Il curatore della Biennale Rem Koolhaas ha ammesso durante la giornata di apertura che il tema che aveva fissato per le esposizioni nei padiglioni nazionali - "Assorbimento della modernità" - era deliberatamente provocatorio. L'assorbimento, che aveva in mente, è molto aggressivo e doloroso: è così che il corpo del pugile assorbe il colpo dell'avversario. Allo stesso tempo, ha dato a tutti i partecipanti il diritto di scegliere una trama specifica - è stato possibile parlare di personalità specifiche e circa un decennio dal secolo in questione - 1914-2014. È soddisfatto del risultato, ma si è affrettato a si noti che nessuna delle mostre nazionali è dedicata a uno dei grandi maestri del XX secolo: non vi si trovano né Le Corbusier, né Mies van der Rohe, né altri geni. Questo, dice Koolhaas, dimostra quanto pochi individui abbiano influenzato e influenzato lo sviluppo dell'architettura in generale e dovrebbe insegnare agli architetti ad essere umili.
Una di queste mostre “carismatiche” prive di brillantezza è stata l'esposizione nel padiglione scandinavo “Forms of Freedom: African Independence and Scandinavian Models”. Esamina un fenomeno poco studiato anche nel Nord Europa: il lavoro di architetti norvegesi, svedesi, danesi e finlandesi nell'Africa orientale - Kenya, Tanzania e Zambia - subito dopo l'indipendenza di questi paesi negli anni '60 e '70. Quindi il Consiglio dei Paesi scandinavi ha fornito un'assistenza completa a questi giovani stati, sforzandosi di esportare il loro modello di socialdemocrazia, e loro, a loro volta, hanno voluto creare in se stessi una prosperità simile a quelli del nord con partner non appesantiti dal passato coloniale..
La mostra descrive il famoso Kenyatta Convention Center a Nairobi (Karl Henrik Nyostwick), l'espansione di vecchie scuole e la costruzione di nuove scuole in Zambia, il piano generale per la città di Tanga in Tanzania e il progetto non realizzato della Triple Tower - un'altra opera di Nyostwick per Nairobi, un grattacielo di 500 metri con cisterne d'acqua, uffici e ristorante girevole. Il suo ampio layout funge da fulcro della mostra. La parte storica è completata da fotografie contemporanee di edifici "scandinavi" in Africa e dei loro utenti, scattate da Ivan Baan.
Il punto debole dell'esposizione era il suo design: lo spazio sempre imponente del padiglione Sverre Fen questa volta si è rivelato grossolanamente tagliato in due da una fila di enormi "tavolette", mentre il resto dell'interno è rimasto praticamente vuoto.
Il British Council ha presentato Clockwork Jerusalem nel padiglione inglese, un tentativo di riabilitare l'urbanistica del modernismo del dopoguerra e inserirla in una linea più lunga di creazione di nuove città esemplari, nella realtà o nel regno delle idee. Curatori, architetti FAT e storici dell'architettura Crimson (hanno già sviluppato questo tema alla Biennale del 2012), lo iniziano con William Blake con il suo sogno di una Nuova (o solo una nuova) Gerusalemme sui prati verdi dell'Inghilterra per sostituire le "fabbriche oscure of Satan ", e concludiamo con Milton-Keans, l'ultima delle" New Cities "create in Gran Bretagna dal 1946. È da lì che sono state portate due mucche di cemento, che fiancheggiano l'ingresso del padiglione: questa è la mascotte della città.
La parola "groovy" nel titolo è un riferimento al film "Arancia meccanica", che è stato girato in una delle principali zone residenziali - Thamesmead nella Greater London. L'elemento principale dell'esposizione è un'enorme collina, che ricorda sia gli antichi tumuli funerari sia il rilievo artificiale che è stato creato intorno alle nuove case dalle macerie dei bassifondi demoliti che esistevano in precedenza.
Alla mostra a Palazzo Bembo, il bureau tedesco gmp parla dei suoi due aeroporti di Berlino - Tegel e Berlino-Brandeburgo. Il primo dovrebbe chiudersi per sempre all'apertura del secondo, anche se per ora questa apertura è stata posticipata a tempo indeterminato. Nel tono dell'esposizione splendidamente progettata, si può sentire che gli architetti sono molto turbati sia per l'imminente morte del loro amato Tegel (come opzione di salvezza, propongono di trasformarlo in un centro di nuove tecnologie), sia perché dell'epopea dei fallimenti con l'enorme progetto BER; Il partner dell'ufficio von Gerkan ha persino scritto un libro sui problemi con Berlino-Brandeburgo.
Lungo il percorso, gli architetti parlano della struttura degli aeroporti che è cambiata sotto l'influenza del commercio "aereo" (ora i percorsi dall'ingresso dell'edificio al gate dovrebbero essere il più lunghi possibile in modo che una persona possa passare davanti a molti negozi) e sulle loro altre opere "aeree", compreso un progetto in concorso Sheremetyevo-2 nel 1976.
Nel loggiato del Palazzo Ducale c'è un piccolo padiglione a Londra: ricorda il secolare dialogo tra la capitale britannica e Venezia (nel XVII secolo gli inglesi furono influenzati dal Palladio, nel XIX secolo il gotico veneziano su Ruskin e Morris, e nel secolo scorso i principi di gestione dei monumenti dichiarati da questi due interpretati a Venezia da Rossi e Scarpa.
A Londra, nell'ambito del Festival of Architecture, è stato ora installato un padiglione più grande di Venezia, ed è stato predisposto un ponte video tra esso e Palazzo Ducale: puoi vedere in tempo reale cosa sta succedendo nella città "fraterna".
Il padiglione della Germania quest'anno si è trasformato in un edificio ibrido - "Bungalow Germany". La sua fondazione, un edificio nello spirito dell'architettura totalitaria (ricostruito nel 1938) con il segno della Germania (il nome italiano di questo paese ricorda i giganteschi piani architettonici di Hitler), è combinato con un altro simbolo architettonico: il bungalow del Cancelliere tedesco a Bonn, costruita nel 1964 per Ludwig Erhard dal suo amico, l'architetto Zep Roof. Era una casa "all'americana", un alloggio, ma non una residenza ufficiale: trasparente, di dimensioni piuttosto modeste, ma allo stesso tempo spettacolare, proprio nello spirito dei valori democratici del dopoguerra.
E ora parti di questo bungalow, che è diventato rapidamente un "salotto nazionale", sfondo per le riprese ufficiali e luogo di risoluzione di questioni di importanza nazionale, sono inscritte in scala 1: 1 nell'edificio del padiglione. Un tale collage incarna l '"assorbimento del modernismo" da parte della Germania nel secolo scorso, e fa anche riflettere sul ruolo dell'architettura nella politica e nella sua espressione visiva. La foto Mersedes dell'ultimo inquilino del bungalow Helmut Kohl (ha cessato di appartenere ai cancellieri nel 1999) davanti al padiglione e il tappeto rosso sui gradini della sua scala principale completano il quadro.
