Il workshop di Yuri Vissarionov ha già portato a termine diversi progetti per località di villeggiatura, ne abbiamo già scritto di alcuni (Montagne, mare e architettura classica; “Digitalizzazione” di un paesaggio montano). Quello attuale è stato creato per la città in rapido sviluppo di Sochi, si trova vicino al distretto di Volzhsky e alla via Anapskaya. Le condizioni di costruzione sono tipiche delle città costiere: terreno accidentato, a causa del quale il dislivello sul sito è superiore a 10 m, pittoreschi speroni di montagna, caotici edifici bassi. È vero, nel mezzo delle case di 2-5 piani, la "pannocchia di mais" dello Stavropol Hotel, un'opera notevole del modernismo sovietico degli anni '70, cresce improvvisamente. Questo è l'obiettivo principale dell'area, e l'architettura del futuro complesso residenziale è principalmente focalizzata su di esso. Una tipica vista sottodimensionata degli edifici circostanti è cambiata dinamicamente ultimamente: un edificio residenziale a molti piani sta già crescendo tra l'hotel e l'oggetto proiettato, in lontananza, ai piedi della montagna, si può vedere un altro grattacielo. Il complesso residenziale di Vissarionov è commisurato a queste dominanti, ma non supera l'altezza di "Stavropol".
La soluzione compositiva, come hanno spiegato gli autori del progetto, è stata ispirata dall'immagine di un “boomerang che vola sulla cima di uno sperone di montagna”. Tutti e tre i corpi "fissano" le sue posizioni casuali. Due volte il boomerang è “caduto” praticamente nello stesso punto - qui l'edificio “B” di 22 piani si interseca con quello di 6 piani, girando “corna” in direzioni diverse, rispettivamente a nord e sud. Il secondo edificio di 22 piani "A" si separò dagli altri, girando perpendicolarmente ad essi. I Boomerang sono atterrati su un altopiano, un parcheggio stilobato a più livelli, la cui complessa geometria riecheggia l'intricata configurazione del sito stesso. Oltre a tre edifici, l'insieme ha anche un blocco pubblico di forma ovale nella parte nord-occidentale del sito. I contorni pittoreschi dei piani, le linee spezzate del sito stilobato e dei tetti arrotondati, la complessa plasticità degli edifici stessi sono suggeriti dall'ambiente naturale - le forme bizzarre delle catene montuose.
Secondo gli architetti, l'immagine degli edifici si ispira anche all'architettura dello Stavropol Hotel: nel nuovo complesso di Yuri Vissarionov si possono tracciare chiaramente echi del modernismo degli anni '70. Inoltre, qui viene costruita un'intera gamma visiva associativa di velate allusioni a opere iconiche di questo periodo. La plasticità delle custodie, piegate dolcemente al centro, ricorda le case-libri su Novy Arbat, solo qui questo motivo si trasforma in uno più pittoresco e persino un po 'giocoso. Un "libro" (edificio "B") si schianta contro un altro ribassato, e gli stessi grattacieli non hanno due metà pari, ma si abbassano a cascata, seguendo i capricci del rilievo. Un'altra metafora è associata al più importante principio modernista della "casa sulle gambe". Qui tutti e tre gli edifici poggiano su supporti che ricordano le famose "case millepiedi" di Mosca di Andrei Meerson. Vani scala e ascensori vetrati e ingressi scendono a terra, il cui numero coincide con il numero di sezioni interne e gallerie.
Un altro livello di associazione, causato dalla caratteristica struttura cellulare delle facciate, è associato al modernismo giapponese e in particolare al metabolismo. Le celle-logge rotonde-quadrate evocano nella memoria le case in trasformazione degli architetti giapponesi Kikutake, Kurokawa, ecc., Con la stessa griglia densa e su larga scala associata alla necessità di un'alta densità di insediamento, che è rilevante anche per la classe economica di Sochi alloggi.
Ma tutte queste sono solo connessioni immaginarie, oltre alle quali c'è un dialogo molto reale tra il complesso Yuri Vissarionov e l'hotel Stavropol, non come segno di modernismo, ma come opera concreta che compone il contesto architettonico più vicino. Puoi vedere come una serie di motivi alberghieri si riflettono nel complesso residenziale. Oltre agli "abiti" cellulari del sanatorio, sono state ripensate le sue vaste logge nella larghezza dei pavimenti, che a Vissarionov si sono trasformate in una griglia di fori quadrati e rotondi profondi 2 metri. In alcuni punti la rete si apre, esponendo le superfici vetrate degli stessi appartamenti, solo senza logge o locali pubblici "all'ansa" degli edifici. Nell'aspetto dell'hotel e del complesso residenziale, anche le cime sono simili, a Vissarionov sono funzionalmente ripensate - le piattaforme di osservazione si trovano sotto le tettoie "alate".
Osservando la facciata laterale dell'hotel, si possono trovare similitudini tra la struttura delle sue facciate, formate dalle diagonali delle scale esterne, e la struttura interna del nuovo complesso. La sua sezione è molto simile a questa facciata. Ogni edificio è costituito da una galleria e da una parte sezionale: un'ala della galleria rivolta verso il mare, un'ala sezionale sul lato opposto. Ciò consente di ottenere l'orientamento più vantaggioso degli appartamenti. Se nella disposizione in sezione, con la quale ci incontriamo abbastanza spesso, gli appartamenti sono organizzati secondo il principio dei vani scala, nell'ala opposta attraverso due piani dal lato del cortile ci sono le gallerie. Gli appartamenti stessi sono disposti con un dislivello di 1/2 piani, che consente di ridurre la lunghezza delle scale interne all'appartamento. Dopo 2-3 piani, la composizione degli appartamenti cambia: sono bilocali o trilocali e ci sono diverse opzioni per la loro disposizione, ci sono appartamenti a due livelli, c'è una seconda luce, ecc.
Il progetto Sochi del laboratorio di Vissarionov attrae per il suo approccio scrupoloso al contesto. Questa architettura non appare "all'improvviso", è profondamente naturale in questo luogo. La storia delle località balneari nel sud della Russia non è solo quella dei sanatori di Stalin, che Yuri Vissarionov "ha ricordato" nel progetto Yalta e nella ricostruzione dell'hotel Sochi Kamelia / Intourist, ma anche architetture più moderne, come Stavropol, e è lei che forma l'immagine di questi luoghi, che gli autori del progetto non hanno contestato, ma gli hanno sottoposto. Questa "riverenza" verso il modernismo è anche notevole in quanto è attratta dall'eredità degli anni '70, il cui significato è ancora ignorato.
