È noto che fino alla fine del XIX secolo l'isola Krestovsky era considerata un luogo di riposo per la classe inferiore; le paludi locali non attiravano il pubblico puro. Oggi, i pietroburghesi percepiscono questo fatto come un aneddoto storico: uno dopo l'altro, sull'isola vengono costruiti complessi residenziali di classe premium, il cui costo per metro quadrato è riconosciuto come il più alto della città. Evgeny Gerasimov è un pioniere di questo processo, il suo complesso "Green Island" è stato commissionato nel 2000 e nel decennio successivo il workshop ha portato a termine diversi progetti più sorprendenti a Krestovsky. Oggi, il processo di costruzione della "perla verde di San Pietroburgo" con lo status immobiliare è rallentato, non ci sono quasi più terreni adatti, quindi la casa di Verona progettata da Gerasimov, la cui costruzione sta ora iniziando su Morskoy Prospekt, ha un'opportunità per diventare uno degli ultimi nuovi edifici d'élite locale, ripercorrendo così meravigliosamente la storia …
La casa sarà costruita in 29 Morskoy Avenue, sul sito di un edificio costruttivista recentemente demolito,
l'ultimo dei dodici edifici della zona residenziale Krestovsky. Il sito è gestito dalla corporazione del Rinascimento di San Pietroburgo che, forte del successo della nuova casa “Venice”, ha continuato la sua collaborazione con il laboratorio “Evgeny Gerasimov and Partners”. La continuità non si limitava a questo fatto: l'immagine del palazzo rinascimentale italiano fu nuovamente scelta come stile dominante, e alla ricerca di un nome immobiliare non si oltrepassarono nemmeno i confini del Veneto - fu chiamata la futura casa Verona. A proposito, la casa diventerà il terzo "palazzo" nel portfolio di Evgeny Gerasimov: il primo e il più rumoroso è stato il progetto dell'hotel in Piazza Ostrovsky, vicino ad Alexandrinka. Un archetipo completamente organico per San Pietroburgo, una città il cui legame con l'architettura italiana non ha bisogno di prove.
Allora cos'è un palazzo rinascimentale, in questo caso nella sua versione romana? Innanzitutto è un perimetro chiuso, le cui facciate si distinguono per severità e laconismo, e la vita reale è concentrata nel cortile. Oggi, una tale vicinanza, forse, sembrerebbe cupa in una stretta fila di case adiacenti, ma circondato da parchi e piazze dell'isola Krestovsky - il 60% della superficie del quartiere è costituito da spazi verdi - un edificio indipendente ha un aspetto un po 'diverso, come un avamposto del città. La soluzione della facciata che si affaccia sull'autostrada principale dell'isola - Morskoy Avenue funziona per questo effetto. La marcata gerarchia delle facciate principali e laterali, costruite con l'aiuto del vocabolario architettonico classico, è enfatizzata dalla scelta dei materiali, così espressivi che questo da solo basterebbe a mostrare chi comanda qui. La facciata rivolta a Morskaya è completamente rivestita di calcare beige chiaro opaco, mentre i lati dell'edificio, rifiniti con mattoni a vista scuri, da questo splendore cerimoniale hanno ottenuto solo dettagli eleganti e non troppo numerosi: plateau, frontoni, bozze del pavimento. La combinazione di mattoni rosso-marroni e pietra naturale chiara ci rimanda nuovamente all'Italia del Rinascimento, in particolare al campanile della chiesa veneziana di San Giorgio Maggiore, che lo stesso Gerasimov definisce la fonte di ispirazione per questo progetto.
È qui che iniziano le sfumature. La casa, soprattutto da lontano, assomiglia non tanto a un campanile quanto alla stessa chiesa di San Giorgio: una rapida occhiata coglie la scala, il contrasto di mattoni e pietra - e un ampio portico, le cui semicolonne corinzie scanalate uniscono quattro piani. L'impressione da lontano è piuttosto veneziana, addirittura palladiana, questa è la sensazione, tra le altre, che le facciate plastiche in pietra chiara di Andrea Palladio, attaccate al colosso di pietra delle chiese, sopportino. A proposito, e non solo le sue facciate: una decorazione plastica rappresentativa applicata a un enorme volume di mattoni in attesa nelle ali, quasi non decorato o leggermente decorato - un'impressione frequente da molte chiese italiane. E non solo le chiese, una combinazione simile di mattoni un po 'inerti ed enfaticamente ordinati - cioè, subordinati all'ordine, la pietra si trova spesso nelle porte della città, attaccata nel XVI secolo e successivamente alle mura di mattoni delle città. Se, per capriccio del nome dell'agente immobiliare, guardiamo Verona, vi troveremo due cancelli simili costruiti dal contemporaneo del Palladio Michele Sanmichele.
Quindi, l'effetto della facciata rinascimentale applicata all'edificio viene catturato qui in modo abbastanza accurato. Tuttavia, poi, notiamo che le proporzioni sono fortemente allungate, il fregio tra i capitelli e il frontone è cresciuto fino a un piano intero, e lo zoccolo bugnato ha occupato due piani. Tra le colonne è apparsa una "finestra termica" semicircolare, segno dell'architettura dell'epoca delle guerre napoleoniche e successive, - e le estremità delle colonne sono scanalate, non era il caso di Palladio, anche questo è un segno architettura: da una parte è ancor più orientata ai campioni antichi, dall'altra, appesantita da una nuova scala … Inoltre, notiamo che c'è un altro tema sulla facciata: un tema pietroburghese dato da un appiattito sfondo - è attraverso di esso che un portico voluminoso cresce e sporge in avanti. Il Ruggine, che unisce il terzo e il quarto piano, non è rinascimentale, ma piuttosto petrino, lineare, e ricorda più la "Dodici Collegia" (che però non la rende meno italiana, l'architetto è Trezzini). Sopra, pilastri piatti uniscono non quattro, ma tre piani, spezzano il ritmo, denotando piuttosto che enfatizzando la differenza, uno spostamento reciproco della base e del centro. E infine, la bassa loggia d'ingresso, incorniciata da colonne fitte di ordine toscano, ricorda decisamente l'Art Nouveau nord di Pietroburgo: qui notiamo che anche la composizione verticale delle triple finestre costruite sopra di essa appartiene all'età dell'argento, e solo a esso, e la finestra termica dell'Impero ispirata, a sua volta, al passéismo del primo Novecento. Questo è un omaggio al contesto: non il migliore, non lo stesso dell'isola di Kamenny, ma l'Art Nouveau settentrionale si trova su Krestovsky. La facciata quindi non è semplice, almeno tre temi si sovrappongono sia geometricamente che nello spazio; ai margini della creazione, per qualche motivo, si profila un vago ricordo della biblioteca di Celso e l'ombra dell'architettura stalinista, compagna quasi inevitabile di ogni moderna sperimentazione russa con i classici, anche non ci lascia, sebbene in questo progetto non è forte - salvo che qualche influenza degli esperimenti di Mussolini si può scorgere sulle facciate laterali, però addolcita dalla biforia "medievale".
Alla casa è inoltre assegnato un ruolo non solo molto ampio, ma anche di interessante urbanistica ed architettura. Gli edifici circostanti dell'isola Krestovsky consistono principalmente di campioni, diciamo a Mosca, dello "stile Luzhkov", disposti in modo spazioso e, come sembra, piuttosto arbitrario. Due case di Evgeny Gerasimov: "Venezia" e "Verona" - tra questi uomini liberi sembrano aristocratici. "Abbiamo volutamente schierato la facciata principale parallela alla linea rossa dell'autostrada: grazie a questo, l'edificio si è trasformato in un piccolo capannone che sottolinea la struttura urbanistica delle strade", afferma il capo architetto del progetto Oleg Kaverin. In effetti, entrambe le case stanno costruendo - una sull'argine, l'altra sul viale, segnano le linee delle strade. È anche interessante osservare la loro forma mentre altre case intorno stanno piuttosto passeggiando. Inoltre, nonostante la presenza di diversi strati semantici e plastici sopra annotati, entrambe le case si distinguono per una coerenza tangibile della composizione, proporzioni rigorose e sicure: questo è un livello di serietà completamente diverso e maggiore nell'interpretazione delle forme dell'architettura classica. Le due case fanno rima ed echeggiano a vicenda e addirittura le fanno vedere come agenti dell'influenza della cultura urbana di una nuova qualità nell'ambiente suburbano dell'élite Krestovsky.
Il cortile è progettato per essere pavimentato con piastrelle, trovando posto per un prato e piccole forme architettoniche, le facciate del cortile saranno rifinite con lastre di granito ceramico di grande formato della stessa tonalità beige chiaro della pietra del paramento della facciata principale. Il tema dei classici italiani sarà supportato dal design della hall: è prevista l'installazione delle stesse colonne dell'ingresso, che enfatizzeranno la direzione dell'asse principale dell'edificio. Nella combinazione di colori, il violino principale sarà suonato dalla stessa tonalità nobile di calcare chiaro (tutti i pavimenti e le pareti sono rifiniti esclusivamente con pietra naturale).
Evgeny Gerasimov è un architetto estremamente versatile. Nell'ambito di uno stile, è "angusto e annoiato", è ugualmente interessato all'architettura d'avanguardia e ad una nuova interpretazione delle tradizioni classiche. Gerasimov tratta lo storicismo architettonico senza fanatismo, ma con rispetto: "Il tempo delle barzellette sui temi storici è passato", ha detto. Il design comprensibile, laconico e logico di una casa sulla Morskoy Prospekt è un eccellente esempio di un ripensamento moderno della tradizione classica. Nessuna ironia. Sul serio.
