Per la costruzione del futuro complesso ricreativo è stato scelto un sito lontano da qualsiasi grande insediamento. È un campo enorme con un leggero rilievo in direzione del bacino idrico, al limite del quale si estende una striscia di bosco misto, che separa visivamente il campo dall'acqua. Le dimensioni impressionanti del sito e l'assenza di edifici su di esso hanno fornito agli architetti un'opportunità unica per progettare il futuro resort senza tener conto delle restrizioni. Questa situazione ha ispirato così tanto il laboratorio DNA che di conseguenza sono state sviluppate ben tre opzioni per la disposizione dell'area ricreativa. Secondo Konstantin Khodnev, ciascuno dei progetti risultanti ha diritto alla vita e può essere implementato. Ma per il concorso "Sezione aurea - 2009" la prima opzione è stata comunque dichiarata, come la più spettacolare, facendo una forte impressione sullo spettatore. Con esso inizieremo la nostra storia sul progetto.
Come concepito dai clienti, questo complesso offrirà sia programmi di benessere nel fine settimana che corsi a tutti gli effetti progettati per diversi giorni o addirittura settimane. Questo è il motivo per cui il complesso ricreativo progettato comprende la costruzione di un hotel di lusso e bungalow di hotel indipendenti, nonché cottage destinati al soggiorno più lungo dei vacanzieri.
Il campo con il suo paesaggio pittoresco è stato interpretato dagli architetti come il fulcro della composizione, attorno al quale si articolano a ventaglio tutte le strutture del resort. Per non disturbare il naturale sollievo, la strada a motore che collega l'autostrada e l'albergo costeggia il campo e fa un anello spettacolare. Lo spazio all'interno di questo anello dovrebbe essere progettato come un parco paesaggistico piantumato con fiori o colture agricole.
Facendo eco alla curva liscia della carreggiata, lo stilobate dell'hotel, comune ai suoi quattro edifici, ricorda anche un semicerchio nella pianta, aperto sul campo. Utilizzando la differenza di rilievo esistente in questo luogo, gli architetti seppelliscono parzialmente la parte centrale dello stilobato nel terreno, trasformano il "fianco" destro in una rampa dolce, completamente verde, e il bordo sinistro, al contrario, viene sollevato su supporti.. Una tale soluzione conferisce al complesso un'incredibile espressività: sembra che il suolo stesso sia stato stratificato sotto l'influenza di un disastro naturale e facesse parte della struttura.
Lo stilobate stesso è disegnato sotto forma di due lastre orizzontali, tra le quali si lancia una fascia piuttosto stretta di facciata vetrata, decorata da sottili colonne di legno disposte in modo volutamente caotico. Da lontano può sembrare che questi "bastoni di legno" siano l'unica cosa che impedisce alle massicce "porte" di cemento di crollare. Tale apparente fragilità e trasparenza della struttura la dissolve nel suo ambiente naturale. Tuttavia, nel loro desiderio di progettare l'edificio come parte del paesaggio, gli architetti sono andati anche oltre: lo stilobate è un'alternanza di spazi chiusi e aperti, e questi ultimi funzionano non solo come tradizionali lanterne luminose, ma anche come una sorta di patio, dove crescono l'erba e gli alberi e d'inverno c'è la neve.
I pozzi di vetro nello stilobate si trovano tra i quattro edifici dell'hotel, che si elevano su di esso di 5 piani. Il rapporto tra i volumi rimossi e quelli costruiti stabilisce un ritmo con un'ampiezza elevata e gli stessi architetti confrontano gli edifici dell'hotel con gli alberi, le cui massicce chiome ondeggiano al vento. I progettisti si sono trovati di fronte al difficile compito di evitare un'eccessiva altezza nell'aspetto dell'hotel e allo stesso tempo di aprire i suoi edifici alla superficie dell'invaso, separati dal campo, come già accennato, da una stretta cintura forestale - e loro sono stati in grado di trovare la combinazione ottimale di altezza e forma che non contraddice l'idea generale di unità del complesso con la natura. Le facciate degli edifici alberghieri sono notevolmente diverse tra loro: quelle che si affacciano sul campo sono risolte in modo più sintetico, mentre quelle che si affacciano sull'acqua sono soggette ad evidenti asimmetrie e sono decorate da una manciata di balconcini in vetro.
In generale, la prima versione dell'hotel si è rivelata molto suggestiva dal punto di vista dell'idea progettuale compositiva generale e della soluzione architettonica. Le altre due varianti dell'hotel, progettate dagli architetti di DNA, non sono così efficaci a prima vista, ma dal punto di vista dell'originalità e della praticità l'idea non le è affatto inferiore.
La seconda versione dell'hotel è nata dal presupposto che l'oggetto architettonico nell'ambiente naturale dovesse essere minimamente visibile. Guidati da questa logica, gli architetti hanno deciso di utilizzare il terreno non per innalzare l'albergo, come era nella prima versione, ma, al contrario, per "seppellirlo" completamente nel terreno e renderlo parte della collina. Dal lato del bosco e dell'invaso si intagliano nel rilievo tre terrazze con camere d'albergo, ognuna delle quali può essere considerata come una casa di campagna con un proprio appezzamento di terreno, il cui ruolo è svolto dal terrazzo sottostante. Questa soluzione aveva solo un inconveniente significativo: dal lato del campo, da dove sarebbero venuti i vacanzieri, l'hotel non era affatto leggibile e gli architetti dovevano lavorare per risolvere questo problema separatamente. Hanno preso in prestito una facciata principale rappresentativa da un maniero tradizionale russo: la torre rotonda centrale è fiancheggiata da due ali estese, che girano intorno a un lago artificiale situato al centro del campo in un semicerchio.
La terza variante della soluzione alberghiera, invece, elabora l'idea di centricità, più generalmente accettata per questa tipologia. In altre parole, qui l'hotel occupa l'intero territorio del campo e ne diventa l'elemento chiave. L'edificio ha la forma di un fiore, dove quattro corpi “a petalo” con funzioni differenti divergono dal volume circolare centrale. Al centro di ogni volume è disegnato un cortile chiuso con un proprio tema: un giardino giapponese, un cortile per i buffet, ecc.
Confrontando tutti e tre i progetti alberghieri, è difficile dire quale sia il migliore e quale sia il peggiore. Sì, questo, tuttavia, non è richiesto. Ognuna di esse è una composizione luminosa e integrale che soddisfa il compito a portata di mano, sia che si tratti di un dialogo con la natura, di una completa dissoluzione in essa, o, al contrario, di sostenere le posizioni dell'architettura, indipendentemente dal contesto. Ora spetta al cliente, che alla fine deciderà quale dei concetti presentati si adatta meglio alle sue idee su una vera spa vicino a Mosca.
