"Un enorme circo, la Torre di Babele, da cui si sente la voce della cultura, senza limiti e senza paura, forte e chiara" [1] - così Teresa Mavica, direttrice della Fondazione VAC, vede la futura costruzione di questa fondazione sull'argine Bolotnaya di Mosca.
Questo è uno dei progetti di costruzione più ambiziosi nella moderna Mosca. 20.000 m2 nel centro della capitale dovrebbero già nel prossimo 2020 trasformarsi in "spazi per mostre, spettacoli e programmi educativi, una sala per 420 persone con una solida parete di vetro dietro il palco e una vista su un boschetto di betulle", la piantumazione di cui fa parte anche il concept architettonico …
Il progetto è in preparazione nella sede parigina dello studio Renzo Piano, forse il più autorevole creatore di spazi museali dell'ultimo mezzo secolo. L'architetto è stato riconosciuto grazie al Centre for Contemporary Art di Parigi (1971-1977), che in seguito ha ricevuto il nome del suo cliente, il presidente francese Georges Pompidou. Progettato insieme a Richard Rogers, è diventato un simbolo non solo di una nuova era dell'architettura, ma anche una metafora di un nuovo mondo emerso dalle rovine dell'Europa del dopoguerra. Da questo progetto, che ha reso l'ignoto trentatreenne italiano una star mondiale, Renzo Piano ha costruito numerosi edifici museali nella maggior parte dei continenti, combinando abilmente lo stile espressivo del suo Renzo Piano Building Workshop con le esigenze individuali dell'ordine. Presto questo ricco panorama sarà completato da un edificio di Mosca.
Piano non è affatto il primo archistar a creare spazi museali nella capitale. Il protagonista della nuova moda museale, dopo
di tentativi falliti di Norman Foster, Rem Koolhaas è diventato qui, il che non è affatto casuale: la Russia è molto più vicina a lui nello spirito e nel metodo che a qualsiasi altro suo collega "protagonista". "Garage" non è solo un altro progetto "non europeo" di un architetto alla moda, contiene tracce del suo interesse studentesco per l'avanguardia sovietica, i suoi testi su Leonidov nella rivista Oppositions di Peter Eisenman, l'atteggiamento verso l'eredità post-socialista, discorso teorico sul ruolo dell'autore e del team nella creatività architettonica in generale.
Ma tutto questo è lontano dallo stile e dagli atteggiamenti di Renzo Piano, indifferente alla teoria dell'architettura, al patrimonio del Novecento con il suo radicalismo e collettivismo. Chiama letteralmente il suo ufficio "officina" e sottolinea la natura "artigianale" del suo approccio, che ha "pettinato" le tendenze radicali dei suoi contemporanei utopisti più anziani, dall'inglese Archigram all'Italiano Archizoom, rendendoli digeribili per grandi affari, che si tratti di uno stato ricco, di una potente società o di un milionario "privato". Tali clienti vedono il loro ritratto idealizzato nei progetti di Piano: innovazione, producibilità, scala, apertura alla società, mentre la raffinatezza e l'eleganza escludono immediatamente tutte le possibili allusioni "di sinistra", "filocomuniste".
Un'analogia suggerisce involontariamente se stessa: HPP-2 è la fondazione Prada nella patria di Teresa Mavica a Milano, realizzata dal già citato Koolhaas (2008-2018). Sia qua che là il cliente è un grande capitale privato, volto e base dell'economia nazionale: loro hanno un marchio di moda, noi abbiamo petrolio e gas,
il primo numero della lista di Forbes Leonid Mikhelson. È vero, la fondazione milanese avrebbe dovuto "nobilitare" l'antiestetica periferia orientale della fiorente "capitale settentrionale" italiana, ma stiamo migliorando uno dei luoghi più prestigiosi del centro cittadino piuttosto prospero.
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zoom 1/4 HPP-2 in costruzione Foto © Fondazione V - A - C / Gleb Leonov. Per gentile concessione della Fondazione V-A-C
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zoom 2/4 HPP-2 in costruzione Foto © Fondazione V - A - C / Gleb Leonov. Per gentile concessione della Fondazione V-A-C
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zoom 3/4 HPP-2 in costruzione Foto © Fondazione V - A - C / Gleb Leonov. Per gentile concessione della Fondazione V-A-C
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zoom 4/4 HPP-2 in costruzione Foto © Fondazione V - A - C / Gleb Leonov. Per gentile concessione della Fondazione V-A-C
Renzo Piano, giunto ormai alla veneranda età di 82 anni e con tutti i titoli possibili, compreso quello di accademico dell'Accademia romana di San Luca, è testimone della storia "eroica" del Novecento. Ha ancora trovato i "pionieri" dell'architettura moderna, ma è riuscito a "prendere il meglio da loro", riducendo al minimo il pathos sociale insito nel modernismo "classico" che ostacola la creatività materiale ben fornita. Negli anni '60 -'80, quando anche il nipote dell'architetto chiave del regime fascista Marcello Piacentini - Carlo Aimonino - era un membro del Partito Comunista, Renzo Piano riuscì a mantenere la neutralità nelle migliori tradizioni dei democratici cattolici al potere in Italia per quasi mezzo secolo, che sanno bilanciare magistralmente tra tradizione e innovazione, elitarismo e nazionalità.
Il maestro è andato in Russia con riluttanza, cosa che ha ripetutamente ripetuto in interviste e in una recente conferenza stampa in TASS, affermando che "non gli è stato chiesto di fare il progetto, ma ordinato" ("ordinato"). L'architetto, infatti, difficilmente avrebbe potuto essere attratto dalle illimitate capacità finanziarie del cliente di Mosca, il quale, secondo le sue stesse parole nella stessa conferenza stampa, non è preoccupato per il budget del progetto già due volte superato. Di solito, tali circostanze provocano una raffica di critiche pubbliche contro l'architetto e l'appaltatore, ma qui è inutile, perché il nostro cliente sembra essere d'accordo su tutto. Parallelamente, l'ufficio RPBW sta sviluppando edifici museali a Istanbul e Beirut, costruendo grattacieli a Londra e Taipei e implementando un progetto paesaggistico nel Regno di Monaco. Ci sono molti bilanci di questo tipo nel mondo, ma Renzo Piano è l'unico.
Un architetto che sente sempre sottilmente come non lasciarsi coinvolgere in una potenziale avventura (ricordatelo
il progetto di un complesso residenziale e direzionale per la regione romana dell'EUR nel 2008 o la mancata partecipazione al concorso per il parco Zaryadye), convinto piuttosto che milioni, ma il talento diplomatico della connazionale Teresa Mavica, che da anni lavora in Russia a lungo come curatore d'arte contemporanea, direttore della Fondazione VAC, e ora Commissario del Padiglione Russo alla Biennale di Venezia. Da notare che nella stessa Italia la "vocazione dei Varanghi" è molto detestata, e la nomina di stranieri a posizioni di vertice provoca una tempestosa ondata di indignazione: basti ricordare il concorso per le cariche di direttori dei maggiori musei italiani nel 2015, le cui passioni sono ancora alte.
Per la Russia, gli stranieri fanno parte della propria cultura nazionale, che è chiaramente dimostrata dalla storia russa in generale e dalla storia dell'architettura in particolare. E il cantiere a mezzo chilometro dal Cremlino ne è un esempio illustrativo. Qui chiunque si sentirebbe se non Aleviz il Nuovo, poi Osip Bove, o almeno un laureato dell'Accademia romana delle arti Boris Iofan, il cui Palazzo dei Soviet avrebbe dovuto apparire proprio di fronte (non ha fatto sognare Teresa Mavica del " Torre di Babele"?).
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Questo compito è tradizionale per l'architettura dei moderni edifici espositivi: la ricostruzione degli oggetti di "archeologia industriale" - la centrale elettrica del tram e i magazzini della distilleria di vodka Smirnov all'inizio del XX secolo. La soluzione offerta da RPBW è impressionante, affascina con stile, apertura, "modernità". Riconosce la mano di un maestro, la sua capacità virtuosa di dare a un oggetto riconoscimento senza ossessione, capacità senza ponderosità, eleganza senza eccessivo pathos, nella migliore tradizione del Made in Italy. Anche le soluzioni spaziali sono riconoscibili, se non prevedibili: uno spazio aperto, rampe sospese, una combinazione di vetro e metallo, un'atmosfera molto moderna ma allo stesso tempo accogliente, innovazione e, come promettono gli autori del progetto, rispetto dell'ambiente. Ma Piano è sempre rispettoso della tradizione locale: ad esempio, se i tetti dell'Auditorium Romano sono ricoperti di piombo a ricordo delle cupole barocche delle chiese della Città Eterna, allora a Mosca il genius loci si riconosce in un boschetto di betulle, inaspettato per il suo centro: uno stereotipo trasformato in un archetipo.
L'architetto è orgoglioso di erigere un edificio di alta qualità, soprattutto "rispetto a quello che si sta costruendo oggi" nella capitale russa, come ha osservato in una conferenza stampa. Porta il bene dell'architettura di Mosca, civilizzò Beirut e le isole della Nuova Caledonia, introduce le eco-tecnologie in tutto il mondo a mostruosi grattacieli. Oggi, quando Genova, dove vive e lavora l'architetto, è tagliata fuori dal mondo a causa delle superstrade cadute in rovina durante i recenti acquazzoni, progetta gratuitamente un nuovo ponte in sostituzione di quello crollato lo scorso anno a causa di una mancanza di riparazioni tempestive. Dall'alto del versante della costa ligure, dove si trova il suo famoso ufficio, parla di bellezza, natura, attenzione alle condizioni di lavoro - distaccato e contemplativo, come si addice a una figura della sua età, esperienza e fama.
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zoom 1/4 HPP-2 © RPBW
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zoom 2/4 HPP-2 © RPBW
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zoom 3/4 HPP-2 © RPBW
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zoom 4/4 HPP-2 © RPBW
L'immagine del progetto di Mosca Piano, come ci si aspetterebbe, è capiente, di alta qualità, riconoscibile, come si addice a un noto marchio. Senza pathos evidente, ha assorbito la memoria dell'architettura di Mosca da Ivan III ai giorni nostri, ha costruito delicatamente un contrasto tra l'ambiente storico e il presente. Oggi è quasi impossibile spaventare qualcuno con un'architettura moderna nel centro storico, soprattutto perché non è rimasto molto dei monumenti storici nel luogo in cui è stato eretto il nuovo edificio V-A-C, oltre al Cremlino, negli ultimi 100 anni. L'architettura neogotica fu inserita nella nuova soluzione progettuale e fornì all'edificio un dialogo con le forme architettoniche delle torri del Cremlino, e le tubature, divenute indispensabili per i progetti del “navigatore” genovese Piano “alberi”, indicavano la posizione costiera e ha dato dinamismo. Senza dubbio l'oggetto "star" aggiungerà nobiltà a uno dei quartieri di Mosca più interessanti, ma allo stesso tempo controversi, nella cui panoramica visiva sono adiacenti Fioravanti e Iofan, pseudo-Ton e Tsereteli.
Cosa diventerà GES-2 - una "fabbrica della cultura" che genera un "prodotto culturale" o un "enorme circo" che risponde alla domanda di "pane e circhi"? Susan Lacey sta cercando di trovare una risposta a questa domanda: il progetto di quest'artista statunitense è ora lanciato dalla V-A-C Foundation. Nel suo quadro, i residenti della periferia dei distretti di Mosca
Yasenevo e Novogireevo si chiedono come un tale centro possa essere utile alla loro regione ea loro stessi. Se la non ovvietà dell'utilità del nuovo oggetto è già evidente a causa del Garden Ring, allora la speranza rimane solo per gli ospiti della capitale.
Il completamento della "costruzione principale della capitale" è previsto per il 2020. Vorrei che l'edificio soddisfacesse tutte le aspettative e, cosa più importante, non diventasse la "Torre di Babele", un'impresa grandiosa che ha perso il suo significato nel processo della sua incarnazione.
L'autore è uno storico dell'architettura, PhD.
[1] Dalla corrispondenza tra Teresa Maviki e l'artista Ragnar Kjartansson, invitato a realizzare un progetto “site-specific” per l'apertura dell'edificio sul Bolotnaya Embankment. Citazione basata sul materiale presentato al pubblico alla conferenza stampa della Fondazione V-A-C il 29 ottobre 2019 a Mosca.
