"Dwelling" è probabilmente il libro più famoso dell'architetto, costruttivista e teorico Moses Ginzbrug, forse dopo il suo primissimo "Style and Epoch", che permise al maestro d'avanguardia di dichiararsi nel 1924. Dwelling è stato pubblicato 10 anni dopo, nel 1934, e questo è un libro di un genere diverso - riassume il lavoro di un gruppo di specialisti della sezione di tipizzazione del Comitato per la costruzione della RSFSR, dedicata alla ricerca di approcci ottimali alla costruzione di alloggi di una nuova società. Moisei Ginzburg critica come "la costruzione di alloggi di massa a Mosca nei primi anni dopo la rivoluzione" - considerando che l'effetto economico del condominio era più alto; e nelle comuni domestiche - per l'eccessiva socializzazione e l'eccessiva regolamentazione della vita in esse. Lo scopo della ricerca della sezione è stato quello di sviluppare alloggi economici e allo stesso tempo confortevoli - "culturali", e la presenza di funzioni aggiuntive nella tipologia "casa comune" è stata vista come un servizio che solleva i residenti dai problemi quotidiani.
Secondo i risultati del lavoro della sezione Stroykom nella RSFSR, sono stati costruiti un totale di sei edifici residenziali sperimentali. La più famosa è la Narkomfin House in Novinsky Boulevard a Mosca, considerata uno degli standard per la ricerca di un format per nuove abitazioni e costruzioni, in sintonia con le ricerche del Bauhaus e di Le Corbusier. Ora il restauro dell'edificio Narkomfin, iniziato nel 2017, è prossimo al completamento.
Il libro del 1934 "Housing" è stato riprodotto in facsimile nell'ambito del progetto editoriale dello studio "Ginzburg Architects". La ristampa può essere acquistata presso i negozi Ozon, Books.ru, Alib.ru.
La traduzione completa in inglese del libro è stata pubblicata due anni prima e può essere trovata su Amazon.
Di seguito pubblichiamo un estratto dal libro dedicato al lavoro con lo spazio, la luce e il colore durante la progettazione di una casa Narkomfin.
Puoi sfogliare lo stesso passaggio qui:
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zoom 1/7 M. Ya. Ginzburg. Alloggio: cinque anni di esperienza nel problema degli alloggi. Ristampa. M., 2019 Per gentile concessione di Ginzburg architects
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Dall'autore
Questo lavoro non pretende in alcun modo di essere una soluzione esaustiva al problema abitativo. L'autore si è posto un compito molto più modesto: trasmettere al pubblico sovietico e agli altri lavoratori in questo campo l'esperienza accumulata nel corso di cinque anni da un gruppo di compagni che ha sinceramente cercato di contribuire alla nostra nuova cultura abitativa.
Ciò determina la gamma di questioni sollevate da questo lavoro e in parte la sequenza nella presentazione dell'argomento. Segue le principali tappe cronologiche nello svolgimento dell'opera stessa e testimonia quegli aspetti del problema abitativo su cui in quel momento era rivolta la nostra attenzione. 1928-1929 - Il nostro lavoro è stato finalizzato a risolvere i problemi di costruzione di alloggi nelle città esistenti. I problemi di natura puramente economica, la svalutazione della costruzione, la sua ricostruzione tecnica, i problemi di tipizzazione e standardizzazione nei grandi blocchi abitativi si sono posti contemporaneamente al desiderio di creare un nuovo tipo di abitazione sociale con elementi in via di sviluppo di un'economia socializzata.
1929-1930 - in connessione con la rapida crescita della nostra industria e l'emergere di un certo numero di nuove città socialiste, il nostro lavoro è diventato più teorico, più "problematico" e l'attenzione è stata rivolta alla ricerca di nuovi modi per risolvere questi problemi di complessità e significato illimitate. Questo periodo del nostro lavoro ha spesso sofferto di conclusioni e decisioni schematiche.
1931-1932 - Il nostro lavoro si concentra nuovamente su compiti pratici più concreti legati alla costruzione di nuovi insediamenti, principalmente su costruzioni prefabbricate leggere, cercando di ripensare le sfide sociali che dobbiamo affrontare.
Il risultato di questo lavoro è stato alcune conclusioni pratiche nel campo della tipizzazione e industrializzazione della costruzione, la formulazione di questioni di servizi di rete e, per la prima volta, il significato realizzato del problema della pianificazione del distretto.
In tutte le fasi del nostro lavoro, abbiamo cercato di metterlo architettonicamente, nel senso della parola che ci sembra il più corretto, cioè nell'interazione di problemi sociali, tecnici e artistici. Anche la selezione del materiale illustrativo per il libro si basa su questo principio. In considerazione del fatto che tutto il nostro lavoro è stato svolto sulla base di una assimilazione critica del patrimonio del passato nel campo dell'edilizia abitativa, la presentazione vera e propria del materiale sperimentale è preceduta da un capitolo - "la cultura dell'abitare ", che non si pone i compiti di uno studio sociologico di questo patrimonio, ma si limita a interpretare la natura stessa del nostro sviluppo creativo della cultura abitativa di vari paesi ed epoche. Il lavoro è stato svolto dal seguente team di architetti, designer ed economisti:
Snello RSFSR. Sezione di tipizzazione, 1928-1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Comitato di pianificazione statale della RSFSR. Sezione dell'insediamento socialista, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Green City. Gruppo di insediamento socialista. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Edificio prefabbricato e gruppo di progettazione. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov A. B. G.
Hyprogor. Settore delle opere Bashkir, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Sì. Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
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capitolo 4Spazio, luce e colore
(Casa sperimentale NKF)
La progettazione degli alloggi di solito avviene in una proiezione orizzontale (piano). I suoi singoli elementi, le dimensioni abituali dei locali, vengono moltiplicati per l'altezza abituale. Di conseguenza, l'occhio dell'architetto perde il senso dello spazio, della scala, perde la comprensione delle dimensioni come quantità tridimensionali.
La costruzione dell'edificio Narkomfin, come molte altre strutture sperimentali, è essenzialmente un'esperienza nel vero senso architettonico del termine. Qui il problema dello spazio è stato posto come analisi di una moltitudine di elementi esistenti simultaneamente, di cui è composto un insieme spaziale-architettonico, cambiando le sue qualità immediatamente dopo un cambiamento di almeno uno di questi elementi.
Questi componenti: area, altezza, forma, dimensioni, illuminazione, grandezza e natura dell'illuminazione, colore e consistenza di tutti i piani che limitano lo spazio.
Era necessario, prima di tutto, sentire la scala architettonica delle dimensioni degli alloggi in relazione a una persona. Quattro metri quadrati, sei metri quadrati: è da lì che abbiamo iniziato. Questo minimo può servire una persona?
Da questo punto di vista, i risultati della nostra esperienza sono i seguenti: né quattro né sei metri quadrati in una stanza isolata possono servire come dimora umana. 4 e 6 m2- solo le dimensioni minime di alcuni processi al servizio di una persona. Spazialmente, queste dimensioni sono così limitate che senza una grave diminuzione dell'intera vitalità di una persona non possono fungere da cornice della sua casa. Ma d'altra parte, per un numero di processi così limitati come la cottura (una cucina per una famiglia, ad esempio, nel tipo K 4 m2), queste dimensioni sono del tutto possibili.
Il minimo le dimensioni per l'alloggio di una persona possono essere considerate in base all'esperienza del dormitorio del piano superiore 10–12 m2… Se necessario, l'altezza comune dei locali può essere abbassata prima. Per alloggi isolati di piccole dimensioni può essere considerata soddisfacente un'altezza di 2,60 m, che è stata adottata nel suddetto ostello e ha dato risultati praticamente buoni.
Non c'è dubbio che in un certo numero di casi è più razionale costruire una stanza di 10 m2 ad un'altezza di 2,60 m anziché 9 m2 ad un'altezza di 2,80 m.
Per i locali di servizio (cucina, bagno, toilette e fronte), anche completamente isolati, si può considerare un'altezza accettabile di 2,30 - 2,50 m (ovviamente ventilato). Tale altezza è stata adottata per tutti, senza eccezioni, i locali di servizio dell'edificio residenziale NKF.
La situazione è completamente diversa con le dimensioni spaziali in combinazioni più complesse di diversi volumi interconnessi.
In presenza di due grandezze spaziali di diverse altezze, il valore delle singole dimensioni varia notevolmente. In casa NKF sono stati fatti molti esperimenti in questa direzione. L'edificio residenziale ha una combinazione di altezze 2,30 e 3,60 m (tipo F) 2,30 e 5,00 m (tipo K); 2,40 e 5,00 m (tipo K); 2,30 e 4,90 m (edificio comunale) e 2,60, 2,30 e 5,10 m (edificio comunale).
Quando il volume inferiore entra direttamente in quello superiore, è sufficiente l'altezza di 2,30 m.
Più un volume più piccolo è aperto rispetto a uno più grande, più piccola può essere la sua altezza.
Una determinazione più accurata delle altezze minime deriva dall'estensione del volume più piccolo. Quando una persona è in un volume più piccolo e guarda verso uno più grande, non è preoccupato per l'altezza del soffitto sopra di lui, quindi con un minimo
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dimensioni di un volume più piccolo (una piccola piattaforma, un balcone, ecc.), la sua altezza potrebbe essere ridotta a 2,10 m. Ma se la lunghezza del volume più piccolo è tale che una parte significativa del soffitto entra nell'angolo di visuale della persona, l'altezza dovrebbe essere aumentata … In questo caso, è necessario aumentare l'altezza del volume più piccolo in proporzione alla sua estensione in profondità. Le sensazioni di una persona in un volume più alto e che guarda verso uno più piccolo sono all'incirca le stesse, dove però la diminuzione delle altezze del volume basso è meno evidente, perché corrisponde alla riduzione prospettica naturale delle altezze sfuggenti e fa la sensazione spaziale complessiva più profonda. In generale, la presenza di due o più dimensioni di altezze in uno spazio comune è un punto estremamente importante nella soluzione di uno spazio architettonico interno. Dà immediatamente all'occhio umano una scala per comprendere lo spazio, per la sua percezione psicologica. Sempre più, nella loro collisione, rivelano più nettamente le loro qualità reciproche.
L'esperienza di stare in queste stanze suggerisce che la sensazione di uno spazio più grande in molti casi, soprattutto quando è necessario concentrarsi, spinge verso uno più piccolo, e la sensazione visiva di uno spazio più grande dall'esterno di quello più piccolo sembra necessaria quando il sorge il bisogno di movimento e attività.
Nella casa NKF, è stato effettuato un esperimento con alloggi completamente isolati con un'altezza di 2,30 m, ma con un locale alto adiacente. I risultati di questo esperimento possono essere considerati soddisfacenti. La presenza anche di un grande serbatoio spaziale isolato dalle pareti ma comunque adiacente rende abbastanza sopportabile un'altezza bassa.
Possibilità architettoniche particolarmente significative sono fornite da tale uso dello spazio con locali di dimensioni piuttosto grandi (ad esempio, in locali di natura pubblica). Tale esperimento è stato condotto nell'edificio comune dell'edificio Narkomfin e ha dato i risultati più interessanti.
L'intero edificio comunale è un volume cubico (lato del cubo Hume). Ha due volumi di 5 metri di altezza. Ciascuno di essi ha altezze diverse (maggiori o minori) nelle sue singole parti e una diversa combinazione di dimensioni delle singole parti; inoltre, la scala si apre parzialmente in ciascuno dei volumi e unisce tutte queste divisioni spaziali. Di conseguenza, quando si muove lungo le scale e le singole stanze, lo spettatore riceve una sensazione spaziale in continua evoluzione. In sostanza, di forma piccola e semplice, il volume esterno, a causa della divisione spaziale dall'interno, appare ampio, complesso e percepito solo a lungo nel processo di movimento.
Parlare delle dimensioni di uno spazio, per non parlare della natura dell'illuminazione di questo spazio, è non dire nulla. Lo stesso volume interno viene percepito in modo diverso a diversi livelli di illuminazione. Il ritaglio di luce nel muro, in una certa misura, distrugge il confine del volume: il muro. Allo stesso tempo, poiché il confine più netto del volume è l'intersezione del piano delle pareti e del soffitto, che agisce più fortemente in termini di espansione spaziale del volume, il sistema di illuminazione è una striscia di luce orizzontale tirata fino a il soffitto stesso. Con una tale soluzione, parte dei confini del volume interno viene cancellata psicologicamente, il volume si espande nello spazio. Lo abbiamo sperimentato molte volte.
Inutile dire che una parete interamente in vetro svolgerà lo stesso ruolo in misura ancora maggiore.
Il massimo risultato che un architetto può ottenere si ottiene quando un intero muro o una parte significativa di esso può allontanarsi, piegarsi, in una parola, scomparire temporaneamente.
Allo stesso tempo, l'abitazione, in quanto isolata dall'insieme, dalla natura parte dello spazio scompare: diventa parte integrante dell'ambiente circostante, sua cornice scala-visuale.
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Nel lavoro sperimentale, ci siamo convinti che nelle nostre condizioni climatiche l'implementazione tecnica di un muro esterno scorrevole di qualsiasi dimensione significativa sia un compito difficile.
Ma le possibilità di vetrate più grandi sono state studiate da noi in varie proporzioni.
Una delle pareti dell'edificio comune della casa NKF è completamente vetrata con un rapporto vetro-pavimento superiore a 1: 1. Il regime interno di questa stanza in inverno e in estate è abbastanza soddisfacente. È vero, la superficie del vetro è rivolta a nord.
In generale, a nostro avviso, un eccesso di illuminazione può essere visto solo dal punto di vista economico, ma non sociale e igienico. L'intera modalità interna delle superfici vetrate, con la corretta soluzione tecnica al problema, può essere perfetta in tutte le stagioni.
Più difficile è il caso dell'eccessiva insolazione delle superfici vetrate in estate. In questo caso la soluzione è o dirigere grandi superfici vetrate a nord o nordovest, oppure creare tende termiche che regolino l'insolazione.
Negli alloggi, abbiamo studiato vari gradi di vetratura da 1: 2 a 1: 6 superficie del pavimento, e l'esperienza ha dimostrato che anche qui la questione è solo fino a che punto si può consentire all'economia di influenzare la determinazione della norma igienica di illuminazione. Per la verifica pratica dello studio teorico della forma dell'apertura della finestra, abbiamo utilizzato una finestra orizzontale ovunque nella casa NKF. Il confronto con la stessa superficie vetrata (1: 5) delle finestre orizzontali e verticali ha confermato la correttezza dei presupposti teorici: una finestra orizzontale fornisce un'illuminazione molto più uniforme.
Tuttavia, in questo caso, l'altezza dal pavimento all'inizio della finestra e l'altezza della "fronte superiore" sopra la finestra al soffitto sono estremamente importanti.
Indubbiamente, un'altezza eccessiva (più di 1 m) dal pavimento all'inizio della finestra non è desiderabile, poiché già a 1,10 m all'altezza della finestra, la finestra diventa solo una fonte di illuminazione e cessa di svolgere l'importante funzione di collegamento l'abitazione con lo spazio circostante. D'altra parte, anche il dispositivo di una fronte eccessivamente alta sopra la finestra (e qui 1,00 m è il valore limite) con una stanza grande è anche indesiderabile, perché in certe posizioni del vivente, questa fronte scura cade nella prospettiva visiva di l'occhio.
Questi limiti delle distanze pre-finestra e sopra-finestra e gli attuali standard economici di vetratura rendono necessario in ogni caso specifico determinare con precisione le dimensioni delle aperture luminose.
Un ruolo enorme nella risoluzione dei problemi spaziali è giocato anche dal colore delle singole superfici che limitano lo spazio.
La prima esperienza di risoluzione del colore è stata effettuata da noi relativamente tempo fa nello studio di architettura b. MVTU.
Il materiale per il lavoro era estremamente sfavorevole: una grande stanza con volte sul soffitto, con due finestre verticali rivolte a nord in un angusto cortile chiuso. La stanza non solo era priva di chiarezza spaziale interna, ma scoloriva anche tutti gli oggetti al suo interno.
Per far fronte alla difficile situazione, è stata scelta una gamma forte: giallo limone, arancio e nero. La parete esterna e il soffitto sono stati dipinti di nero: il muro per aumentare la luminosità della luce proveniente dalle finestre per contrasto e irraggiamento, il soffitto per distruggere le sue spiacevoli dissezioni (volte).
[1] Prodotto dal Comitato per la costruzione della RSFSR.
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La parete opposta alle finestre è stata dipinta di giallo limone, che, con la sua bassissima capacità di assorbimento, conferisce anche al fascio di luce diffusa una saturazione quasi solare.
Le altre due pareti sono state dipinte di arancione, in parte per contrastare con il resto dei colori per dare una chiara lettura di tutte le dimensioni spaziali, e in parte per aumentare il calore complessivo dello spazio interno, in cui non c'è mai il sole.
Fondamentalmente, il problema è stato risolto. La stanza divenne spazialmente attiva. La sensazione provata in questa stanza all'inizio fu favorevole. Tuttavia, un soggiorno più lungo costretto a prestare attenzione al fatto che tutti i movimenti che si svolgono su uno sfondo giallo o arancione diventano silhouette e alquanto innaturali. L'intensità dello sfondo ha assorbito la persona; l'intensità del colore e il suo carattere traducevano eccessivamente le sensazioni spaziali ordinarie in un linguaggio piatto.
La lunga permanenza in questa stanza è stata estenuante.
Ulteriori esperimenti sono stati effettuati principalmente nella casa NKF. L'opera pittorica è stata qui eseguita sotto la guida generale dell'artista Sheper, prof. Bauhaus a Dessau.
Per i locali residenziali, sono state provate per la prima volta due gamme: calda e fredda. Tuttavia, l'intensità complessiva della gamma era incommensurabilmente più debole rispetto all'esperimento descritto in precedenza.
Gamma calda principalmente: soffitto - ocra chiaro, pareti - giallo chiaro (limone).
La fascia fredda è principalmente: il soffitto è blu (Braunschweig); le pareti sono grigiastre e grigio-verdastre.
Di conseguenza, gli esperimenti hanno dimostrato che la gamma calda limita spazialmente il volume: la gamma fredda, al contrario, espande la stanza. Se vuoi ingrandire spazialmente qualsiasi stanza, colorare con toni freddi e pallidi è estremamente efficace.
La stretta coesistenza di scale calde e fredde arricchisce anche la sensazione spaziale, così come la presenza di due volumi adiacenti, contrastanti nelle loro altezze.
Così, nelle stanze adiacenti alla fascia fredda, sono stati introdotti toni caldi del rosa e del giallo e, viceversa, in prossimità della fascia calda, freddi, blu e grigi. I risultati di questi esperimenti possono essere considerati soddisfacenti. Fondamentalmente queste impostazioni generali della risoluzione del colore sono corrette. Ma bisogna tenere presente che il più piccolo fatto concreto talvolta introduce cambiamenti significativi nel complesso generale della convivenza spaziale e richiede una revisione dell'intera soluzione. Il più indiscutibile nel lavoro sul colore può essere considerato il principio dell'uso attivo del colore come correzione di tutti i tipi di orientamenti inferiori nelle direzioni cardinali e posizione generale nello spazio.
Come risultato non solo di esperimenti, ma anche di una lunga permanenza in un ambiente di completo design del colore, ci siamo convinti che il colore è uno dei fattori che hanno un effetto estremamente forte sulla vitalità di una persona. Pertanto, negli alloggi, nei locali di lavoro, e soprattutto in una singola stanza, che a volte è l'unico luogo per una lunga permanenza di una persona, bisogna essere estremamente attenti nella scelta del colore.
Un colore più luminoso è molto probabilmente ammissibile sul soffitto, perché il piano del soffitto entra nella coscienza solo in immagini visive separate e intermittenti. Pertanto, di regola, in tutte le celle residenziali della casa NKF, abbiamo utilizzato la tonalità di colore principale, per così dire, la "tonalità di etichetta" della gamma, nel colore dei soffitti.
Successivamente, ci siamo posti il seguente compito: con il soffitto di colore principale, dare alle pareti delle stanze un colore invisibile, ma percettibile (cioè usare sfumature di colore spaziale estremamente sottili di una scala quasi monocromatica). Quindi, diverse stanze sono state dipinte. Ad esempio, con un soffitto blu pallido (Braunschweig), le pareti sono bianco freddo, grigio chiaro e giallo pallido. Con un soffitto verdastro, le pareti sono bianche a malapena
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evidente verdastro, con un leggero calore brunastro e colore bianco freddo.
Con una breve visita a queste stanze (soprattutto la sera con illuminazione artificiale), i colori quasi non si notano. Le stanze sembrano quasi bianche. Tuttavia, con una permanenza prolungata, la colorazione inizia a penetrare in profondità e quasi in modo semi-cosciente, senza stimoli visivi evidenti, nella sensazione del vivente, diventando non tanto un fattore di colore in quanto tale, ma una sorta di sensazione puramente spaziale.
Si può sostenere che per tutte le difficoltà di tale soluzione, è fondamentalmente la più corretta per i locali residenziali.
Tra gli esperimenti sul colore effettuati nella casa NKF, si può fare riferimento anche all'elaborazione del colore, che è stata utilizzata da noi per scopi puramente funzionali - per un più facile orientamento negli oggetti circostanti. Si tratta, ad esempio, di dipingere ogni coppia di porte adiacenti nel corridoio in bianco e nero per rendere più facile distinguere tra gli ingressi alla F. superiore e inferiore Tale è, ad esempio, i diversi colori di soffitti, scale e corridoi (arancione, braunschweig, terra verde, cobalto, vermiglio, verde veronese), consentendo di navigare facilmente da lontano nel complesso generale di oggetti simili e leggermente diversi.
Il problema della texture è direttamente correlato al problema del colore; inoltre il problema del colore, non subito posto come problema di colore-texture, diventa puramente astratto e nell'applicazione pratica ribalta tutti i calcoli teorici.
Ad esempio, il nero opaco differisce dalla vernice nera non meno del rosso dal giallo.
Dare anche un'indicazione precisa di un colore senza menzionarne la consistenza significa non dire quasi nulla. Il lavoro sulla trama, che ha un proprio indice di colore naturale, è il compito principale e più importante che deve affrontare l'architetto, artista e tecnologo sovietico.
Non la selezione dei colori, ma la selezione dei materiali con la propria consistenza e indici di colore: questa è la sfida che deve affrontare l'industria delle costruzioni. Questa è la soluzione non solo dell'intera quantità di problemi colore-luce-spazio, ma anche del problema della durabilità del colore, dei suoi termini di deprezzamento e del compito estremamente importante di soddisfare le percezioni tattili e visivo-tattili. Toccare con la mano (e sviluppando i corrispondenti riflessi condizionati e la percezione visiva) materiale freddo, caldo, liscio, ruvido e simile è un compito la cui soluzione è estremamente importante per una lunga permanenza in un alloggio. Non abbiamo ancora accettato la soluzione dell'ultimo problema. Nella casa NKF, abbiamo solo tentato di utilizzare varie trame di pitture e vernici.
In quest'area è necessario un serio lavoro di laboratorio su vari materiali e quindi l'organizzazione dei corrispondenti rami del settore edile.
In caso contrario, la soluzione al problema degli alloggi sarà sempre incompleta.
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