Il primo edificio della centrale telefonica automatica in piazza Zubovskaya apparve nel 1930, piuttosto piccolo. Un edificio più grande di sette piani di fronte all'anello dei giardini fu costruito secondo il progetto di Kasyan Solomonov nel 1939. Il pilone al centro della facciata lo aiuta a "mantenere" la piazza e non assomiglia troppo a una centrale telefonica, poiché ci sono parecchie finestre tra i piloni triangolari, ed esistono dagli anni '30. I piloni stabiliscono anche la predominanza delle verticali e sottolineano l'appartenenza della facciata dell'architetto Solomonov al cosiddetto post-costruttivismo. D'altra parte, le nicchie quadrate che fiancheggiano il pilone, che collegano anche chiaramente l'edificio con l'architettura degli anni Trenta, portano un carico aggiuntivo - ricordano un vicino più famoso, l'Accademia intitolata a Frunze Rudnev e Muntz (1932-1934), sottolineando il loro complesso di quartiere, che serve, diciamo, un rappresentante dell'architettura degli anni '30, un tempo in cui l'area di Devichy Square era intensamente edificata, in una fila di eterogenei, a quel tempo nobili-borghesi, edifici dell'anello dei giardini. L'ATS sulla Zubovskaya sembra la "testa" di un "cuneo" dei primi edifici stalinisti, che si sta espandendo verso il Convento di Novodevichy, fondendosi con gli edifici degli anni '20 e spuntando fuori da esso. Forse è per questo che si è rivelato così riccamente decorato nonostante la sua funzione tecnica.
Sarebbe sorprendente demolire un edificio del genere e Pavel Andreev, un architetto che ha lavorato alla ricostruzione di monumenti architettonici come Manezh, GUM e Detsky Mir, si è offerto di preservare le due facciate esterne della centrale telefonica automatica, nonostante la sua mancanza di stato di protezione. La funzione sta cambiando radicalmente: ora, come sapete, questo è il destino di molte centrali telefoniche automatiche a Mosca, le tecnologie digitali non hanno bisogno di grandi scatole, sono sostituite da hotel ed edifici residenziali e le storie di questi dispositivi sono molto diverse (con e senza demolizione, vedi, ad esempio, uno e due). In questo caso, la centrale telefonica stessa rimarrà sul sito, ma si adatterà a un piccolo edificio costruito nel 1930 sul retro del cortile e al suo posto prenderà il posto un albergo. Di conseguenza, è necessario sostituire il "riempimento" dell'edificio, l'aspetto di un parcheggio interrato e l'aumento dell'altezza del piano pubblico inferiore.
Le facciate esterne dell'edificio che si affacciano sull'anello dei giardini, secondo il progetto, rimangono autentiche (ora l'edificio è coperto da una griglia, ma a quanto pare i muri dietro di esso sono intatti), ma invece del grigio acquisiscono un colore un po 'più ottimista nello spirito dell'architettura sia stalinista che d'avanguardia - il tono principale è fulvo, caldo grigio chiaro, il secondo rosso mattone, quasi bordeaux: segna l'attico, i contorni dei balconi, i campi di nicchie quadrate. “Proponendo una nuova combinazione di colori e introducendo il rosso, abbiamo voluto, da un lato, rendere più visibile la facciata e, dall'altro, sottolineare la sua vicinanza a edifici d'avanguardia”, spiega Pavel Andreev. Le finestre del pilone aumentano di altezza; il pilone stesso, enfatizzato da una leggera tonalità, sporge visivamente in avanti e diventa più simile a un portico. In alto compare un basso piano tecnico, associato alla nuova funzione dell'edificio.
Il primo piano, la cui altezza è stata portata a 5,25 m, manterrà il profilo a zig-zag degli anni '30, riecheggiando i contorni triangolari delle nervature del pilone, ma riceverà, pur conservando la struttura, un rivestimento in pietra adatto per l'hotel con grandi lastre di vetro senza cornice. Circa due terzi del primo piano saranno occupati da un ristorante e un terzo dalla hall di un hotel. Al piano terra, lo zigzag del muro storico conferisce agli spazi interni un ulteriore vantaggio nella disposizione dei tavoli nei bovindi che ne derivano; la pianta del piano meno-primo mostra chiaramente che le fondamenta dello storico muro a zig zag non sono comprese nella struttura portante, il telaio e le pareti del nuovo "riempimento" dell'hotel si ritirano in profondità. La stessa tecnica viene ripetuta nei piani superiori: il muro storico esterno non viene caricato, al contrario, i supporti del telaio, installati lungo il contorno delle pareti, allungano le travi di supporto ad esso.
Il primo piano interrato è occupato dai locali tecnici del ristorante e dell'hotel, e sottostante si trova un piccolo parcheggio. In un edificio basso lungo la corsia Dashkova c'era un posto per un centro fitness e un appartamento, non troppo grande, 83 m2… A proposito, le ali laterali vengono ricostruite in modo più radicale: l'edificio occidentale dovrebbe essere smantellato e restaurato con gli stessi parametri con l'imitazione, anche il piccolo orientale sarà ricostruito, ma con facciate moderne - questo è l'unico posto dove si trovano la città.
Le facciate del cortile sono modernizzate e allo stesso modo: sottili strisce orizzontali di ceramica RAL in beige chiaro. Anche il nuovo volume a un piano con grandi vetrate colorate, che continua la hall dell'hotel all'interno del cortile, è rivestito di ceramica, ma le sue strisce sono larghe, verticali e bordeaux - quindi le parti moderne fanno eco ai colori proposti delle facciate storiche e parafrasarli. Due colori ceramici sono completati da inserti che imitano i pannelli di legno.
Inizialmente si pensava che l'albergo sarebbe stato gestito dalla catena Mariott, poi si è deciso di trasferirlo alla catena AccorHotels. L'hotel dispone di 119 camere, con la rara eccezione di un monolocale, per una superficie totale di 750 mq2, ampie camere al settimo piano superiore con vista sull'anello dei giardini.
Gli autori del progetto - e questa è stata la loro prima esperienza - hanno proposto un concetto di immagine degli interni dell'hotel nello spirito delle opere d'avanguardia: l'area della reception ispirata alle cose di Lyubov Popova, un ristorante e bar nello stile di Varvara Stepanova, stanze e corridoi di Malevich e Rodchenko - hanno toccato tutto, compresi non solo copriletti e moquette sul pavimento, ma anche divise e stoviglie del personale. Con fotografie di atleti degli anni '20 in palestra e in piscina.
L'energia dell'avanguardia con il suo desiderio di esplorare tutti gli ambiti della vita è un'area favorevole per il design. Il materiale enorme consente di immergere gli ospiti nell'atmosfera e nella cultura dell '"epoca".
Tuttavia, notiamo che l'edificio fu completato nel 1939, è più tardi dell'avanguardia e un po '(forse in scala, volume e simmetria) assomiglia al Moscow Hotel.
E sebbene le modanature in stucco sul soffitto e i lampadari in bronzo siano più caratteristici degli anni '30, più interessante è l'idea degli autori del progetto "di rivolgersi alle origini", di rompere la sequenza, sottolineando la vicinanza dell'avanguardia -garde. In generale, questa libertà e violazione (per noi, persone che sanno fermamente che il costruttivismo e il postcostruttivismo sono piuttosto antagonisti) è un diverso tipo di visione della storia: spesso dimentichiamo che gli anni '20 e '30 super saturi sono solo due decenni, oggi il lo stesso è passato dal 1998. E se una parte dei maestri d'avanguardia non poteva davvero accettare la realtà del "post", allora l'altra parte l'ha fatto - è successo, allora entrambe sono state fatte dalle stesse persone, sebbene gli eroi delle due direzioni lo fossero,, diverso.
Inoltre, la costruzione della centrale telefonica automatica, un edificio tecnico, per definizione non adatto all'abitazione e che richiede non solo misure ingegneristiche ponderate, ma anche una "giustificazione" figurativa per la sua conservazione, forse consente tale libertà. In altre parole, qual è la differenza secondo il "punteggio di Amburgo" di conservazione del patrimonio, se trasformare l'ex ATS in un primo micro-palazzo stalinista o immergerlo in una stravaganza di un tempo precedente - entrambi saranno un presupposto, poiché la funzione è andata perduta e non è possibile insistere sulla sua conservazione.
Il concept dell'immagine ha ispirato il cliente, il progetto è stato accettato, approvato e concordato, ma, come spesso accade ora, è qui che si è interrotto il rapporto tra le parti e la trama si sviluppa oggi senza la partecipazione degli autori. Documentazione di lavoro, design degli interni, direzione lavori: tutto è stato trasferito a organizzazioni che non avevano nulla a che fare con la creazione del progetto. In una situazione di scarsa attenzione al copyright e alla supervisione dell'autore, si può solo sperare in un atteggiamento rispettoso del progetto e in un risultato accettabile. Ancora il centro della città.
