Perché ti sei appassionato alla lavorazione del legno e hai iniziato a specializzarti in architettura in legno? È stata una scelta deliberata o è successo per caso?
Come molte delle nostre inclinazioni, tutto proviene da ricordi e impressioni d'infanzia. Metà della mia infanzia l'ho trascorsa nel villaggio di NIL vicino a Mosca, in una classica dacia di legno, la stessa della maggior parte delle case del villaggio: inizialmente abbattute, poi più volte completate e ricostruite. L'insediamento di NIL era un mondo speciale e unico, con un'incredibile atmosfera di vita da dacia e la sensazione che non ci fosse niente di meglio di una casa di legno.
Poi, già durante i nostri anni da studente, mentre studiavamo all'istituto di architettura, siamo andati molto a prendere misure e abbiamo viaggiato attraverso il nord della Russia. E quarant'anni fa, assolutamente per caso, io ei miei amici comprammo diverse case in un villaggio abbandonato a 700 chilometri da Mosca, al confine nord-orientale della regione di Kostroma, vicino alla gloriosa città di Kologriv. Nel corso di diversi anni, abbiamo dovuto ricostruire le case da soli, imparare a tagliare il legno, risistemare le corone, cambiare le fondamenta e posare le stufe. All'inizio abbiamo compensato la mancanza di conoscenza con entusiasmo e coraggio. Ma gradualmente, ci siamo immersi sempre più profondamente nell'argomento, abbiamo studiato tutta la letteratura disponibile nella Biblioteca Lenin e nella Biblioteca di Letteratura Straniera. Inoltre, molti manuali sull'architettura in legno erano nella nostra biblioteca di famiglia, grazie ai molteplici interessi del mio bisnonno. A poco a poco, potevo già agire come un esperto e aiutavo volentieri i miei amici non solo con le riparazioni, ma anche quando mi chiedevano di aiutare a progettare una nuova casa o cottage estivo. E più di una volta questo ha portato a risultati inaspettati: alla gente è piaciuto così tanto vivere fuori città che hanno cambiato strada per trascorrere più tempo possibile.
Poi è arrivato il momento in cui gestivo il mio laboratorio e facevo grandi progetti a Mosca e Parigi. Per altri cinque anni l'albero è rimasto il mio hobby. Ma nel 2002 ho capito che volevo fare solo architettura in legno, alla quale ho sempre avuto un'anima. Ho chiuso l'ufficio e ho avviato la mia azienda per la progettazione e la costruzione di case in legno. Ho visto benissimo tutte le difficoltà e le problematiche della loro lavorazione e allo stesso tempo ho capito quali immense possibilità nasconde in sé questa tecnologia, se si utilizza la tradizione e si sviluppano metodi nuovi e moderni di lavorazione del legno. Qual è il potenziale della casa in legno e di tutte le connessioni, come coda di rondine, solchi nascosti e così via, cosa può essere cambiato o combinato in un modo nuovo e come tutto ciò influenzerà la modellatura. Affinché i miei progetti non dipendano da falegnami poco qualificati che non sono interessati al risultato finale, abbiamo deciso di creare una nostra produzione e abbiamo acquistato una stazione di macchine e trattori abbandonata vicino a Galich.
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zoom 1/7 Drevolyutsiya 2016. La squadra "IN DYNAMIKE". Oggetto: Gruppo scultoreo "Split". Drevolyutsiya2016 Autori: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
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zoom 2/7 Drevolution 2016. Oggetto: "Mobius Trail" Autori: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
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zoom 3/7 Drevolution 2017. Oggetto: "Tè al tiglio". Autori: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
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zoom 4/7 Drevolution 2017. Oggetto: "O. R." Autori: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
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zoom 5/7 Drevolution 2017. Oggetto: "PRO … SUKHANOVO" Autori: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
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zoom 6/7 Drevolution 2017. Oggetto: "SCHELETRO DEL PASSATO (CORNICE DEL FUTURO)" Autori: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
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zoom 7/7 © Drevolyutsiya
Si trova in un posto fantastico - in uno dei punti più alti della regione di Kostroma, proprio sullo spartiacque di torrenti e fiumi, alcuni dei quali scorrono a sud e sfociano nel Volga e più avanti nel Mar Caspio, e l'altro - a nord, nella Dvina settentrionale e nel Mar Bianco. Un luogo meraviglioso, aperto al sole e al vento, circondato da boschi, il più adatto per la lavorazione di strutture per case in legno. Il sistema di produzione integrato ci ha permesso di avere l'architettura in legno che presentiamo ai nostri clienti, in mostra a tutte le mostre.
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zoom 1/4 Casa di Nikolai Belousov in una fabbrica vicino a Galich © Drevolyutsia
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zoom 2/4 Presso il sito produttivo vicino a Galich © Progetto OBLO
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zoom 3/4 Presso il sito produttivo vicino a Galich © Progetto OBLO
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zoom 4/4 "Drevolution 2003" in uno stabilimento vicino a Galich © Drevolyutsia
Non sei limitato a sviluppare la tua attività. A che punto e perché è nata l'idea di "Drevolution"?
Studiando l'argomento, esplorando le tradizioni dell'architettura in legno russa, mi sono reso conto di quanto sia limitata e sottosviluppata questa intera industria nel nostro paese e di quanti pochi specialisti sanno come e sono desiderosi di lavorare con il legno. Nessuna delle università di architettura tiene un corso di architettura in legno; i giovani architetti semplicemente non hanno un posto dove apprenderne le possibilità. All'inizio volevo pubblicare una rivista sull'architettura in legno, poi è nata l'idea di creare una sorta di scuola presso la nostra fabbrica. E già nel 2003 la prima "Drevolution" ha avuto luogo vicino a Galich. Inizialmente, volevo fare una scuola di stage estivo permanente per architetti e studenti, dove potessero imparare i segreti di possedere il legno, questo molto complesso, vivo, rinnovabile solo di tutti i materiali da costruzione esistenti. Ma organizzare un corso di tre mesi è stato molto difficile, così abbiamo sviluppato il concetto di un workshop di due settimane, che è rimasto praticamente invariato per quindici anni.
L'essenza dell'idea sta in una ponderata combinazione di teoria e pratica. Studenti e giovani architetti si trovano in un ambiente insolito dove imparano a capire e lavorare il legno. All'inizio vengono impartite lezioni sulla storia dell'architettura in legno. Allo stesso tempo, studiano il processo tecnologico: metodi di unione di elementi in legno, elementi di fissaggio, caratteristiche di design del legno e legname vario. Studiano anche il territorio proposto come poligono e cercano di formarsi le loro idee su di esso, di cosa ha bisogno questo territorio, cosa possono offrirgli, quali problemi risolvere utilizzando un albero. Per cinque giorni progettano i loro oggetti e li difendono di fronte alla giuria, che concede l'autorizzazione alla realizzazione.
Per la prossima settimana e mezza, i partecipanti al workshop realizzeranno i loro progetti. Viene redatta una specifica per segherie e pitture e vernici, elementi di fissaggio e così via. I nostri partner - i produttori di utensili li forniscono ai partecipanti gratuitamente. Tutte queste due settimane, dalla mattina alla sera, le passo con i partecipanti, consultandomi, spiegando loro dove puoi e dove non puoi girare viti e tante altre sfumature. Alla fine del workshop, c'è una presentazione generale degli oggetti costruiti per la giuria principale, che tradizionalmente comprende i miei amici: famosi architetti e rinomati esperti di architettura in legno. Gli autori parlano del processo di creazione di un progetto: dal primo pensiero, il primo schizzo all'oggetto completato. E, soprattutto, gli studenti formulano il loro senso di conformità o non conformità del risultato finale con l'immagine originale. La sera dell'ultimo giorno, la giuria annuncia la propria decisione e consegna i diplomi ai vincitori. Secondo le regole del workshop, la giuria ha il diritto di non assegnare il primo premio, ma questo è molto raro. La celebrazione si svolge congiuntamente, in modo che i giovani architetti abbiano l'opportunità di comunicare con i membri della giuria e, penso che questo sia molto importante, perché crea un senso di comunità e porta i concorrenti immediatamente al livello di conversazione professionale, non come con insegnanti o "stelle", ma come con i colleghi … Grazie a questo formato del workshop, tutti i partecipanti ricevono un oggetto completo nel loro portfolio, che è sempre significativo per gli architetti, e l'esperienza nel percorrere l'intero ciclo di implementazione di un progetto architettonico. Inoltre, sono orgoglioso che i lavori degli studenti di "Drevolyutsiya" ricevano i primi premi ad ArchiWOOD, "Zodchestvo" e ai concorsi di architettura del paesaggio. Ciò significa che i nostri sforzi sono apprezzati non solo dalle persone coinvolte nel nostro processo, ma anche da un'ampia gamma di professionisti che non sono assolutamente coinvolti.
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zoom 1/3 Casa "Trappola per il sole". Regione di Mosca, il villaggio "Green Grove". Laboratorio di architettura di Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
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zoom 2/3 Casa in riva al lago. Laboratorio di architettura di Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
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zoom 3/3 Casa di campagna a Zavidovo. Il villaggio di Zavidovo, regione di Tver. Laboratorio di architettura di Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
A cosa dai la priorità nella costruzione del programma "Drevolution": padroneggiare le abilità di lavorare con il legno o la ricerca creativa degli studenti ed esperimenti con la forma?
Il mio compito è dare agli studenti l'opportunità di credere in se stessi, insegnare loro a rispettarsi e ad aprirsi. È molto difficile fare di più in due settimane, troppo poco tempo. E questo obiettivo viene raggiunto nel corso di un intenso processo educativo e creativo, grazie al quale gli studenti stabiliscono un profondo legame associativo con l'ambiente e rivestono questo legame con una forma architettonica in legno.
A questo proposito, i risultati del seminario dell'anno scorso, svoltosi a Lesnoy Terem Astashovo, nel distretto di Chukhlomsky della regione di Kostroma, sono stati molto indicativi. Ciascuno degli oggetti creati un anno fa, oltre all'elevata qualità artistica e, in alcuni casi, alla funzione pratica, aveva un profondo significato filosofico. Ad esempio, nel progetto "House Sprouted", che ha ricevuto il Grand Prix, gli autori: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, sono riusciti, per così dire, a dire addio a ciò che è già partito e non tornerà.
I fantasmi di un villaggio morto e di case fatiscenti volano via, sbattendo come ali con ventagli di travi. E questo è stato fatto in modo impeccabile sia dal punto di vista architettonico che paesaggistico. Oppure l'altalena di dodici metri, l'oggetto "Above", ideato dalla stessa squadra, è stato ispirato dal volo delle rondini che vivevano nella villa, anche quando era quasi distrutta. Questo design consente a una persona di alzarsi da terra, dalla routine e volare come un uccello sopra una foresta.
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zoom 1/3 "Drevolyutsiya 2003" nello stabilimento vicino a Galich © Drevolyutsiya
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zoom 2/3 "Drevolution 2003" nello stabilimento vicino a Galich © Drevolution
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zoom 3/3 "Drevolution 2003" in uno stabilimento vicino a Galich © Drevolyutsia
Tutti gli oggetti raccontavano le proprie storie, e allo stesso tempo erano piuttosto scrupolosi, elaborati con cura nei dettagli: negli incroci, negli incroci, in materia di garanzia della rigidità spaziale. Questo è un indicatore estremamente importante per me che nel nostro laboratorio gli studenti non si impegnano in esperimenti per il gusto di sperimentare, ma imparano a creare un'architettura in legno e lo fanno in modo significativo, costruttivo e tecnologicamente competente. Studenti, giovani architetti riconsiderano la loro percezione del legno, iniziano a percepirlo in modo nuovo.
Qual è, secondo te, la ragione della crescente popolarità del legno in tutto il mondo? A causa dello sviluppo di nuove tecnologie, grazie alle quali si stanno espandendo le possibilità di utilizzo di strutture in legno, o per problemi di ecologia e conservazione delle risorse?
Dico sempre agli studenti e ai giovani architetti che il legno è il primo materiale che le persone hanno iniziato a lavorare quando hanno lasciato le caverne. Fu dal legno che le persone iniziarono a costruire case per proteggersi da un ambiente sfavorevole. Negli ultimi millenni, la tecnologia si è sviluppata, presentando capolavori come i templi in legno del nord russo, che raggiungono i trenta metri di altezza. Ma nel nostro paese questa tradizione non si sta sviluppando su scala e con il livello del sostegno statale, come accade nel mondo, soprattutto nei paesi europei. Si sono resi conto molto tempo fa che costruire in legno è economico ed ecologico. Lì, secondo la legge, è prescritto di costruire case per disabili, case di cura, asili nido, asili nido e così via con il legno, perché i bambini si ammalano meno negli oggetti di legno e imparano meglio.
Ma il motivo principale per cui credo che il futuro appartenga all'albero è il rifornimento di questa risorsa. Stiamo costruendo una casa in legno e durante la vita di questa casa cresceranno più alberi di quelli che sono stati abbattuti. Nessun altro materiale da costruzione può essere reintegrato: né sabbia, né argilla, né pietra, né minerale di ferro appariranno nei prossimi millenni. Occorrono miliardi di anni per produrre sabbia semplice.
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zoom 1/4 "House of Poros" / team APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 2/4 "House of Poros" / team APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 3/4 "ABOVE" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 4/4 "ABOVE" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
Come valuta le dinamiche di cambiamento dell'interesse per il legno sulla base dell'esperienza di insegnamento alla MARSH e di conduzione di "Drevolution"?
L'interesse è in costante crescita. In MARSH, ormai da tre anni, insegno in un corso semestrale pre-laurea in legno per master. E posso dire che i ragazzi stanno facendo un lavoro incredibile, con modelli, con dettagli su larga scala e con materiale ostentato.
Sembra che ai giovani architetti manchi davvero l'opportunità di lavorare con il legno e, non appena appare, iniziano a sgorgare di idee.
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zoom 1/5 Drevolyutsiya 2015. Oggetto: salice con una cavità. Autori: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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zoom 2/5 Drevolyutsiya 2015. Oggetto: Shadow Theatre. Autori: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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zoom 3/5 Oggetto: Quattro tatami. Squadra 4. Autori: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
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zoom 4/5 Drevolyutsiya 2016. Oggetto: "Ghost House". Squadra di magazzino in LEGNO. Autore: Alina Dolzhenkova (San Pietroburgo), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
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zoom 5/5 Drevolyutsiya 2016. Team 171. Oggetto: "Echo" Autori: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Una situazione simile con "Drevolution". Grazie al buon lavoro di tutto il team e, prima di tutto, della curatrice organizzativa Olga Starkova, il numero di coloro che desiderano prendere parte al workshop cresce costantemente di anno in anno, così come il numero di pubblicazioni sul progetto. Quest'anno abbiamo ricevuto un numero record di candidature: 56 team hanno inviato le candidature per i progetti. Queste sono 117 persone. E, sebbene inizialmente avessi programmato di invitare solo 30 studenti a partecipare, ho dovuto aumentare la quota a 45. In totale, abbiamo in programma di realizzare 5-6 oggetti, che presenteremo il 4 agosto. Invito tutti ad Art-Play.
