L'edificio per uffici in Krasin Street può essere visto da un'auto che percorre il lato esterno del Garden Ring di fronte ai Patriarchi: la griglia grafica della facciata è bene, sebbene fugace, letta nell'allineamento della strada. La sua comparsa è stata preceduta da un concorso chiuso indetto dal cliente e da controversie riguardanti la demolizione di un edificio magazzino costruttivista, realizzato dall'architetto Nikolai Tikhomirov, autore di una guida alle proprietà russe, nel 1930 per la fabbrica Soyuz. La questione è stata sollevata due volte alle commissioni di Mosca e nel 2013, con un leggero vantaggio di 10 contro 7 voti, è stata adottata la decisione di demolirla. "Quando sono stato invitato a partecipare al concorso, ho immediatamente rifiutato, perché sapevo che sul sito c'era una casa costruttivista", afferma Vladimir Plotkin. - Ma poi mi hanno mostrato un elenco di partecipanti, dove c'erano molti colleghi rispettati, e un permesso di demolizione, firmato, tra le altre cose, da attivisti per i diritti della città. Alla fine, abbiamo deciso di partecipare al concorso, abbiamo proposto un progetto e in qualche modo abbiamo vinto rapidamente. Non posso nemmeno dire di esserne contento, dato che ho ricevuto le accuse per la distruzione dell'edificio negli anni '30, anche se non ho firmato i protocolli ". È difficile aderire a qualsiasi posizione qui: da un lato, l'edificio di Tikhomirov era fatto di blocchi di cemento, inoltre, era un magazzino e vi veniva prodotta una copia carbone, e questo, secondo l'investitore, era pericoloso produzione. È abbastanza ovvio che il monumento del costruttivismo non era il suo rappresentante più brillante, sebbene il costruttivismo stesso sia prezioso; d'altra parte, incolpare solo gli architetti per tutto è in qualche modo molto semplice, o qualcosa del genere. Inoltre, questa non è la prima gara per un terreno con una casa costruttivista: c'era, ad esempio, un concorso per Piazza Belorusskaya, a cui hanno partecipato molti eminenti architetti. E il nuovo edificio si inserisce abbastanza bene nel contesto, e ora stiamo considerando cosa è successo, e non la trama precedente.
La trama è simile nella pianta alla sagoma di una paletta di stracci: una gamba corta e sottile va in profondità nel quartiere e una "bandiera" triangolare puntata all'estremità è allungata lungo la strada. Nel cortile "sotto bandiera", quasi a ridosso dei confini, si trovano due edifici residenziali redditizi all'inizio del XX secolo - pertanto i parametri di insolazione e le esigenze dei passaggi antincendio hanno definito piuttosto rigidamente i confini di il terreno edificabile: sono anch'essi a forma di L, con un cornicione all'angolo esterno e un leggero ispessimento in seno all'interno del cortile.
Per il concorso organizzato dal cliente, gli architetti di TPO "Riserva" hanno proposto diverse opzioni molto diverse, ma la primissima, semplice, rigorosa e chiara ha vinto ed è stata alla fine implementata pressoché invariata. L'edificio si compone di due volumi: uno di otto piani e sicuramente quello principale, allungato lungo la strada. Il doppio ritmo delle sue finestre trasforma la facciata in una a quattro livelli, ereditando così convenzionalmente il ritmo di un edificio costruttivista - ed era a quattro piani - e allo stesso tempo riecheggiando le finestre in due parti della casa vicina sul angolo di Sadovaya-Kudrinskaya, costruito nel 1997, ma interpretando la facciata adiacente dell'inizio del XX secolo.
Il tema principale della facciata su strada è un rilievo, profondo 30 centimetri, che disegna sottili pareti interfinestre e linee orizzontali ugualmente sottili di aste interpiano. Le aperture sono molto verticali, strette, così che nella prospettiva della strada non vediamo quasi nemmeno il vetro tra i bordi di pietra. Il disegno tridimensionale di questi bordi, da un lato, rivela, o meglio disegna, raffigura la profondità delle finestre, piacevole agli occhi dei nostri contemporanei torturati dalle facciate piatte e cadendo in risonanza con la profondità adottata nelle case vicine un secolo fa. Ma qui - da un lato, lo spessore del muro è reale e voluminoso, e d'altra parte, tutti gli architravi sono di ossatura sottile, non ci sono quasi muri in quanto tali, ma c'è una staccionata frequente con un molto rigida, quasi alla Iofan, se mi perdonate questo paragone, la geometria. La rigorosa ombreggiatura dei bordi di pietra costringe a raccogliere, concentrarsi anche guardando - non come l'insolita libertà dell'arte plastica di Mosca, questa facciata ha il più forte potenziale disciplinare. Come tracciando l'aria di fronte a lui in celle sottili e rigide. Altre tre facciate sono subordinate alle stesse proporzioni: due anteriori e due posteriori, ma non sono così voluminose e mantengono lo stesso ritmo in modo più semplice e grafico, sottolineando la loro posizione subordinata.
Ma, avendo chiesto il modulo più rigoroso, Vladimir Plotkin non sarebbe stato se stesso se non avesse avviato una vivace conversazione all'interno della sua struttura. In primo luogo, il nastro del livello superiore è più alto del resto, copre sia il pavimento del settimo piano che il soffitto dell'ottavo - questo è calcolato dal basso, l'attico dovrebbe essere più alto del resto dei piani, così come per non sembrare piccolo a causa della riduzione della prospettiva. Inoltre, non l'intera maglia della facciata è uniforme. Alcune finestre sono combinate in due: ecco come appaiono i punti b di migliore permeabilità; tre aperture verticali sono sorde - come se tre tasti fossero premuti su un pianoforte, o ancora più precisamente - tre caratteri sono impressi su una scheda perforata. Un taglio profondo, anche se stretto, sopra l'ingresso diventa l'accento principale nella laconica rivitalizzazione della facciata.
Non l'ultimo però. La facciata è progettata in due colori di pietra: chiaro, quasi bianco avorio - e scuro, il cui colore gli architetti, per loro stessa ammissione, pensavano fosse più profondo e contrastante del grigio risultante. Il reticolo della parte centrale della facciata è scuro, e l'angolo principale dell'edificio di fronte al Garden Ring è chiaro, dalla sua ampia verticale inizia un nastro di inquadratura, che circonda un punto scuro, lo circonda come una cornice piatta, avvolgendosi sopra l'ingresso in un punto interrogativo angolare, simile alla grafica di un elemento pixel.
Ulteriore. La grata della facciata principale è rigida, ma non dritta. Krasin Street prima dell'angolo sud-est dell'edificio gira leggermente verso est: gli architetti hanno "catturato" l'angolo di rotazione - 8 gradi, e hanno girato la parte meridionale della facciata principale con lo stesso angolo, rispondendo alla particolarità dell'ambiente, o meglio addirittura germogliarlo nel volume dell'edificio. Certo, questo non si sarebbe potuto fare, ma queste sono le caratteristiche dell'architettura che reagisce al contesto: traccia tutte le possibili "stringhe" dell'ambiente, rendendole oggetto di pensiero, sviluppando da esse la propria plastica. La casa potrebbe essere stata dritta, ma è diventata una casa in curva. Ora, anche uno sguardo fugace dal lato del Garden Ring è sufficiente per capire: qui la strada gira e l'edificio fa la svolta come una tenda.
Ma anche non gira in modo uniforme. I primi sette metri dall'angolo sono allineati lungo l'asse che porta a Sadovoye, a tutta altezza. La pietra chiara del piano inferiore forma un muro bianco - un piedistallo, forse in qualche modo simile ai piedistalli in pietra bianca dello stile dell'Impero di Mosca; O forse no. Guardiamo più avanti lungo la strada: l'intera parte superiore della facciata gira e si allinea lungo l'asse successivo, ma i due piani interrati inferiori no, continuano ad approfondirsi obliquamente, tagliando dolcemente nel volume e una fila di sottili i piloni sono formati sul taglio: la superficie è più permeabile, poiché il vetro tra i pilastri e allo stesso tempo ci conduce all'ingresso, offrendo di rotolare lungo i pilastri a sinistra. Poiché i piani superiori seguono già un asse diverso, sulla testa del deambulatore si forma una console triangolare che si espande dolcemente: non può proteggere dalla pioggia, ma il sottile effetto di protezione, l'appartenenza di questa piccola area a un edificio o anche a un micro -area di fronte ad essa, dà. Inoltre, sotto la console si forma un'ombra di una rientranza, che poi cresce verso l'alto con una loggia tagliata sopra l'ingresso.
La fila di piloni di pietra chiara, che ci conduce all'ingresso, ha una coppia sul lato opposto, nel cortile: qui il volume è arrotondato e forma un naso acuto per motivi pratici nei piani inferiori: allarga la campana per il uscita delle auto. Questo "naso" per i passanti sarà quasi invisibile, ma forma un bel petalo in pianta, suggerisce prototipi costruttivisti, e rende questa parte dell'edificio, nel suo insieme, apparentemente molto leggera all'interno per l'abbondanza di finestre, quasi trasparente in liquidazione.
Ma torniamo indietro e andiamo oltre lungo la facciata principale. Dietro lo stretto e alto, come tutto il resto, inizia la nicchia dell'ingresso più interessante: qui lungo il marciapiede c'è una galleria pedonale, che poggia su una fila di pilastri metallici piatti, rivestiti di vetro verde. I pilastri sono larghi e stretti, i loro assi sono diretti perpendicolarmente alla facciata, e si scopre che all'interno della galleria stiamo camminando dietro un'ampia cortina di verde erboso - il colore dell'erba del buon prato è molto preciso - vetro. La strada dietro una serie di targhe verdi non è quasi sentita, anche se è possibile uscire in qualsiasi momento. Inoltre. D'altra parte, c'è il vetro del vestibolo, che riflette il vetro delle colonne, e persino i quadrati di granito del pavimento. A causa del riflesso, la galleria sembra più ampia, in ogni caso la sensazione di costrizione scompare.
L'idea di una galleria di strada, simile all'antico portico e alla parigina di rue Rivoli, non è nuova, inoltre è uno dei temi dolorosi dell'architettura, e non solo a Mosca, a partire dagli anni Ottanta circa, "dopo Bofill ". Tuttavia, non dappertutto e non tutti riescono a farlo bene. Succede che risulti buio, un po 'basso e non puoi uscire dappertutto, perché fuori, a volte, viene installato un parapetto. E se i negozi non si muovono e le vetrine non si accendono, generalmente è un disastro. Qui è tutto diverso: essendo costruita a malapena e senza illuminazione, questa galleria è alta, leggera, trasparente e spaziosa. Uno sguardo dal lato opposto, condizionatamente parlando, dal lato di Zoological Street, consente di valutare un intrigo promettente: le file di colonne di vetro terminano con piloni di pietra bianca, la cui fila gira a sinistra, chiudendo la distanza, ma permettendo uno per apprezzare il ritmo grafico di molte verticali, simili a corde tese.
La galleria verde è l'accento principale, un tocco di freschezza, che riscatta la neutralità del grigio e l'asprezza del ritmo. È come una pietra su un anello: forse, forse no, ma con lui è meglio. Naturalmente, una galleria è un dispositivo urbanistico. Ma ecco ciò che è interessante: il sito è piccolo e il progetto non ha quasi alcun paesaggio aggiuntivo: panchine, lanterne, alberi piantati e cespugli. Ma ecco un piccolo dettaglio - un pezzo del portico lungo la strada, nemmeno l'intera lunghezza della facciata - chiude l'argomento; il pilone e la galleria sono sufficienti per far interagire l'edificio con la città a livello pedonale. Inoltre, il vetro verde riecheggia perfettamente la piazza lungo la strada di fronte e con il prato adiacente, le collega in un unico nodo semantico.
Qualcosa di simile e, allo stesso tempo, osserviamo qualcos'altro, voltando l'angolo. Qui, nel profondo del quartiere, non c'è un edificio a otto ma a tre piani. A differenza della facciata principale, il cui verticalismo, finestre con doppi vetri e tocchi urbanistici sono tendenze chiaramente visibili della modernità, questo lungo corpo ricorda fortemente i classici del modernismo, in particolare gli anni '80. C'è più vetro qui, diviso da verticali di sezione triangolare da una varietà di pietra scura, che per qualche motivo assume una tonalità calda qui. Tali costole, un po 'come i denti di un meccanismo o contrafforti leggeri e sottili, sono una tecnica preferita del modernismo, che per qualche motivo suggerisce un edificio.
INION. Ma la struttura della galleria-pilone della facciata principale ricorda anche la soluzione del piano inferiore dell'edificio dell'Istituto di informazione. Hai familiarizzato con le notizie durante il periodo del design? Mmm … o gli autori hanno criptato la memoria di INION nel loro edificio e lo stesso punto interrogativo sulla facciata funziona con la chiave? Tuttavia, le tecniche sono di base, possono essere trovate in diversi edifici degli anni '80 e sono generalmente caratteristiche dei progetti di Vladimir Plotkin.
I piani superiori del lungo edificio ripetono l'intreccio con la consolle della facciata principale, ma per tutta la lunghezza: il prolungamento si espande verso l'interno, lasciando sul selciato un lungo triangolo non innevato. Gli angoli variano leggermente: l'angolo delle verticali in pietra è maggiore che sulla facciata principale - 15º, e l'angolo della console è piuttosto piccolo - 2,5º, sebbene la sua proiezione raggiunga circa due metri, che è quasi uguale alla sporgenza sopra l'entrata principale. Un gioco di prospettiva e riflessi appare anche sulla facciata laterale: visti dalla strada, le verticali di pietra appuntita si fondono in un monolite che, muovendosi, si apre vividamente, si sdoppia in strisce sottili. Se si va dalle profondità del cortile, allora la forma triangolare della consolle esalta la prospettiva, e il vetro del primo piano nel tempo senza neve riflette l'erba dei prati - luminoso come il vetro della galleria; tra l'erba viva e il vetro erboso, non c'è solo un colore, ma anche una connessione inaspettata come uno specchio, come un teatro di ombre. Inoltre, il vetro dello scafo lungo riflette le finestre sciatte, ma stilisticamente correlate di Biomed. È come se entrassimo nello spazio di una città modernista, mentre lo spazio lungo la strada ha caratteristiche più tradizionali.
All'inizio l'edificio sembra austero e semplice, ma contiene molte sfumature. Il gioco di prospettive, linee, piani e riflessi, tutte queste sottigliezze, sono sicuramente la parte principale del progetto, dotato di effimero acquarello, fluidità di letture, destinato a chi è pronto a cogliere ed esaminare. Forse anche la rigidità del reticolo anteriore dell'edificio principale è necessaria per mantenere tutte queste trame sfumate all'interno della struttura. Maglie e file di smussi, trasparenza, planarità e volume, colore grigio serio e verdi vivaci frivoli interagiscono come "crudo e bollito", conferendo all'architettura di un edificio per uffici un significato plastico di cui non ha bisogno da un punto di vista pragmatico, ma è esteticamente utile.
