Il primo progetto completato di Daniel Libeskind, il Museo Felix Nussbaum, è stato finalmente "completato" questo mese con l'erezione di una nuova ala. Il fatto è che il progetto con cui l'architetto ha vinto un concorso internazionale negli anni '90 è stato fortemente ridotto durante il processo di sviluppo, quindi l'ampliamento, che ha dovuto attendere 13 anni, è ora diventato una necessità per il pieno funzionamento del museo.
Il nuovo edificio collega le singole parti del complesso sia spazialmente che visivamente. Dal punto di vista compositivo, collega il Museo di Storia Culturale, accanto al quale si trova, e lo stesso Museo Felix Nussbaum, con il quale è collegato da un passaggio in vetro. L'edificio a due piani ha permesso la creazione di una hall a tutti gli effetti e un negozio del museo al piano di sotto e un centro educativo al secondo livello. Allo stesso tempo, il primo piano del Museo di Storia Culturale, a cui confina una nuova ala, è stato ricostruito da Libeskind: qui si trovavano un'aula magna trasformabile, un ristorante, uno spogliatoio e servizi igienici.
L'intonaco scuro della facciata del nuovo edificio contrasta con l'edificio ottocentesco del Museo di Storia Culturale e l'edificio storico della dogana cittadina, anch'esso parte di questo complesso museale. Il sistema di posizionamento delle aperture dell'edificio esistente del Museo di Nussbaum è in fase di sviluppo nella soluzione della facciata del nuovo edificio. In contrasto con le finestre dell'edificio principale del Museo che assomigliano a ritagli, le finestre del nuovo sporgono dal piano del muro come volumi indipendenti.
Come concepito dall'architetto, la nuova ala del museo è un elemento di transizione tra passato e futuro, storia ed estetica.
"House 18.36.54", costruita da Libeskind nel Connecticut, a 2 ore da New York, prende il nome dal numero di facce, spigoli e vertici della "piega" geometrica che ne costituisce il volume.
Ordinare un edificio residenziale per un maestro del genere museale è stata una mossa audace anche per una coppia nel mondo dell'arte di New York. Tuttavia, nonostante le forme angolari dell'esterno, l'interno dell'edificio è uno spazio accogliente e scorrevole. La struttura in acciaio del tetto è rivestita dall'interno con pannelli di quercia scura, che ricordano le enormi querce che crescono sul sito.
Lo spazio al piano terra è in sintonia con le dinamiche del piano del tetto: una superficie piana del solaio che permette di separare le varie zone funzionali, mobili incassati disegnati da Libeskind a forma spezzata, pareti inclinate agli angoli obliqui. Solo le stanze del seminterrato - la sala yoga, la dispensa e la camera degli ospiti, nonché parte della cucina al piano terra sono allineate in un tradizionale sistema di coordinate rettangolari. La luce entra in casa attraverso le superfici vetrate tra le “pieghe” del tetto e delle pareti. Per raccogliere l'acqua piovana che altrimenti potrebbe danneggiare il rivestimento in acciaio, le grondaie sono posizionate lungo le nervature inferiori del tetto e le pluviali sono incorporate nelle pareti.
Dall'esterno, la casa ricorda un'enorme barca, la cui superficie in bronzo e acciaio cambia colore a seconda dell'angolo di visione e dell'ora del giorno.
