Parata architettonica alle
È un onore e una responsabilità speciali progettare un edificio sull'anello dei giardini, una delle autostrade più prestigiose nel centro di Mosca. Quasi ogni secondo edificio qui è un monumento architettonico o un punto di riferimento. Alle case padronali, case popolari della fine del XIX-XX secolo, edifici carismatici e brutali del periodo di massimo splendore del costruttivismo e fatiscenti sotto i nostri occhi "scatole" di acciaio e vetro del periodo sovietico, il nostro tempo aggiunge nuove mostre che non differiscono tanto nei meriti architettonici quanto nell'ambizione, attirando l'attenzione di intenditori di architettura moderna e custodi del patrimonio storico. Le recenti accese discussioni sulla torre Oruzheyny all'incrocio tra l'anello e la via Dolgorukovskaya e il progetto della silhouette Moskovsky della star olandese MVRDV hanno mostrato quanto sia difficile trovare qui l'immagine giusta per il contesto esigente. Sia la stilizzazione goffa che il gesto architettonico provocatorio, come si è scoperto, creano troppa dissonanza nello sviluppo "eterogeneo" del Garden Ring, che piace a pochi moscoviti patriottici. Qualsiasi progetto di nuova costruzione o ricostruzione sull'anello dei giardini è considerato dalle autorità competenti quasi al microscopio ed è coordinato con grandi difficoltà. Ma per alcuni progetti, il crogiolo delle approvazioni si trasforma in una trasformazione qualitativa e un'occasione per dare un contributo degno alla collezione architettonica del Garden Ring. Tutto è deciso dalla professionalità e dalla metodologia di lavoro con il contesto del team di architetti.
Posto anormale
La storia con il progetto di un edificio commerciale che chiude il perimetro del quartiere triangolare tra Sadovo-Spasskaya, le strade Myasnitskaya e l'omonimo passaggio potrebbe essere definita tipica della pratica progettuale di Mosca, se non per una serie di circostanze anomale. La felice semifinale (accordo di progetto e premio ArchGlass) è stata preceduta da un drammatico retroscena.
Prima di tutto, non c'era e non avrebbe dovuto essere a casa su questo sito. Uno stretto nastro di soli 10 metri di profondità, inserito tra due firewall, sarebbe più adatto per qualche giardino stentato, ostinatamente combattendo con l'inquinamento da gas della vicina autostrada, che, come per scherno, porta il nome "Sadovaya". Ma proprio a causa dell'uscita su una delle principali autostrade metropolitane, il valore del sito come luogo di collocamento di uffici "d'oro" era troppo grande per essere dato per esigenze botaniche. È così che è apparso un appezzamento con una superficie di soli 0,02 ettari, anomala per dimensioni e potenzialità. Nel 2014, la società Vektor lo ha acquistato dal governo di Mosca e ha ordinato un progetto per l'officina di Sergei Tkachenko a Mosproekt-5. Progetto preparato tempestivamente dal 2015
più volte è stato presentato al consiglio di architettura di Mosca, ma non ha potuto superare in alcun modo questo "Rubicone".
Il layout non era il problema. Non ci sono state difficoltà con esso, ad eccezione della profondità catastroficamente ridotta dello scafo (max. 7,8 metri) e una superficie del pavimento di 230 m2, per cui è stato necessario emanare condizioni tecniche speciali che giustifichino l'assenza di una seconda scala di evacuazione. Il team di Mosproekt-5 ha proposto una soluzione competente ed equilibrata, tenendo conto di tutte le caratteristiche del micro-sito, progettando un edificio rettangolare di cinque piani alto 24,4 me un paio di piani interrati per un parcheggio dotato di un sistema di parcheggio robotizzato.
Le facciate dell'edificio sono diventate un ostacolo. Prima di tutto, la porta d'ingresso, con vista sul Garden Ring. Con la facciata posteriore che dava su un piccolo cortile ingombro di annessi e proiezioni, era anche difficile, ma non così tragico come con quello principale. Le opzioni preparate, sia radicali nel colore che contestuali, con rivestimento in pietra goffrata, non sono state supportate dall'Arc Council. La ricerca di soluzioni è continuata per circa un anno, ma non ha portato a nulla. Era necessario trovare qualche immagine fresca che potesse risolvere lo stallo per la zona già anomala. Lo sviluppatore si è rivolto all'ufficio di Ostozhenka con una proposta per finalizzare il progetto - un compito più che adatto per il team di Ostozhenka, che era all'origine dell '"approccio contestuale".
Guardati intorno
Prima di tutto, era necessario tener conto della geografia. Il sito si trova sul lato interno del Garden Ring e la facciata principale del futuro edificio è esposta a nord-nord-est. Quasi tutto il giorno è all'ombra, il sole lo illumina al mattino e alla sera all'inizio dell'estate, e poi con una luce obliqua, proiettando ombre dure da ogni rilievo. Questa caratteristica non è stata presa in considerazione nelle versioni precedenti della facciata e Andrei Gnezdilov è andato a fotografare il sole del mattino sulle facciate delle case vicine - per immaginare quale effetto avrebbe avuto la luce sul futuro edificio. Quello che serviva era una tecnica che trasformasse il problema in un vantaggio, lavorando ugualmente efficacemente all'ombra, alla luce solare obliqua e all'illuminazione artificiale serale.
Inoltre, non è stato possibile ignorare l'ambiente circostante. In un raggio di 400 m dalla zona anomala, ci sono diversi capolavori architettonici incondizionati: un grattacielo sulla Porta Rossa di Alexei Dushkin, il padiglione sud della stazione della metropolitana Krasnye Vorota di Nikolai Ladovsky, Narkomzem di Alexei Shchusev e, naturalmente, Casa di Tsentrosoyuz di Le Corbusier. Nei primi schizzi, il team di Ostozhenka ha cercato di riflettere sui motivi dei monumenti vicini utilizzando materiali e colori simili, ma molto rapidamente è giunto alla conclusione che l'approccio stesso allo sviluppo dell'aspetto dell'edificio "strano" era stato scelto in modo errato. Secondo Alexander Skokan, “… è stato un errore costruire una casa normale e reale su questo sito anormale. E disegnagli una facciata, come una vera casa. La trama e la casa stessa sono così strette da sembrare più uno scenario teatrale raffigurante una casa. Pertanto, è stato necessario trovare una tecnica decorativa adeguata per la facciata”.
È così che è nata l'idea di uno schermo, che separa il mondo esterno con il rapido movimento delle auto lungo l'autostrada e un flusso infinito di pedoni dall'esistenza interiore misurata degli abitanti del futuro ufficio. Questa convivenza fianco a fianco, ma isolata, con l'effetto di presenza, ma non spalancata, ha trovato espressione nell'immagine di un baldacchino che copre, ma non nasconde l'un l'altro, il mondo esterno e quello interno, reagendo ad essi e permettendo agli abitanti dell'edificio per regolare il grado di interazione. La nascita dell'immagine è facilmente rintracciabile negli schizzi, in cui si può vedere come una cortina di luce viene lanciata sulla chiara struttura a telaio dell'edificio, come se fosse ricoperta di pieghe da raffiche di vento e macchine impetuose.
Baldacchino di vetro
L'unico materiale che poteva essere utilizzato per creare un tale schermo era il vetro. La domanda era quale tipo di vetro e quale tecnologia scegliere per ottenere il massimo effetto con il minimo spessore della struttura.
Una vivace superficie simile a una tenda, che risponde ai cambiamenti dell'angolo di visione, potrebbe essere fornita solo da un sistema a doppia facciata con calde vetrate interne e una struttura di lamelle di vetro fissate rigidamente portate avanti, che allo stesso tempo chiude l'interno dall'esterno, ma, ad un certo angolo di visuale, che consente di guardare verso l'esterno con poca o nessuna interferenza. Inoltre, le lamelle hanno permesso di orchestrare i collegamenti visivi non posizionando le piastre alla stessa angolazione. Le lamelle, come un ventaglio, girano in una direzione o nell'altra per rivelare le vedute più vantaggiose del paesaggio urbano circostante e degli edifici più belli tra i capolavori vicini.
Le lamelle sono assemblate in sei nastri orizzontali. Inoltre, in alcuni punti combineranno più livelli, e in alcuni, al contrario, il ritmo generale viene interrotto inaspettatamente, formando una fila orientata nella direzione opposta. Risulta, per così dire, una facciata arruffata, in cui parte delle lamelle giace "controcorrente". Di conseguenza, a prima vista, non è facile determinare la regolarità della ripartizione delle file e il numero esatto di piani che si nascondono dietro la cortina di vetro "svolazzante".
Gli architetti di Ostozhenka hanno scelto il vetro satinato per le lamelle, trattato mediante incisione chimica. Non è trasparente, ma lascia entrare abbastanza luce, sia di giorno all'interno dell'edificio, sia di sera, con l'illuminazione artificiale accesa, verso l'esterno, trasformando un piccolo edificio in una scatola luminosa.
La somiglianza della cortina è accentuata dal bordo inferiore obliquamente smussato della facciata esterna. Il suo fucile a canne mozze riecheggia la diagonale dello sbalzo a sbalzo sopra il passaggio di parcheggio automatizzato. Nella versione precedente del progetto, gli autori hanno realizzato il passaggio incorniciato da colonne, ma gli architetti di Ostozhenka hanno proposto un'opzione più tettonica ed efficiente dal punto di vista del lavoro delle strutture portanti - con una segnaletica a sbalzo del livello superiore soprastante il passaggio. Grazie a questa soluzione il carico non viene trasferito sul perimetro esterno del sito adiacente al muro di cinta dell'edificio adiacente, il che significa che non si rischia di danneggiare le fondamenta del “vicino”.
Stile giardino
Per la facciata del cortile, Ostozhenka ha anche proposto una nuova soluzione utilizzando il vetro in modo non standard. Gli architetti volevano far entrare almeno un po 'di sole da sud all'interno dello stretto edificio, ma l'ermeticità del cortile non consentiva l'uso di ampie superfici vetrate. E la vita in ufficio, che scorre tra due facciate di vetro, si trasformerebbe facilmente in una sorta di programma televisivo "Behind the Glass". L'equilibrio tra vicinanza e permeabilità alla luce è stato trovato sotto forma di una perforazione uniforme della facciata posteriore con l'aiuto di piccole aperture di soli 70x70 cm, alcune delle quali sono coperte da finestre con doppi vetri smerigliate, altre sono lasciate vuote. Gli stessi architetti hanno visto nella struttura a maglia fine risultante un'analogia con le pergole del parco, tralicci per piante rampicanti.
Finale imprevedibile
La nuova versione del progetto sviluppato dall'ufficio Ostozhenka, che comprendeva, oltre alle facciate, una serie di miglioramenti progettuali e strutturali, è passata con successo al consiglio di architettura nell'agosto 2017. Le soluzioni proposte non solo hanno risposto a tutte le domande di un'area difficile, ma hanno anche fornito un'opportunità per lo sviluppo di un'idea nella fase di progettazione dettagliata. Ma come avverrà lo sviluppo e se sarà possibile preservare l'immagine ritrovata, gli autori del concept approvato non possono dire.
Recentemente, le società di sviluppo stanno iniziando sempre più a utilizzare il metodo di progettazione frammentata, assumendo diverse organizzazioni in diverse fasi del lavoro su un progetto. Sono pochissimi i casi in cui un ufficio di architettura conduce un progetto dal primo concetto alla progettazione di dettaglio e alla supervisione architettonica, e stanno diventando sempre meno. Questa tattica che non contraddice le leggi consente agli sviluppatori non solo di risparmiare denaro assumendo team di diversi livelli di abilità per eseguire lavori di diversa complessità, ma apre loro anche un ampio spazio per distorcere in modo incontrollabile le soluzioni architettoniche.
Il tempo dirà cosa accadrà a questo progetto, se diventerà un altro tipico esempio di architettura senza un architetto, o la famigerata anormalità del sito funzionerà positivamente e l'edificio costruito diventerà un esempio di architettura moderna e d'autore di alta qualità su il Garden Ring.
