "sottovalutazione" del progetto, tutto questo è avvenuto all'interno di un sistema costruito sull'inganno. Quando nel maggio 2013, i giornalisti hanno chiesto all'ispettore delle finanze, Pierre Anteno, la domanda "Come potrebbe lo Stato sottovalutare il progetto a tal punto?", Ha risposto: "Questo è un gioco di poker che tradisce. Il prezzo basso è fissato inizialmente, tutti sanno che in ogni caso sono previsti sforamenti. Questo viene fatto per non sventolare uno straccio rosso davanti al Ministero dell'Economia,
Bercy (che vota sull'adozione del progetto - circa ND). E in futuro, lo stato costringe architetti e imprenditori a tagliare i budget.
"Lotterò fino alla fine per la dignità della Filarmonica … l'architettura è una lotta quotidiana", dichiara Nouvel, continuando a difendere senza successo in tribunale non solo la sua reputazione, che ha già sofferto molto, ma anche lo status sociale di la professione. “Per più di trent'anni gli architetti hanno perso la capacità di influenzare la situazione nel Paese. Non siamo responsabili né per il cantiere né per i progetti stessi. Al giorno d'oggi non decidiamo altro, - dice deluso l'architetto, - le imprese di costruzioni lo fanno per noi”. Allo stesso tempo, il rappresentante della principale impresa di costruzioni della Filarmonica - Bouyges - Jean-Francois Scheidt è orgoglioso di dire che è stato Nouvel a spingere i propri ingegneri a sviluppare competenze professionali uniche, al più ampio uso delle tecnologie digitali, dando loro l'opportunità di migliorare le proprie qualifiche nell'ambito di un complesso progetto d'autore.
Oggi la costruzione della Filarmonica è ufficialmente completata. Nell'ultimo anno, ci sono state recensioni in modo schiacciante entusiastiche sulla stampa e l'entusiasmo che circonda il conflitto si è placato. Nonostante il fatto che l'edificio richieda ancora fondi aggiuntivi per il suo completamento finale, il tribunale non accetta le argomentazioni dell'architetto: presumibilmente, la sua pretesa non ha motivi sufficienti. Ma, come ha recentemente affermato Jean Nouvel, "è una questione di tempo". Altrimenti, ritiene, la costruzione può essere considerata un fallimento.
