All'inizio del XIX secolo, la tenuta di Ivan Rodionovich Batashev, proprietario delle fabbriche di ferro di Vyksa, era il palazzo più lussuoso di Zayauzie, con punti di vista e rilievi sottili e non standard sull'orlo del precoce e maturo classicismo. La paternità è sconosciuta, ma il palazzo è attribuito a Vasily Bazhenov, quindi a Charles da Valya (senza alcun motivo particolare) o al suo studente Rodion Kazakov (che è più probabile). Il lavoro era supervisionato da Mikhail Kiselnikov, laureato e convittore dell'Accademia delle Arti, secondo alcune fonti servo dei Batashev, secondo altri figlio di un mercante; si ritiene che gli appartengano i rilievi delle facciate (per i rilievi, vedi, ad esempio, qui).
Il palazzo è ben conservato, sebbene sia bruciato nel 1812. Negli anni '70 dell'Ottocento, la tenuta Batashev fu venduta alla città e ricostruita per l'ospedale Yauzskaya; All'inizio del XX secolo, diversi edifici apparvero nello spirito del neoampiro dell'età dell'argento, l'autore di uno di questi era Illarion Ivanov-Shits. In epoca sovietica, l'ospedale fu ribattezzato Medsantrud, negli anni '20 apparteneva alla GPU, poi a istituti medici. Ora l'ospedale prende il nome da uno dei professori che lavorarono lì negli anni '30, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, un patologo, durante la guerra - l'organizzatore del sistema di chirurgia da campo.
In altre parole, l'ospedale è più che famoso, specializzato in chirurgia e neurologia, e il palazzo è il monumento più famoso del classicismo di Mosca. Il suo restauro è iniziato nel 2019, insieme a una ricostruzione completa dell'ospedale, e l'edificio n. 4 in questione fa parte della ricostruzione. L'edificio di sei piani è stato costruito nel 1972 secondo il progetto standard della serie 2MG-05-5, sul confine orientale del territorio ospedaliero, lungo la corsia Zemlyansky. Un laconico edificio a pannelli bianchi, un edificio funzionale sui terreni dell'ex palazzo.
La ricostruzione di tali edifici a Mosca, di regola, consiste, oltre all'ingegneria e ai lavori interni, nell'isolamento delle facciate, che sono coperte, sopra lana minerale, con intonaco, gres porcellanato o, nella migliore delle ipotesi, con alluminio cassette.
Gli architetti di SPICH hanno proposto un'opzione più complessa, rispondendo al quartiere del famoso palazzo. Nell'ambito di un progetto di beneficenza, hanno sviluppato un progetto per la ricostruzione gratuita delle facciate dell'ospedale, sulla base di un'idea realizzata da Sergei Tchoban 10-15 anni fa a San Pietroburgo, nei centri commerciali"
Langensiepen”,“Benoit”e“The Four Seasons”- cassette di vetro con fotografie di decorazioni storiche, applicate al vetro dall'interno della cassetta.
L'ingresso principale al 4 ° edificio si trova all'interno, dal territorio dell'ospedale. Qui, ai lati dell'ingresso, a cui conduce una dolce rampa, gli autori hanno collocato due stampe uniche - fotografie ingrandite di rilievi dello scalone principale del palazzo Batashevsky, ridisegnato dopo l'incendio del 1812 sotto la supervisione di Gilardi: "Addio al Guerriero "e" Il ritorno di Ulisse ".
Questi rilievi sono un po 'più tardi della decorazione della facciata della casa principale e risalgono al periodo dell'Impero post-incendio. Ecco perché la modellazione, sottile e dettagliata, inclusi volti e costumi, ha facilmente resistito all'aumento. I rilievi autentici sulle scale sono più piccoli, rimossi dallo spettatore e progettati per essere visti dal basso. Nel disegno stampato, sono ingranditi, sebbene rimangano un po 'meno dell'altezza umana, e siano il più vicini possibile: tutti coloro che passano sulla strada per l'ingresso possono vedere i dettagli e persino confrontarsi con queste figure su un grande scala.
L'illusione del volume è curiosa: il contrasto chiaroscurale delle fotografie enfatizza il rilievo, e ad un certo punto sembra che le figure siano solo poste sotto vetro, come in una vetrina di un museo; ma d'altra parte sono un disegno su vetro, e un po 'come un ologramma.
Tutti gli altri rilievi, riprodotti su pannelli di vetro, sono decorativi e si riferiscono alla decorazione esterna del palazzo, apparentemente realizzata dal pensionante dell'Accademia Mikhail Kiselnikov prima dell'incendio. Gli storici notano l'originalità di questi dettagli, probabilmente ispirati all'esperienza della gleba italiana. In effetti, le espressioni facciali dei mascheroni sono del tutto atipiche e possono assomigliare alla smorfia del campanile di Santa Maria Formosa a Venezia; non meno interessanti sono le composizioni con tritoni, tridenti e un "cane" al centro - dalle decorazioni modanate della facciata principale del palazzo Batashev.
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zoom 1/8 Palazzo di Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 denominato. I. V. Davydovsky. Dettagli della facciata di un edificio dell'inizio del XIX secolo Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/8 Palazzo di Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 denominato. I. V. Davydovsky. Dettagli della facciata di un edificio dell'inizio del XIX secolo Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/8 Palazzo di Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 denominato. I. V. Davydovsky. Dettagli della facciata di un edificio dell'inizio del XIX secolo Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 5/8 Palazzo di Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 denominato. I. V. Davydovsky. Dettagli della facciata di un edificio dell'inizio del XIX secolo Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 8/8 Palazzo di Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 denominato. I. V. Davydovsky. Dettagli della facciata di un edificio dell'inizio del XIX secolo Foto © Dmitry Chistoprudov
Inoltre prese, balaustre decorative e consolle con ricchi motivi a foglia. Tutti questi elementi sono diventati la base per la decorazione applicata ai pannelli di vetro, tutti sono ipertrofici - notevolmente aumentati di scala e, fondamentalmente, hanno perso il loro posto nella cornice della logica della facciata dell'edificio del classicismo e hanno ricevuto nuovi quelli.
La logica generale del posizionamento degli elementi è decorativa, simile a un tappeto. Sebbene abbia anche una base classica: un parallelepipedo bianco con finestre ha ricevuto linee verticali e orizzontali, in alto e in basso, un attico con rosoni e un livello seminterrato con console. Gli orizzontali delle balaustre tagliano le verticali dei “pilastri”, a tutta altezza, iniziano con le mensole e terminano con i “capitelli” - leoni. Per i delfini dalla facciata principale del palazzo di fronte al vicolo, c'era un posto sulla facciata della strada dell'edificio.
Diversa è anche la fase di ingrandimento: i rosoni in miniatura posti nel rilievo originale sotto le finestre e un frammento del motivo ondulato sono notevolmente ingranditi, invertiti rispetto alla loro posizione orizzontale di base e fungono da decoro a “lesena”. Ma qui non c'è deliberata "giocoleria" con elementi, frammentazione, gioco - piuttosto, i motivi giustificati dal quartiere del palazzo classicista si sommano a un nuovo grande schema con la loro logica interna.
Questo motivo è simile alla grisaglia, incassato in un tono beige dorato che imita il travertino, che si appella più alla pietra dell'architettura classica in senso lato che alla vernice gialla delle facciate del classicismo. La nuova facciata non è un tentativo di trasformare l'edificio del 1972 in una sorta di ala di palazzo, ma piuttosto diventa una sorta di ricordo del monumento, una gigantesca incisione sul suo tema, simile al design di una mostra. Un tentativo di attualizzare rilievi di valore, per attirare su di essi l'attenzione di un passante o di un paziente. E, naturalmente, decorare, saturare sia la casa che l'ambiente circostante con consistenza ed emozioni.
Le foto dei rilievi delle facciate sono belle di per sé, specialmente con la luce obliqua e l'ingrandimento. La superficie scultorea, concepita dall'autore, in vero rilievo è combinata con irregolarità, gocce di vernice, fuliggine urbana: questi due disegni, concepiti e reali, sono sovrapposti l'uno sull'altro e in tale combinazione sono dotati di un'attrattiva speciale. Vogliono essere fotografati, visti, ingranditi. Ammirare. In sostanza, questo è ciò che ci offrono gli autori del progetto delle facciate dell'edificio 4: ammirare i rilievi ingranditi, solo di passaggio. Sorprendere vedere un'enorme console dietro i cespugli di aceri americani, sbalzati o "dipinti", ma simili a una parte di qualche grotta del parco italiana, dove si formò il servo architetto Kiselnikov.
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zoom 1/5 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/5 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/5 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 4/5 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 5/5 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto: Archi.ru
Le cassette di vetro hanno una caratteristica in più: oltre al fatto che il disegno è sviluppato, complesso e preciso, la superficie in vetro riflette l'ambiente. Ombre, riflessi di edifici vicini, ad esempio, le ali del palazzo o la chiesa di Simeone lo Stilita, ei contorni degli alberi si sovrappongono alle immagini estrapolate e ingrandite, cosa che ancora una volta complica e arricchisce il disegno quando è direttamente percepito.
Certo, la ricostruzione della facciata è limitata nelle sue possibilità, e in questo caso le cassette di vetro hanno aiutato solo un po 'a "raccogliere" il volume dell'edificio e ad immergerlo in modo univoco negli ornamenti. Le finestre mantennero le loro piccole dimensioni e le proporzioni riconoscibili, sebbene le pendenze conferissero loro profondità.
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zoom 1/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione di edificio 4. Facciata 1. Vista da st. Progetto Yauzskaya © SPICH
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zoom 4/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4. Facciata 2. Vista lungo Zemlyansky per. Progetto © SPICH
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zoom 5/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4. Facciata 3 e 4. Vista dalla via Teterinsky e dalla via Nikoloyamskaya Progetto © SPICH
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zoom 6/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione edificio 4. Facciata principale Progetto © SPICH
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zoom 7/7 City Clinical Hospital №23 nominato. I. V. Davydovsky. Ricostruzione dell'edificio 4. Facciata lungo Zemlyansky per. Progetto © SPICH
Tuttavia, non bisogna dimenticare che, in sostanza, si trattava di riscaldare le facciate - e una nuova esperienza di lavoro con i rilievi, che, trasformandosi in grafica, ha mantenuto alcune delle caratteristiche della scultura, è stata ottenuta, poiché da una certa angolazione di vista l'illusione del volume ricorda se stesso. Da un lato la ripetizione e la replica sono evidenti, dall'altro non c'è la copia, poiché le motivazioni sono state trasferite su altro materiale e intese come parte di un altro sistema, dove hanno preso altri posti. Piuttosto, è un collage con ingrandimento, simile all'approccio di un collezionista che esamina i dettagli di interesse sotto una lente d'ingrandimento e invita un passante a fare lo stesso.
