La prima Biennale di Architettura di Tbilisi TAB, istituita nel 2017, si è tenuta dal 26 ottobre al 3 novembre e consisteva in una mostra, installazioni, proiezioni di film e un simposio, a cui hanno partecipato, tra gli altri, Nina Rappaport, Alexander Brodsky e Reinier de Graaf. Hanno discusso dello spazio post-sovietico, delle nuove economie, della pedagogia della periferia. Khukhula, costruito dagli architetti di KHORA, ha ospitato una mostra della loro ricerca in uno dei quartieri periferici della capitale georgiana, e allo stesso tempo - un manifesto di architettura "diretta" e un promemoria delle numerose baracche e capannoni -costruzione, che, secondo gli autori, circonda città più meridionali, anche se settentrionali, per richiamare almeno il vecchio messaggio di Alexander Lozhkin sull'estetica delle regioni abusive nei sobborghi di Novosibirsk.
Gli autori si sono deliberatamente ritirati, non hanno fatto disegni, hanno raccolto il materiale dove potevano, e ai costruttori sono state date solo raccomandazioni orali e completa libertà, solo osservando il processo. Nel frattempo, l'hukhula si è rivelato non solo un recinto lungo la strada, ma un'intera casa con un portico e buone porte ricoperte di vernice bianca leggermente scrostata. All'interno del piedistallo, tavolo, pannelli di progetto - uno stand espositivo abbastanza tipico. All'esterno, il cartone ondulato accartocciato brilla, in armonia con l'ambiente brutalmente sciatto post-sovietico e tardo sovietico: di notte il metallo illuminato brillava come una lampada, ed è abbastanza ovvio che nonostante l'assenza di disegni, gli autori ammirano il loro lavoro: entrambi lo splendore dei fari di notte e il bagliore del sole che penetra attraverso le fessure nel pomeriggio. Non è affatto privo di qualità estetiche, al contrario, è bello - noi, in sostanza, veniamo introdotti all'estetica della costruzione non autorizzata, che in ampi ambienti è consuetudine disprezzare e "purificare" la città da essa.
Nel frattempo, come sapete, in circoli ristretti il fienile è stato a lungo estetizzato e, naturalmente, non solo nello spazio post-sovietico, ma nell'arte moderna in generale. Ma nel nostro paese acquisisce una speciale colorazione lirica di arte reale e calda in opposizione a quella su larga scala, insapore e falsa. Una volta, in una delle mostre dell'Arco di Mosca, Alexander Brodsky, ricevendo un diploma di premiazione o per il padiglione delle cerimonie della Vodka, o per un ristorante a 95 gradi, disse qualcosa del genere: Sono sorpreso, sto costruendo dei capannoni, e tu mi dai premi per loro … In tutto questo c'è sia un significato, sia un fenomeno, sia nei premi, sia nelle installazioni che non smettono mai di apparire, e anche nelle singole case dei maestri, dove no, no, sì, e l'eco dell'estetica "capannone" balena, il maestro principale del quale, ovviamente, rimane Alexander Brodsky …
L'installazione CHORA si inserisce bene in questo degno cerchio in generale e in particolare: le stesse vecchie porte con pannelli servono come un buon indizio visivo. Forse la caratteristica più notevole di questo lavoro è l'enfasi data dagli autori sul metodo stesso, una sorta di tentativo di istituzionalizzarlo. Invece di ammirare le sfumate stratificazioni dei significati, qui troviamo, piuttosto, portare il tema a un certo limite logico: le proprietà estetiche non vengono dimenticate, ma occupa un posto significativo un esperimento costruttivo, che fa dell'installazione un "ambasciatore plenipotenziario", un rappresentante di tutte le baracche di tugurio alla biennale di architettura. o in una baracca campione (come, ad esempio, i campioni di capanne di tronchi sono esposti nei mercati delle costruzioni). Questa svolta è interessante: come applicazione per la ricerca di un argomento.
La parola successiva agli autori dell'installazione:
Huhula: immediatezza come metodo
Nell'ambito della prima biennale di architettura a Tbilisi, intitolata "Gli edifici da soli non bastano", l'ufficio di architettura KHORA ha presentato "hukhula" (tradotto dal georgiano significa un edificio frettolosamente eretto, una baracca o una casa giocattolo) - un padiglione espositivo -installazione, che ospitava un progetto di ricerca appositamente preparato dedicato a uno dei distretti periferici di Tbilisi. La nostra installazione è un manifesto di architettura senza architetto, portata nell'arena pubblica. Tali edifici, a causa della loro originalità, rimangono in gran parte inesplorati e sono al di fuori dell'ambito del discorso architettonico professionale, ma sono parte integrante della storia dello sviluppo di molte città post-sovietiche meridionali, compresa Tbilisi. I Khukhuls a nostro avviso possono essere considerati un patrimonio culturale informale, poiché riflettono in modo più accurato e onesto i contesti economici, politici e sociali in cui esistono.
L'installazione si trovava a Tbilisi nel quartiere Gldani sulla piazza antistante il ponte DKD (costruzione tardo sovietica, in parte ispirata a Ponte Vecchio) presso il sito di un parcheggio temporaneo per autocarri.
Il metodo e l'ordine di costruzione dell'edificio erano importanti. Per la costruzione, sono stati utilizzati materiali di bilancio di uso frequente locale, materiali residui trovati dai cantieri ed elementi smontati di oggetti smantellati. Il gruppo di lavoro era composto da costruttori e artigiani locali. Il metodo di costruzione è stato simile a come vengono attualmente costruiti la maggior parte degli oggetti che abbiamo indagato: senza progetto, senza disegni, senza permesso di costruzione e senza supervisione. In quanto architetti, abbiamo agito contemporaneamente come cliente e osservatore, poiché ai costruttori venivano fornite spiegazioni e desideri verbali. L'avanzamento della costruzione, come parte integrante del nostro "progetto", è stato documentato sotto forma di materiale fotografico e video. I costruttori avevano il diritto di interpretare liberamente quanto affermato, così siamo riusciti a mantenere la necessaria purezza concettuale - immediatezza. Inoltre, l'elettricità veniva prelevata da un vicino calzolaio in cambio dei materiali da costruzione rimasti dallo smantellamento della khuhula.
Un altro aspetto importante era allo stesso tempo un rapporto contraddittorio e armonioso tra interno ed esterno. Mentre l'esterno della baracca era rifinito con lamiera profilata in acciaio, che rifletteva l'ambiente diversificato, all'interno predominavano i materiali a base di legno: pannelli OSB, cartone e carta. Per le sue qualità materiali e spaziali e per l'ubicazione, l'edificio, la cui idea principale era fondersi concettualmente con l'ambiente e allo stesso tempo svilupparsi da esso, si è rivelato così organico che un raro passante lo ha fatto non entrare per bere vino fatto in casa e chacha.
Autori: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Sito web dell'ufficio KHORA: xopapraxis.com / sots. reti: xopapraxis
Informazioni sulla Biennale: https://biennial.ge/the-biennial/ / Participants of the Biennial:
