Si tratta di un progetto insediativo costituito da quattro abitazioni private di 2000 mq ciascuna. La scala di uno di questi edifici è compatibile con la casa padronale di una tenuta nobiliare del periodo compreso tra il "decreto sulla libertà della nobiltà" e l'inizio del capitalismo russo, che ha distrutto questo stile di vita. Tuttavia, la casa padronale del classicismo era il centro incondizionato dell'ensemble, in altre parole, era solo. La pratica moderna richiede che ci siano diverse case, anche di grandi dimensioni: ricevono una recinzione comune, la sicurezza, le comunicazioni e la costruzione diventa redditizia. In questo caso si pone uno specifico compito architettonico di unire quattro edifici, il cui significato, per definizione, è quello di essere il capofila assoluto dell'insieme. È simile al noto aneddoto sul fatto che se agli artisti viene ordinato: "paga in ordine", allora risulterà così - "primo, primo, primo …".
Ilya Utkin vede il suo compito nel conciliare i quattro "orgogliosi egoisti", e chiama anche la via principale dell'insediamento "Alley of Concord", sottolineando soprattutto che questo si riferisce principalmente all'architettura, costruita non sul contrasto, ma sulla riconciliazione delle forme. Le case qui sono come fratelli, individui simili, ma leggermente diversi.
La somiglianza genetica si ottiene con lo stesso schema compositivo: relativamente parlando, ciascuno dei fratelli ha "due braccia, due gambe". L'antenato comune deve essere riconosciuto come un volume rettangolare simmetrico "palladiano" con una proiezione del portico centrale da una tenuta russa (o inglese). Il segno distintivo della giovinezza è la lunga piscina coperta, prodotto di moderne esigenze di comfort, adiacente in modo asimmetrico sul lato opposto. I "fratelli" sono schierati sui loro siti ad angoli diversi che sono multipli di 90 gradi, il che allude a diversi psicotipi: due conservatori escono sul vicolo principale con facciate e timpani del palazzo centrati, gli altri due sono più eccentrici, stavano con le loro estremità, voltando i loro volti seri al recinto, dove solo i membri della famiglia li vedranno. Ci sono anche dei portici alle estremità, ma il frontone è sostituito da un tetto a padiglione, come se fosse appoggiato all'indietro, e le colonne sostengono solo un cornicione minimo. Le case si alternano a scacchiera, in modo che prima vediamo un conservatore a sinistra, un eccentrico a destra, e poi viceversa.
Tutti i portici sono diversi - un intero cespuglio di variazioni, ci sono palladiani "nello spirito di Quarenghi", accanto ad esso ci sono balconi su supporti bugnati con vasi di fiori, che con riserva possono essere immaginati in una villa eclettica, e persino colonne costruite nel vetrata di una finestra a due piani, una delle tecniche neoclassiche del primo Novecento … Le virgolette, tuttavia, non sono letterali, ma piuttosto tipologiche. Sono uniti da proporzioni, dimensioni, modulo e stile dell'autore comuni. Le caratteristiche più evidenti di cui qui sono le profonde estensioni delle colonne e dei pilastri, che formano ampie terrazze, un raro amore per la scultura nel nostro tempo e l'accentuato laconicismo delle pareti lisce dove non ci sono portici.
Un'altra caratteristica dell'autore è un'attenzione decisamente classicista alla natura, che qui funge da unico ambiente e contesto. Il vicolo principale va da est, dove si trova l'ingresso, quasi esattamente a ovest - ci sarà un gazebo rotondo sul palco per guardare i tramonti. Di conseguenza, il lungomare avrà il suo lato sud, soleggiato e ombreggiato a nord. Ciò che ha influenzato le facciate anteriori, deciso in un certo senso "per contraddizione": le quadrate muschiose della ruggine "selvaggia" a destra saranno illuminate dal sole, e l'ordine tondo, allo stesso tempo più magnifico e "corretto", è andato ai portici nord, come a compensare la posizione ombreggiata - o contando su una percezione più sottile senza bruschi cambiamenti di luce e ombra.
L'insediamento sarà situato in un'ansa di un piccolo fiume su una collina sostenuta da un muro di sostegno intrecciato con piante. Il nome dell'autore - "Acropolis", deriva probabilmente dalla combinazione di questo muro, muro più volte ridotto della montagna del tempio greco, e gli echi delle case asimmetriche con la composizione volumetrica della famosa Eretteo. O, come aggiunge l'architetto, da associazioni con la polis greca, dove, dietro un alto muro, recintato dal mondo esterno, "tutti sono uguali" e nascono la loro interiore armonia e fratellanza. D'altronde è risaputo che il Palladianesimo, avendo donato a palazzi umani dei portici presi in prestito dalle divinità pagane, li trasformò da castello in mezzo tempio. L'insieme di diversi templi è l'Acropoli, quindi il nome è stato trovato esattamente. In ogni caso, bisogna ammettere che tra i moderni insediamenti di palazzo questo è un raro esempio di "riflessione" sulle sue radici storiche, sui prototipi plastici e sul rapporto tra le case.
