Nel 2020 celebriamo il 250 ° anniversario della nascita di Ludwig van Beethoven. Si sono preparati per celebrazioni su larga scala in anticipo, compresa la scelta di un nuovo progetto per una sala da concerto nella sua città natale di Bonn. Ma l'attualità ha fatto crollare il programma festivo di concerti e spettacoli, quindi la prima di Fidelio al Theater an der Wien è diventata un evento puramente televisivo: venerdì scorso è stata trasmessa una registrazione di prova appositamente realizzata dalla televisione nazionale austriaca ORF.
Da un lato, una tale svolta è una grande delusione per i creatori dello spettacolo e gli amanti della musica, dall'altro alla prima hanno partecipato quasi 380.000 telespettatori, ognuno dei quali ha potuto apprezzare la produzione in tutti i dettagli. dell'immagine e del suono. La registrazione è disponibile fino al 27 marzo
sul sito web del canale (i russi avranno bisogno di una VPN), in qualsiasi momento - sulla risorsa a pagamento MyFidelio o in altre parti di Internet.
Naturalmente, la percezione dell'auditorium è sempre diversa dalla registrazione video, ma la scenografia contenuta di Barkow Leibinger (il progetto è stato co-sponsorizzato dal partner Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) non sembrava chiaramente peggiore sullo schermo che dal vivo. È una scala infinita che ricorda le opere di M. K. Escher, è diventato uno spazio universale per una trama altrettanto universale di "Fidelio" - sulla schiavitù e la libertà.
I passaggi hanno fornito l'opportunità per una varietà di mise-en-scènes, pensate da Christoph Waltz, che si è anche assicurato che i solisti fossero a loro agio nel cantare - una rarità nella "opera del regista" del nostro tempo. La scala ha permesso agli artisti di apparire e scomparire in modo efficace e ha creato molte associazioni tra il pubblico - dall'ovvia salita e discesa all'apertura della cinepresa, la grotta-rifugio, il labirinto, la disperazione e la minaccia, ma anche il presagio di cambiamento. Il direttore della fotografia e lighting designer britannico Henry Braham ha utilizzato il set come sfondo per il proprio progetto - diciamo, in un momento chiave, la scala diventa come ali - forse una colomba della pace o l '"angelo Leonora" che suo marito Florestan vede morire in prigione anche se questo episodio è apparso nella terza versione finale dell'opera, mentre il Theater an der Wien ha dato una seconda molto più rara, 1806.
