Il capo architetto di Mosca, Alexander Kuzmin, ha parlato del futuro dei grattacieli della capitale come preambolo delle relazioni degli oratori. Lo sviluppo di un grattacielo di Mosca viene eseguito, come ha detto, sul principio di un cratere: un divieto di costruzione di grattacieli al centro, un'esplosione del diagramma della sagoma nell'area del 4 ° anello di trasporto e un declino per investimenti in periferie poco attraenti. È noto che nell'ambito del programma "Nuovo anello di Mosca" sono state assegnate 60 zone. Allo stesso tempo, ci sono 140 nomi di investitori interessati alla costruzione di grattacieli in questi territori. Ma non tutti, secondo Kuzmin, sono in grado di valutare l'entità delle responsabilità. Di conseguenza, alcuni degli oggetti avviati devono essere "congelati". La situazione è aggravata dalla mancanza di standard per la costruzione di grattacieli nella capitale. Per ogni edificio, come ha detto il capo della Moskomarkhitektura, "il proprio set da gentiluomo". Allo stesso tempo, nuovi requisiti possono essere presentati in fase di progettazione e persino di costruzione. Così, in particolare, le curiosità architettoniche compaiono nella capitale. Ma, come notato da Alexander Kuzmin, Mosca è una città multiforme. "Questo è a San Pietroburgo", come ha scherzato il capo architetto della capitale, "prima di disegnare qualsiasi cosa, devi indossare uno smoking".
Il londinese Bill Price, direttore di WSP Conculting Engineers, che ha partecipato ai progetti della Freedom Tower e della Heast Tower (New York), Torre Mayor (Messico) e altri, parlando di tecnologia per la costruzione di grattacieli e sicurezza problematiche, ha sottolineato l'importanza del contributo che oggi può portare l'ingegneria alla progettazione architettonica. È noto da una selezione di materiali sul tema dei grattacieli nella precedente rivista ARX (fa anche parte di un progetto mediatico globale) che le facciate della Heast Tower, ricamate con travi in acciaio incrociate diagonalmente, non sono tanto un gesto artistico di Lord Foster come soluzione ingegneristica che tiene conto della geometria del triangolo come la più stabile e tenace.
Il francese Jean Pistre, presidente di Valode & Pistre, utilizzando l'esempio dei progetti della sua azienda per Ekaterinburg, ha parlato delle possibilità di sviluppo di grattacieli in Russia (la scelta di una metropoli non capitale è indicativa). Nonostante i dati di un sondaggio sui moscoviti espressi nel discorso di Alexander Kuzmin, secondo il quale il 15% di loro si sistemerebbe volentieri in un grattacielo, il signor Pistre è partito dalla situazione di un atteggiamento negativo nei confronti dei grattacieli nella società. Ma ha notato la pianificazione urbana e il valore dell'immagine dei grattacieli e ha chiesto di livellare i possibili impatti negativi sull'ambiente attraverso immagini e simbolismi, che, tra le altre cose, possono diventare risorse architettoniche per esprimere l'identità nazionale. Così, nel progettare i grattacieli di Ekaterinburg, i francesi hanno utilizzato le immagini di due guerrieri, battezzando la risultante coppia di grattacieli all'ingresso di Ekaterinburg "i guardiani degli Urali" e la Torre Tatlin, che è già diventata un simbolo culturale della Russia. Nei progetti francesi venivano lette immagini più semplici: un fiore di giglio, una roccia, una vela, un faro.
L'architetto russo Sergei Skuratov ha parlato alla conferenza della sua esperienza nella progettazione di un grattacielo in via Mosfilmovskaya (Mosca). La sua immagine sono coppie danzanti. Ce ne sono due. La composizione dinamica vorticosa delle strutture attorcigliate da una vite riecheggia la "danza in riva al mare", come veniva chiamata nella rivista ARX, l'edificio Turning Torso (Svezia, Malmo) di Santiago Calatrava. Ma la vite incompleta - nella versione moscovita - delle torri crea la sensazione di "avvitare il cielo", una leggera virata delle "danzanti" si dirige verso il centro di Mosca (al fine di ottimizzare gli scenari visivi e una migliore insolazione del gli appartamenti). Gli “abiti” degli edifici sono una struttura irregolare irrazionale con alternanza di rilievi di vetri opachi e scuri e alleggerimento delle facciate verso l'alto. Tuttavia, come è emerso durante la discussione del rapporto, dopo il calcolo, che traduce questo complesso immaginario, "emotivamente sofferto" dall'architetto, nel costo dei costi di costruzione (più di $ 3,5 mila), un tipico, secondo Di lingua russa, per la storia del nostro paese di alterazioni e compromessi. "Probabilmente devi essere un filantropo e valorizzare molto l'architettura per accettare la costruzione di tali edifici", ha detto Sergei Skuratov.
Nel prossimo rapporto di Timur Batkin, vicedirettore generale di Don-Stroy (il cliente del complesso su Mosfilmovskaya), l'architettura non era tra i fattori elencati della redditività degli edifici. Sebbene, secondo l'esperienza dei colleghi occidentali, espressi alla conferenza, una soluzione architettonica di successo può aumentare il valore degli immobili del 25% o più e stimolare le dinamiche delle vendite. Ma nella situazione del mercato immobiliare surriscaldato nella capitale, probabilmente tutto si sta muovendo in modo molto dinamico. Pertanto, il grattacielo sulla Mosfilmovskaya non viene costruito da solo, ma, come va di moda ora in Cina, il più produttivo in termini di grattacieli, da un intero quartetto. A proposito, in Occidente i grattacieli sono principalmente edifici per uffici (solo 1/5 sono residenziali), mentre a Mosca la proporzione è invertita. Ciò solleva un vantaggio non solo nell'armonizzazione degli scenari delle specie e nella contabilizzazione dell'insolazione negli appartamenti (è stato per questo scopo che è stata avviata la vite nel complesso sulla Mosfilmovskaya), ma richiede anche l'inclusione nel complesso delle infrastrutture sociali.
Sergey Skuratov ha prestato attenzione all'autosufficienza visiva del complesso. Tenendo conto della severità dei coordinatori di Mosca in termini di adesione al già famigerato "pool di connessioni visive", ha portato non un grattacielo sul palcoscenico della città, ma un'intera azienda. E non solo perché, come ha scherzato l'architetto, è sempre più divertente venire con un amico o una ragazza che essere soli. E perché un grattacielo, per le sue dimensioni, è sempre inadeguato, ma una volta formato un complesso la struttura diventa subito autosufficiente.
L'americano Ryan Mullenix, vicedirettore di NBBJ Columbus (USA), ha dedicato il suo rapporto all'autosufficienza infrastrutturale dei grattacieli. A suo avviso, un ambiente urbano diversificato è un mezzo per esprimere la diversità insita in una città. Ma non appena un grattacielo, sempre così visivamente diverso dal contesto urbano, cade in una dipendenza infrastrutturale da esso, fallisce, un collasso commerciale. Tutti i moderni grattacieli negli Stati Uniti si sforzano di creare un ambiente autosufficiente nelle loro viscere. In effetti, ha osservato il signor Müllenix, è una città nella città. E tutti gli approcci progressivi alla progettazione di grattacieli mirano a formare un microcosmo all'interno di un singolo edificio o, meglio ancora, del loro complesso.
La costruzione di un grattacielo è oggi e sempre un compito difficile e, soprattutto, comunicativo. Larry Gets, primo vicedirettore di NBBJ Seattle (USA), ha anche condiviso con i suoi colleghi russi il principio delle 4 "C" che usano: codici, clienti, consulenti, appaltatori. Cioè, l'efficienza della costruzione di grattacieli dipende da quanto bene vengono elaborati i codici per la costruzione di grattacieli e da quanto velocemente e in modo costruttivo sulla base dei loro clienti, consulenti e appaltatori (appaltatori) possono concordare obiettivi comuni. L'immagine di New Babylon, testata nel secondo numero della rivista ARX analizzando i famosi grattacieli già costruiti, così come l'esperienza dei colleghi occidentali, presentata all'ultima conferenza, mostra che in Occidente autorità e professionisti diversificati riescono a mettersi d'accordo. In Russia, a quanto pare, la situazione è ancora più complicata, sia in termini di documenti normativi che in termini di comunicazione professionale. Building ID e la rivista ARX stanno cercando di risolvere quest'ultimo problema, designando come loro missione la creazione di un linguaggio di architettura universale.
