Come sapete, uno dei progetti che ha portato grande popolarità a Sergei Estrin è stata la ricostruzione della sinagoga su Bolshaya Bronnaya. Fu questo oggetto che divenne il motivo per invitare l'architetto a partecipare al nuovo bando: i clienti, pur rappresentando una confessione diversa, apprezzarono molto lo straordinario approccio creativo di Estrin nello sviluppo dell'immagine di un edificio religioso.
Il seminario dovrebbe essere costruito nel centro di Mosca, nelle immediate vicinanze del monastero stavropegico di Sretensky. A tal fine, nel maggio 2010, l'edificio scolastico N1216 in via Bolshaya Lubyanka è stato trasferito alla direzione dell'istituto scolastico. Costruito al tempo di Stalin, ha una soluzione architettonica e progettuale adeguata, che in generale (dimensioni, strutture portanti) dovrebbe essere preservata. Allo stesso tempo, i lavori di ricostruzione sono già in corso: il progetto corrispondente è stato creato diversi anni fa nelle viscere di Mosproekt-2 e prescrive abbastanza prevedibilmente di "ravvivare" l'enorme volume con decorazioni in stile pseudo-russo. Alcuni di questi elementi sono già stati realizzati e, infatti, avendoli "provati" direttamente sull'edificio, i committenti hanno ammesso che un tentativo di incrociare stili così diversi sembra antiquato e non corrisponde allo status di uno dei migliori istituzioni educative nel paese che istruiscono il futuro clero. Ecco perché si è deciso di indire un bando per un nuovo progetto di design del seminario. Il suo motto suona come "La tradizione ha un futuro", e il tenero compito è stato di conseguenza formulato: l'interno doveva riflettere "una prospettiva moderna quando si guarda alle tradizioni canoniche" e "l'apertura al mondo moderno in tutta la sua diversità".
E poiché il progetto di ricostruzione esisteva già, il bando si è svolto in un formato di prova ridotto: ai partecipanti è stato chiesto di sviluppare un progetto di design per due soli spazi pubblici: l'atrio d'ingresso e l'area ricreativa principale al secondo piano, in cui aprono gli auditorium e la sala conferenze. Il calcolo degli organizzatori è semplice e diretto: prima si prova a rifare un piccolo pezzo di area (200 mq su quasi 3000), e se le idee proposte piacciono, poi affidare al vincitore il lavoro su tutti gli interni del futuro seminario. Sergey Estrin ammette che una tattica del genere gli sembrava interessante e ragionevole. "Si è rivelata una competizione concettuale in miniatura", afferma l'architetto. - Lavorando sull'aspetto di due soli ambienti, si è cercato di inserire nel progetto tecniche e idee che, se necessario, possono essere sviluppate alla scala dell'intero edificio. Inoltre, naturalmente, siamo stati attratti dalla libertà di creatività fornita - è stato molto interessante riflettere sull'immagine di una moderna istituzione educativa spirituale, non essendo vincolati dalla necessità di seguire i canoni classici”.
Come ricorda Sergey Estrin, l'immagine degli spazi interni del seminario teologico è nata dai suoi primi schizzi. In molti modi, eredita il design ascetico degli interni del monastero di Sretensky stesso, ma questo ascetismo è "ripetuto" nel linguaggio delle tecniche e dei materiali moderni. Anche qui i dati iniziali hanno giocato un ruolo importante: il salone del secondo piano è un ambiente spazioso, in pianta ha la forma di un rettangolo allungato, lungo l'asse centrale del quale si trovano colonne rettangolari molto massicce. L'architetto si è sforzato di opporsi a queste rigide verticali con una plastica che si sollevava con forza - "elevando" - il soffitto e le pareti. Con l'aiuto di lastre di Corian bianco, soffiate a onde su superfici lisce, Sergey Estrin non solo ammorbidisce la geometria originale della stanza, ma crea anche un'interpretazione moderna di elementi come archi e volte così caratteristici dell'architettura dei templi russi. Alterna pannelli larghi di questo materiale plastico a strisce larghe come una colonna: i primi sono interpretati come tele su cui possono essere applicate immagini "tematiche", i secondi zona la stanza, trasformando visivamente il monotono corridoio in una suite frontale. Le lampade nascoste dietro i piatti contribuiscono a migliorare questa impressione: la luce diffusa, come se fluisse gradualmente, conferisce all'atrio non solo solennità, ma anche una maggiore somiglianza con gli interni del monastero.
Ci sono anche altri "prestiti" dall'architettura del tempio: alte porte ovali in legno, un balcone a forma di abside, rientranze rotonde illuminate nel soffitto che imitano i tamburi della cupola e una pianta del tempio canonico disposta sul pavimento di marmo. Per quanto riguarda una parte così integrante della decorazione interna di qualsiasi tempio come la pittura murale, qui l'architetto ha proposto due possibili scenari contemporaneamente: per i veri artefatti (o schermi che li dimostreranno) lo spazio sulle colonne è riservato ed Estrin applica una condizione, immagini quasi abbozzate di santi e templi, tuttavia, lo fa non con la pittura, ma con l'aiuto di fessure strette, illuminate dall'interno.
"In effetti, in questo progetto, abbiamo separato il vecchio e il nuovo - abbiamo rivestito le colonne in legno" solido "e le pareti e il soffitto sono stati" tirati "sul telaio esistente come una nuova pelle", spiega Sergey Estrin. Va notato che questo progetto ha suscitato il più vivo interesse da parte del cliente, tuttavia, il team di Estrin non si è aggiudicato l'appalto. La gara non si è conclusa con niente, perché all'ultimo momento, la direzione del seminario ha deciso di abbandonare l'idea di realizzare gli interni dell'istituto scolastico in stile moderno. È un peccato, poiché la proposta di Sergey Estrin dimostra in modo convincente che i materiali moderni e le tecniche architettoniche e progettuali non sono peggiori di quelli classici in grado di creare un'atmosfera necessaria per lo sviluppo spirituale.
